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大型戲劇編劇實務 版權信息
- ISBN：9787208192492
- 條形碼：9787208192492 ; 978-7-208-19249-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大型戲劇編劇實務 本書特色
這是一本既專業(yè)又接地氣的編劇教材，也是國內**本專門針對大型戲劇（話劇）編劇的實務型教材。直擊大戲創(chuàng)作從構思到行文的痛點，手把手帶領您創(chuàng)作戲劇。更難能可貴的是，該書還結合AI編劇平臺，對大模型輔助編劇的可能進行了嘗試和探索。
大型戲劇編劇實務 內容簡介
這是一部關于戲劇編劇實務的教科書。全書分上下兩編，共11章。上編主要講述大型戲劇創(chuàng)作的基本理論，下編介紹運用AI輔助編劇軟件《編劇家》創(chuàng)作的原理、流程和具體的生成實踐。 上、下兩編的內容既有不同側重，又不是彼此割裂的。上編的編劇理論在講述一般劇作規(guī)則時，兼顧了運用《編劇家》輔助編劇的需要；下編在針對《編劇家》的應用案例闡述中，也會時時回顧上編的內容。這樣的安排，讓讀者既可以單獨使用，也可以合并綜合。本書具有較強的專業(yè)性和系統(tǒng)性，注重理論與劇作實例相結合，并在章后附有相關內容的練習題，以達到教學相長的目標。
大型戲劇編劇實務大型戲劇編劇實務 前言
前 言
本書分為上下兩編。其中，上編介紹編劇基本理論，依次介紹大型戲劇中的情節(jié)安排、結構單元、情節(jié)線索、時空布局、劇本對話等內容。這既是一般創(chuàng)作規(guī)律的總結，也是下編中即將介紹的《編劇坊》輔助編劇系統(tǒng)實踐演練的理論鋪墊。其目的是幫助讀者建立知識儲備，了解深入創(chuàng)作時需要避開的誤區(qū)。下編以《編劇坊》系統(tǒng)為例，介紹了在人工智能背景下， AI輔助編劇的原理與方法。其中，第七章介紹了AI編劇創(chuàng)作的進展與啟示，八至十一章介紹了基本構思、劇本大綱、分幕大綱、分場大綱、場面大綱等使用流程在每一個階段，都給出AI創(chuàng)作的實例和人類的修改方案，以供讀者鑒別比較。
上下兩編的內容雖有不同側重，卻不是彼此割裂的。上編的編劇理論在講述一般劇作規(guī)則時，兼顧了運用《編劇坊》輔助編劇的需要；下編在針對《編劇坊》的應用案例闡述中，也會時時回顧上編的內容。這樣的安排，讓讀者既可以單獨使用某一部分，也可以合并來學習。
戲劇編劇規(guī)則又不能夠僵化地使用。一切規(guī)則都是從正在發(fā)展變化著的戲劇實踐中產(chǎn)生，并且要放到實踐中加以檢驗的。這就要求我們不能機械地理解劇作規(guī)則，要認識到規(guī)則與規(guī)則的變化，既不能夠因為劇作形態(tài)的豐富而舍棄規(guī)則，也不能夠因為規(guī)則而放棄廣袤的劇作森林。本書特意區(qū)分了情節(jié)型/情感型/哲理型等不同風格類型的作品。這一編寫思想貫穿了全書，從**章的事件安排，一直到*后一章的對話風格，甚至在每一章的習題中均有體現(xiàn)。比如區(qū)分了單線/雙線/多線等不同線索的作品，這與情節(jié)/情感/哲理的類型劃分是一致的。語言的貧乏、機械，雖然是AI生成根深蒂固難以移除的缺點，也是發(fā)揮人類編劇主觀能動性的所在。所以在上編第六章中，除了談語言的動作性，還對日常的、修辭的、陌生化的語言風格進行了區(qū)分，這對于人工修改AI生成劇本的語言有很大幫助。
筆者還在上編中引用和分析了大量劇本。這是因為讀劇本是學習創(chuàng)作戲劇*為有效也*為便捷的途徑之一，在劇作中還原技法、規(guī)則，也是避免圓鑿方枘、刻舟求劍，克服機器壓迫感的良方。
需要強調的是，《編劇坊》只是一款輔助編劇的軟件，它的服務對象是人。我們始終堅持“人工為主、機器為輔”的設計思想和創(chuàng)作原則，堅持人類創(chuàng)作的主動性。人工智能輔助創(chuàng)作，一是讓創(chuàng)作者更深刻地理解編劇原理與規(guī)則，二是提高創(chuàng)作的效率和規(guī)范性，替編劇解決一些簡單的問題。這也就是說，不能夠把軟件提供的規(guī)則和規(guī)范當成創(chuàng)作的不二法寶，完全依靠軟件來創(chuàng)作。恰恰相反，軟件只是輔助創(chuàng)作的工具。
AI的優(yōu)點在于，能夠給人以啟發(fā)，能夠輔助人類縮短完成一部作品的創(chuàng)作時間，以及能夠緩解人類在創(chuàng)作時的焦慮——畢竟有一個雖不怎么樣但卻成型的作品擺在面前。不妨把AI創(chuàng)作當成一種試錯和探索，當AI創(chuàng)作結束之后，人類的創(chuàng)作才剛剛開始。
AI輔助創(chuàng)作與人類編劇的藝術準備有著很大關系。與人相比，再好的人工智能也不智能了，創(chuàng)作者應該具有突破系統(tǒng)所給定框架的主動創(chuàng)造意識。*終的作品好比是“魚”，而《編劇坊》是給人捕魚的網(wǎng)，如果對使用者能夠有所啟發(fā)，完全可以棄之不顧而另起爐灶。
《編劇坊》人工智能輔助系統(tǒng)是依托大模型來工作的，讓大模型遵從人類指令與發(fā)揮創(chuàng)造性是兩難之選。幾經(jīng)考慮，我們選擇給予大模型更多的創(chuàng)作空間，這會導致有時候大模型生成文本時“自說自話”，做不到完全遵守創(chuàng)作者的設計。不過，考慮到大模型的創(chuàng)造性有時候也會激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，而且創(chuàng)作者也可在大模型的輸出基礎上進行調整，或者多次使用大模型進行生成，對創(chuàng)造性優(yōu)于穩(wěn)定性的設計是更為合理的折中。大模型在變化，《編劇坊》平臺也在適應調整，本書上編中的編劇理論，下編中所舉的創(chuàng)作實例及分析，可能只探索了
AI創(chuàng)作的九牛一毛，更多的未來還有待大家共同來發(fā)現(xiàn)。
大型戲劇編劇實務 目錄
目錄
001前言
上編
003**章 大型戲劇的主要事件及情節(jié)安排
005**節(jié) 背景交代與情節(jié)鋪墊
012第二節(jié) 新人物、新事件的出現(xiàn)
020第三節(jié) 行動和沖突的發(fā)展
034第二章 大型戲劇的基本結構單元：幕、場與場面
035**節(jié) 幕的容量及包含的事件
044第二節(jié) 場的劃分依據(jù)及類型
061第三節(jié) 場面的構成、變化與過渡
080第三章 大型戲劇的時空布局
082**節(jié) 集中時空布局
095第二節(jié) 分散時空布局
112第三節(jié) 多層時空布局
134第四章 大型戲劇的敘事線索
135**節(jié) 單線 支線的類型
144第二節(jié) 雙線——主線 副線的類型
154第三節(jié) 多條情節(jié)線索的類型
170第五章 大型戲劇的情節(jié)選擇
170**節(jié) 以營造沖突為主的劇作類型
188第二節(jié) 以抒發(fā)情感為主的劇作類型
207第三節(jié) 以表達觀點為主的劇作類型
227第六章 大型戲劇的對話風格
227**節(jié) 對話的技巧：講述、動作帶出事件、純動作式
242第二節(jié) 對話的功能：傳遞信息、抒發(fā)情感、表達觀點
255第三節(jié) 對話的指向：日常化、修辭化與反幻覺
下編
277第七章 AI輔助編劇創(chuàng)作的進展與啟示
277**節(jié) AI輔助編劇的當前進展
290第二節(jié)《編劇坊》輔助編劇系統(tǒng)操作手冊
299第八章 基本構思到人物設定
299**節(jié) 故事背景、基本構思、主題和張力
304第二節(jié) 基本構思的案例示范
309第三節(jié) 梳理劇作類型，完成人物設定
320第九章 劇本大綱的生成和調整
320**節(jié) 劇本大綱的設計
325第二節(jié) 劇本大綱的生成規(guī)則
328第三節(jié) 劇本大綱的調整實例
341第十章 分幕大綱的生成和調整
341**節(jié) 分幕大綱的設計
344第二節(jié) 分幕大綱的生成規(guī)則
350第三節(jié) 分幕大綱的調整實例
357第十一章 場次大綱、場面大綱與劇本對話的生成與調整
357**節(jié) 場次大綱的生成與調整
363第二節(jié) 場面大綱的生成與調整
368第三節(jié) 劇本對話的生成與調整
393后記
展開全部
大型戲劇編劇實務 作者簡介
劉艷卉，筆名肖留，上海戲劇學院教授，博士生導師，上海市“曙光學者”。致力于戲劇戲曲編劇敘事理論研究，具有扎實的學術訓練和深厚的學術功力。近年主要代表性成果有: 童話集《吃蘑菇的機器小人兒》《朱三皮》等，理論著作《編劇敘事學導論》《戲曲劇作思維》《應用戲劇的理論與實踐》《戲曲名劇名段編劇技巧評析》《上海淮劇研究》等多種。創(chuàng)作話劇《徐階》《董其昌》《陶宗儀》《陸機》《侯紹裘》（合作）、《嵇康之死》《海上高原》等。話劇《董其昌》獲第25屆曹禺戲劇文學獎。
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