寶石之國 第一輯 本書特色

用“反烏托邦”式人物命運(yùn)，打造一個沒有人類的“烏托邦”。
擅長用畫筆講述特殊生物的浪man世界觀的市川春子，這一次將故事背景設(shè)置在了一個沒有人類的世界——至少現(xiàn)在看起來是這樣。在這片廣袤的原野上奔跑著的，都以寶石命名，并具備相應(yīng)的顏色、硬度等特性。耀眼的光芒必然會引來掠奪者，對這些寶石而言，從被掠奪者追逐的那一刻開始，等待他們的注定是破碎的命運(yùn)。
寶石們?yōu)榱吮Ｗo(hù)自己而選擇戰(zhàn)斗，用不知畏懼的身軀筑起一道道看不見的城墻。久而久之，奮起攻擊已經(jīng)不僅是為了防止自己被掠奪者帶走，更是為了找回曾經(jīng)被奪走的同伴。
磷葉石，一種藍(lán)綠薄荷色的稀有寶石，硬度非常低，十分易碎——這是故事的主人公，一個因脆弱的身體而無法參與戰(zhàn)斗的寶石，一個團(tuán)隊里不被他人需要的“吊車尾”。
辰砂，汞含量超過80%的礦物，擁有火紅的顏色，硬度比磷葉石還要低。他的身體會不受控制地噴發(fā)出毒液，摧毀周遭一切，更不要說那些本就身體脆弱、晶透的同伴。
鉆石，可以折射出繽紛色彩的無色晶體，珍貴、堅硬。耀眼、善戰(zhàn)且友好的他有一道無法跨越的障礙，偶爾的困頓狀態(tài)與清透的外表及性格形成強(qiáng)烈的反差。
還有可靠的藍(lán)柱石、負(fù)責(zé)救治的金紅石、時尚的紅綠柱石……每一個都是形似人類，實則不然的“易碎品”。他們游離、不穩(wěn)定、不成熟，相互獨(dú)立又能彼此兼容，在脆弱中思念著對方的強(qiáng)大——這些寶石所維系的世界是那么的唯美且憂傷，又是那么的閃閃發(fā)亮。

對寶石而言，致命的從來不是被奪走身上的碎片，而是奪回碎片時的無畏。市川春子用黑與白勾繪絢麗且奪目的光彩，用詩一般的語言記錄有關(guān)“存在”的寓言。
作者市川春子將“生”的活力賦予給這些本無生死觀念的無機(jī)物們，用細(xì)膩的筆觸勾畫出他們纖細(xì)、易碎的身體，畫面清透得即便只有黑和白兩種顏色，也仿佛能看到他們騰空躍起時閃耀的寶石色澤。
她借由角色間man不經(jīng)心的對話，與讀者探討永恒生命之下的恐懼：
“我們其實還挺遲鈍的。無論是夏天的炎熱，還是冬天的寒冷，我們對這種事還不如植物敏感。當(dāng)危險來臨時，也不如昆蟲那樣警覺。果然是我們擁有不死之身的緣故嗎？”
（第二卷，第36頁）
或“空無”境界背后的割舍與犧牲：用“反烏托邦”式人物命運(yùn)，打造一個沒有人類的“烏托邦”。擅長用畫筆講述特殊生物的浪man世界觀的市川春子，這一次將故事背景設(shè)置在了一個沒有人類的世界——至少現(xiàn)在看起來是這樣。在這片廣袤的原野上奔跑著的，都以寶石命名，并具備相應(yīng)的顏色、硬度等特性。耀眼的光芒必然會引來掠奪者，對這些寶石而言，從被掠奪者追逐的那一刻開始，等待他們的注定是破碎的命運(yùn)。 寶石們?yōu)榱吮Ｗo(hù)自己而選擇戰(zhàn)斗，用不知畏懼的身軀筑起一道道看不見的城墻。久而久之，奮起攻擊已經(jīng)不僅是為了防止自己被掠奪者帶走，更是為了找回曾經(jīng)被奪走的同伴。 磷葉石，一種藍(lán)綠薄荷色的稀有寶石，硬度非常低，十分易碎——這是故事的主人公，一個因脆弱的身體而無法參與戰(zhàn)斗的寶石，一個團(tuán)隊里不被他人需要的“吊車尾”。 辰砂，汞含量超過80%的礦物，擁有火紅的顏色，硬度比磷葉石還要低。他的身體會不受控制地噴發(fā)出毒液，摧毀周遭一切，更不要說那些本就身體脆弱、晶透的同伴。 鉆石，可以折射出繽紛色彩的無色晶體，珍貴、堅硬。耀眼、善戰(zhàn)且友好的他有一道無法跨越的障礙，偶爾的困頓狀態(tài)與清透的外表及性格形成強(qiáng)烈的反差。 還有可靠的藍(lán)柱石、負(fù)責(zé)救治的金紅石、時尚的紅綠柱石……每一個都是形似人類，實則不然的“易碎品”。他們游離、不穩(wěn)定、不成熟，相互獨(dú)立又能彼此兼容，在脆弱中思念著對方的強(qiáng)大——這些寶石所維系的世界是那么的唯美且憂傷，又是那么的閃閃發(fā)亮。 對寶石而言，致命的從來不是被奪走身上的碎片，而是奪回碎片時的無畏。市川春子用黑與白勾繪絢麗且奪目的光彩，用詩一般的語言記錄有關(guān)“存在”的寓言。作者市川春子將“生”的活力賦予給這些本無生死觀念的無機(jī)物們，用細(xì)膩的筆觸勾畫出他們纖細(xì)、易碎的身體，畫面清透得即便只有黑和白兩種顏色，也仿佛能看到他們騰空躍起時閃耀的寶石色澤。 她借由角色間man不經(jīng)心的對話，與讀者探討永恒生命之下的恐懼： “我們其實還挺遲鈍的。無論是夏天的炎熱，還是冬天的寒冷，我們對這種事還不如植物敏感。當(dāng)危險來臨時，也不如昆蟲那樣警覺。果然是我們擁有不死之身的緣故嗎？” （第二卷，第36頁） 或“空無”境界背后的割舍與犧牲： “‘死’到底是什么呢？就像‘非常困’或是‘動不了’那樣嗎？ 這個嘛……‘死’就是‘不見了’吧。 ‘死’雖然會終結(jié)一切，卻能讓人感受到‘生’的價值。所以也不是什么壞事。 （第二卷，第42、43頁） 留白、細(xì)線、搖曳的空鏡、寶石們戰(zhàn)斗的身影……這些時而破碎時而空靈的畫面背后，仿佛藏著作者和筆下那些“不被需要者”渴望訴說的涌動著的野心。 簡體中文版《寶石之國 **輯》，即第1卷至第3卷全部內(nèi)容，嚴(yán)格按照日文原版規(guī)格制作。 護(hù)封采用柔軟且韌性好的進(jìn)口銅板紙，搭配日文原版的鐳射碎玻璃覆膜工藝。 內(nèi)封沿用了原版的白底印銀工藝，整體清透又奪目。 內(nèi)文紙選用了常用進(jìn)口man畫紙，以經(jīng)典32開的日man開本呈現(xiàn)，整本書翻閱起來輕柔、低阻力，可以隨時隨地毫無壓力地攜帶和翻閱。 隨書附贈一張300g明信片尺寸紀(jì)念卡，封面同款圖案及工藝，三款圖案，每套隨機(jī)一款。獲獎記錄 “這本man畫真厲害!2014”男性榜第十名