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莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改

包郵莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改

作者：[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改寫蘇福忠譯著

出版社：中華書局出版時(shí)間：2025-01-01

開本：其他頁(yè)數(shù)： 295

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版權(quán)信息
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作者簡(jiǎn)介

莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改版權(quán)信息

ISBN：9787101167030
條形碼：9787101167030 ; 978-7-101-16703-0
裝幀：平裝-膠訂
冊(cè)數(shù)：暫無
重量：暫無
所屬分類：

莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改本書特色

莎士比亞戲劇啟蒙必看

收錄四大喜劇、四大悲劇等傳世名作

保留原作情節(jié)，還原精彩對(duì)白

暢銷全球二百余年

適合青少年閱讀的莎士比亞戲劇入門書

統(tǒng)編初中語(yǔ)文教材拓展閱讀書目

莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書是英國(guó)作家蘭姆姐弟為兒童改寫的莎士比亞戲劇作品，以淺顯易懂的敘述方式，向初次接觸莎士比亞的讀者傳遞其戲劇作品的精華和神韻，讓讀者在輕松的敘述中盡可能多地品味莎士比亞作品語(yǔ)言的精妙和魅力。書中包含二十部莎士比亞悲劇與喜劇的代表作，如《哈姆雷特》《麥克白》《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢(mèng)》《無事生非》《暴風(fēng)雨》等。這本書受到孩子們的喜愛和欣賞，經(jīng)過時(shí)間的驗(yàn)證，它成為了和莎士比亞戲劇一樣為人們所稱道的經(jīng)典之作。本書是莎士比亞戲劇的入門讀物，在莎劇和普通讀者之間架起了一座橋梁。

莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改前言

導(dǎo)讀

蘇福忠
導(dǎo)讀 蘇福忠 閱讀莎士比亞是一個(gè)很值得玩味的過程。1623年，莎士比亞仙逝七年后，他的好友約翰·赫明斯和亨利·康德爾把他的戲劇收集成冊(cè)，這就是著名的“**對(duì)開本”，包括了三十六個(gè)劇本。在接下來的一百年間，這個(gè)版本主要服務(wù)于劇團(tuán)演出需求，便于演員閱讀并抄錄各自扮演的角色的臺(tái)詞。隨著現(xiàn)代印刷機(jī)的廣泛應(yīng)用，印刷品商業(yè)化，又花了一百年時(shí)間，莎劇才漸漸走入讀者的視野。然而，當(dāng)你興沖沖地去讀他的任何一個(gè)劇本時(shí)，都會(huì)感覺并不像讀福爾摩斯探案一樣輕松愉快，因?yàn)殚喿x戲劇需要某種能力。*可能有的反應(yīng)是：天哪，莎士比亞時(shí)代那些花一便士站在臺(tái)下看戲的人，不識(shí)ABC，是怎么聽懂他的臺(tái)詞的呢？雖然，政教合一的英國(guó)已經(jīng)走過了幾十年，在教堂聆聽牧師布道已經(jīng)成為習(xí)慣，聽眾的聽力訓(xùn)練有素，但臺(tái)詞畢竟不是經(jīng)文，聽來是有很大不同的。因此，當(dāng)各路專家學(xué)者從閱讀角度開始把莎學(xué)當(dāng)作一門大學(xué)問時(shí)，一時(shí)間課本和各種讀物里填充了大量的莎劇。但是有趣的是，孩子們更多的是從大人口中聽到莎士比亞的聲音，例如著名莎學(xué)專家伯納德·列文從母親的吟唱中聽到“一個(gè)傻子，一個(gè)傻子！我在森林里遇到一個(gè)傻子”，從伯父口中聽到“給我燒紅這兩塊烙鐵”。他后來在學(xué)校的課本里分別讀到《皆大歡喜》和《約翰王》原文時(shí)，那種重逢的喜悅會(huì)對(duì)理解莎劇產(chǎn)生怎樣的作用，怎么高估都不過分。 這個(gè)過程頗耐人尋味，蘭姆姐弟一定早有感受并思考。他們看出舞臺(tái)上臺(tái)詞里的莎士比亞和書本里文字里的莎士比亞有聯(lián)系也有不同，如何給兩種莎士比亞找到一個(gè)契合點(diǎn)，是他們的愿望，于是便產(chǎn)生了他們的偉大成果《莎士比亞戲劇故事集》（后簡(jiǎn)稱《故事》）。查爾斯·蘭姆在他的名篇《馬克利安》這樣寫姐姐：“她看的書卻非有個(gè)故事不可——不論敘述得好與不好，只要其中充滿著生活，充滿著事件就行。”而查爾斯*喜歡在書中看到“癲狂之輩的異想天開”。莎士比亞的戲劇為蘭姆姐弟兩個(gè)的讀書嗜好提供了改寫的聚焦點(diǎn)——故事，故事，還是故事。 一、莎士比亞的喜劇和悲劇 莎士比亞是一個(gè)有大眼界之人，英國(guó)和歐洲大陸隔著一道英吉利海峽，隔海相望，歐洲大陸的文學(xué)源泉盡收眼底。因此，他在以英國(guó)歷史為素材創(chuàng)作的歷史劇取得成功后，開始挖掘歐洲的戲劇素材。本書中的十四部喜劇，十二部取材于歐洲的文學(xué)寶庫(kù)；六個(gè)悲劇故事，四篇取自歐洲的歷史演義。從故事性上看，他*精彩的喜劇和悲劇都是歐洲背景的。*能體現(xiàn)他的寫作天賦的是他獨(dú)到犀利的眼光。比如喜劇《辛白林》中的手鐲、《維羅納二紳士》里的繩梯、《威尼斯商人》中的一磅肉、《仲夏夜之夢(mèng)》里的人神共情、《冬天的故事》中的發(fā)小情結(jié)、《錯(cuò)誤的喜劇》和《第十二夜》里的雙生身份錯(cuò)置；悲劇《李爾王》里的暴風(fēng)雨、《麥克白》里的三女巫、《哈姆雷特》里的戲中戲以及《奧賽羅》里的手絹···在別人看來有的不過是奇招，而在他看來一定要弄清楚“奇”在哪里。在別人看來那不過是一個(gè)色點(diǎn)，而他要讓這個(gè)色點(diǎn)無限洇大，濃淡都要相宜；在別人望去那只是肉，他一定要弄清楚有無血滴；在別人口里只是逗樂的笑話，他非要讓笑話變成事實(shí)。悲劇呢？王子如何復(fù)仇、家族世仇如何消弭、貴族如何拜金以及種族鴻溝如何填平···把這些簡(jiǎn)短的信息演繹成故事，是這本莎士比亞故事的基本結(jié)構(gòu)與魅力所在。俗話說：外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。一般來說觀眾看戲都是去娛樂的。莎士比亞小時(shí)候看過社戲，而看過社戲或者讀過魯迅的《社戲》的人，應(yīng)該很容易理解這點(diǎn)——看戲的喜歡不喜歡看哪出戲，都有它們的一個(gè)點(diǎn)或者梗。莎士比亞的戲劇存在這些點(diǎn)或者梗，蘭姆姐弟成功地把它們摘出來，編織成了引人入勝的故事。每篇雖然只占了原劇本篇幅的六七分之一，但主要人物、主要故事情節(jié)以及更能可貴的人物性格都達(dá)到了相當(dāng)精練的程度，滿足一般讀者的胃口綽綽有余，一如查爾斯·蘭姆在《序》里所說的—— 年輕的讀者讀了這些故事有所斬獲，豐富想象，提升道德，克服所有自私的謀利的念頭，學(xué)到所有溫情的高貴的思想和行為，懂得禮貌、寬厚、慷慨和仁慈，這些正是作者的所愿，也更希望他們長(zhǎng)大后讀到莎士比亞的真實(shí)劇本時(shí)見證我們的所愿；因?yàn)樯勘葋喌臅?yè)上范例俯拾皆是，都是教人修煉這些美德的。 二、瑪麗·蘭姆和查爾斯·蘭姆姐弟 瑪麗·蘭姆寫過幾部?jī)和x物，但她的文學(xué)地位只有在介紹查爾斯·蘭姆的條目下可以窺見，例如《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》給了查爾斯·蘭姆五百余字的介紹，瑪麗的介紹只有“1796年姐姐瑪麗因精神病發(fā)作，殺死母親，從此他負(fù)責(zé)照顧瑪麗，兩人感情很好”“1807年，與瑪麗合編《莎士比亞故事》”以及“由于姐姐病情惡化，兩人遂移居埃德蒙德”。即便在《劍橋英國(guó)文學(xué)指南》的文學(xué)詞典里，關(guān)于瑪麗·蘭姆的詞條也是“參見‘蘭姆，查爾斯’”。而關(guān)于查爾斯·蘭姆（1775—1834）的介紹和評(píng)價(jià)，大體如下：雜文家和詩(shī)人，先在倫敦費(fèi)特巷小學(xué)上學(xué)，后進(jìn)入基督慈善學(xué)校深造，與柯爾律治結(jié)下終生友誼。1789年，蘭姆受雇于南海商號(hào)，不久成為東印度公司的職員，于1825年退休。1796年，他姐姐瑪麗·安·蘭姆（1764—1847）精神病發(fā)作期間，把他們的母親殺害，在精神病院住了一年多，然后一直由查爾斯·蘭姆關(guān)照。蘭姆自己在1795至1796近一年中也備受精神病折磨。 盡管瑪麗·蘭姆是在神經(jīng)病發(fā)作時(shí)刺傷父母并導(dǎo)致母親死亡的，在他們姐弟主持的文人沙龍里可以得到同情和友情，但在居住區(qū)里遲早都難免流言蜚語(yǔ)導(dǎo)致的指指戳戳，因此他們姐弟的搬家總是會(huì)發(fā)生。瑪麗·蘭姆改寫的十四則故事里首要的特色是寬容與和諧，就很可以理解了。 蘭姆姐弟*后一次搬家是因?yàn)榻憬悻旣惒∏榧又貜膫惗剡w往埃德蒙德；正是這次移居，查爾斯離開了志同道合的朋友們，漸漸沉郁，借酒消愁，1834年因?yàn)榈鴤l(fā)并發(fā)癥逝世。查爾斯終生未婚，晚年卻不得不遠(yuǎn)離朋友，一生的生活基本是以姐姐瑪麗的病情為中心的，但令人唏噓的是，姐姐瑪麗卻比他多活了十三個(gè)年頭。 三、瑪麗·蘭姆改寫的喜劇 《故事》包括了十四個(gè)喜劇故事和六個(gè)悲劇故事，喜劇為瑪麗·蘭姆改寫，悲劇為查爾斯·蘭姆改寫。他們改寫的故事無論篇幅還是題材，都只占原著的六之一或七分之一左右，一篇故事在以主要人物為中心時(shí)保留什么主題與內(nèi)容是至關(guān)重要的，也直接反映出改寫者（以下稱作者）的思想、觀念和能力。瑪麗是女性，首先注意女性在故事中的所作所為，似乎理所當(dāng)然。 （一）以女性形象為中心的故事 女性的愛情生活是《故事》的重要主題之一。莎士比亞歌頌愛情的手法很高明，瑪麗·蘭姆遵循了這點(diǎn)，故事就成立了。《皆大歡喜》里篡位者弗雷德里克雖然把兄長(zhǎng)驅(qū)趕出公國(guó)，卻把他的女兒羅薩琳德留在宮廷陪伴他自己的女兒西莉亞，沒料到姊妹兩個(gè)的情誼超越了現(xiàn)實(shí)，使得高貴的奧蘭多和渾噩的奧利弗兄弟都因愛情的溫暖而回歸正常生活。尤其西莉亞愛上問題青年奧利弗并由衷祝賀羅薩琳德成了公國(guó)繼承人，一個(gè)天使形象躍然紙上。這樣的年輕一代追求的愛情生活，讓作者有理由對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生如許高的期望：“這是一群多么高貴的人吶！擁有這樣一群人，一定是一個(gè)美妙的世界。” 《終成眷屬》里的海麗娜是莎士比亞筆下追求愛情的**號(hào)癡情女。她分明知道暗戀伯特倫伯爵無異于愛上了星星，但聽說國(guó)王病重，她便決意利用父親遺傳的秘方治愈國(guó)王而曲線求愛，即使讀到絕情的信文，也沒有完全灰心，而是利用一切可以利用的因素把不可能變?yōu)榭赡堋Ｒ驗(yàn)樗墓倚袆?dòng)，她未來的婆婆伯爵夫人、善良的寡婦、淑女狄安娜甚至法國(guó)國(guó)王的人格也依次升華了。 《故事》中的女性形象還具諸多美好的品質(zhì)。從癡情角度上看，《辛白林》中的伊摩琴與海麗娜大同小異。她雖為公主，但她的后娘的歹毒和父王辛白林的不幸遭遇（原配早逝及兩個(gè)幼兒被偷）淬煉了她的性格，她的曲折經(jīng)歷令人難以置信卻又相信只能發(fā)生在她身上。她認(rèn)出來給她帶來一切不幸的孬種埃阿齊默，卻只要求他供出他手上戴的戒指是從哪里弄到的，沒有追究這個(gè)不義之人的罪孽，真可謂仁慈的心胸能容天下事了。 《一報(bào)還一報(bào)》也被稱為黑色喜劇，因?yàn)閯≈嘘幇档臇|西處處可見，是貞女伊薩貝爾的光澤照亮了各個(gè)角落，讓維也納城一條形同虛設(shè)的法律經(jīng)受考驗(yàn)，讓新攝政安哲羅見美色生淫念而原形畢露。人類的自然欲望在這里平等了，不能平等的是個(gè)人所持的道德準(zhǔn)則。伊薩貝爾絕不會(huì)為了救贖弟弟而失去貞潔，而安哲羅的原配瑪利亞娜在她的感召下甘愿去做幽會(huì)的替身。當(dāng)一個(gè)個(gè)死局得到破解時(shí)，智慧的維也納公爵從幕后走出，請(qǐng)求伊薩貝爾的愛情，出人意料也在情理之中，因?yàn)榫S也納城需要貞女的榜樣和理性的管理者（公爵）才能國(guó)泰民安。 《威尼斯商人》中的鮑西婭是*有智慧*識(shí)大體的女神級(jí)別的人物，“一磅肉”的死結(jié)她用一滴血化解，保住了安東尼奧的性命，也保住了猶太人夏洛克的一半財(cái)產(chǎn)和親情，讓猶太教和基督教共處。瑪麗改寫的故事和原劇的中心思想高度一致，讓才情兼?zhèn)涞孽U西婭一步步成為“整個(gè)世界都希求并頂禮的一位塵世的仙姬”。《無事生非》里的本尼迪克和比阿特麗絲的機(jī)智看似是耍嘴皮子，但兩個(gè)年輕人的義氣卻與生俱來，看到他們共同的好朋友希羅的命運(yùn)因?yàn)閴娜俗魉疃鞭D(zhuǎn)直下時(shí)，本尼迪克決心要和好朋友克勞迪奧進(jìn)行決斗，比阿特麗絲竟也義無反顧地贊同情人去冒生命危險(xiǎn)！在克勞迪奧和希羅經(jīng)過離奇的波折*后結(jié)為夫妻時(shí)，這兩個(gè)伶牙俐齒的男女青年的愛情升華到了新高度。 在這類以女性形象為中心的喜劇中，鮑西婭無疑是女一號(hào)，有才有貌有財(cái)產(chǎn)，博愛仁愛落落大方。伊摩琴的堅(jiān)韌與寬厚、西莉亞的純潔與善良、海麗娜的癡情與勇敢、伊薩貝爾的貞潔與隱忍，以及比阿特麗絲的仗義，都在故事里閃光。女性作者的細(xì)膩和獨(dú)到，發(fā)揮得很到位。八則故事的情節(jié)各有不同，但女主人公的形象卻有很多吻合之處，那就是智慧、勇敢、堅(jiān)韌和貞潔。 （二）從女性的角度寫男性 從女性的角度寫男人，《維羅納二紳士》和《冬天的故事》應(yīng)該算作一類。兩則故事里的女性依然光輝熠熠，但瓦倫丁和普羅蒂厄斯的友誼、兩個(gè)國(guó)王里昂提斯和波利克森斯的發(fā)小之情似乎更有揭示的價(jià)值。《維羅納二紳士》中的一紳士普羅蒂厄斯與女友纏綿而讓瓦倫丁有機(jī)會(huì)去米蘭闖蕩，前者又因沉溺于愛情被父親也打發(fā)到米蘭去見世面，誰(shuí)知他來到了米蘭的**件事情就是愛上好朋友的女友西爾維婭，把自己的女友茱莉亞忘掉。他為討好公爵出賣了朋友的秘密，拿上女友的珍貴戒指去向朋友的女友求愛，簡(jiǎn)直把一個(gè)不講義氣的負(fù)心漢的畫皮剝得干干凈凈。而把這樣的破局轉(zhuǎn)化成好局的還是兩個(gè)忠于愛情的美麗女子：茱莉亞追來拯救普羅蒂厄斯，西爾維婭小姐出逃去尋找瓦倫丁。男人的晚熟和女人的早熟在故事中錯(cuò)位又互補(bǔ)，人性的弱點(diǎn)既可惡也可愛。在女性作者看來，男人的友誼總是按下葫蘆浮起瓢，兩小無猜的發(fā)小似乎也不例外。《冬天的故事》中西西里國(guó)王里昂提斯對(duì)妻子赫米奧妮太滿意了，便心血來潮地把發(fā)小波西米亞國(guó)王波利克森斯請(qǐng)來做客，把他心愛的王后引見給發(fā)小后卻很快憑空來了強(qiáng)烈的醋勁兒，疑心妻子和發(fā)小有染。這種人之常情因國(guó)王的暴戾讓他的王后和小公主備受折磨以致殺身之禍，圓滿結(jié)局只是因?yàn)樗闹蜗逻€有普通人的仁愛。查爾斯·蘭姆有句名言：發(fā)小是一件童衣。姐姐瑪麗也許在用這樣兩個(gè)關(guān)于男人的故事演繹弟弟這句名言也未可知。 （三）充滿巧合與想象力的喜劇 認(rèn)錯(cuò)人沒有不鬧出笑話的，兩個(gè)人長(zhǎng)得酷像時(shí)更容易認(rèn)錯(cuò)人。一個(gè)人生養(yǎng)了一對(duì)雙胞胎，同時(shí)收養(yǎng)了一對(duì)雙胞胎做童仆，家里因身份錯(cuò)置弄出笑話習(xí)以為常，長(zhǎng)大到社會(huì)上弄出笑話就要復(fù)雜多了。《錯(cuò)誤的喜劇》中敘拉古的老商人艾吉昂在以弗所城觸犯了法律當(dāng)斬，就是因?yàn)樗B(yǎng)了兩對(duì)雙胞胎招來的。好故事必須有好噱頭，故事的發(fā)展好像是抖包袱，每個(gè)情節(jié)都是笑料：遭遇暴風(fēng)、尋找親人、同名同姓、命運(yùn)弄人，以致修道院都是制造喜劇效果的絕好場(chǎng)所。毫無疑問，莎士比亞對(duì)雙胞胎很有興趣，因?yàn)樗B(yǎng)過一對(duì)龍鳳胎，怎么能不寫一個(gè)龍鳳胎的故事呢？英格蘭是一個(gè)海島，暴風(fēng)制造的故事在他筆下是*多的，塞巴斯蒂安和他妹妹薇奧拉這對(duì)孿生兄妹在一場(chǎng)暴風(fēng)里因船觸礁天各一方就見怪不怪了。素有好名聲的奧西諾公爵徒勞地愛上了美麗富有的奧麗維婭，女扮男裝的俏童仆薇奧拉暗戀公爵，我行我素的奧麗維婭愛上了可愛的童仆，故事的喜劇成分足得爆棚。薇奧拉成了公爵的妻子，塞巴斯蒂安成了奧麗維婭的丈夫，結(jié)局完美得無可挑剔。難怪演出的當(dāng)晚，即1602年1月6日，耶穌出生后的第十二夜，就有一個(gè)名叫約翰·曼寧漢的法學(xué)協(xié)會(huì)的學(xué)生寫下了如下文字：“在我們的招待會(huì)上演出了一出喜劇，名叫《第十二夜或各遂所愿》。”在所有喜劇中，《錯(cuò)誤的喜劇》和《第十二夜》是莎士比亞*富喜劇因素的，瑪麗因此改寫得*得心應(yīng)手。 一般莎學(xué)專家都認(rèn)為《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞的喜劇代表，我卻一度怎么也看不出它的*大價(jià)值或說“喜劇代表”的資格。為此我請(qǐng)教過不少專家學(xué)者，得到的*好的回答是：“沒錯(cuò)，它是莎士比亞**喜劇！”細(xì)品過瑪麗·蘭姆改寫的故事才算了然于心：故事圍繞中心人物和情節(jié)而編寫，篇幅縮短了六分之五，故事中的人物和仙子零距離接觸，都有七情六欲，人和仙子同進(jìn)同退，莎士比亞是要世人領(lǐng)悟仲夏夜里人接近神，神要像人，愛情要談，日子要過，孩子要養(yǎng)···仙后懷抱個(gè)驢頭，還就是喜歡它那“美麗的大耳朵”，一出喜劇的想象力如何了得！ 《泰爾親王佩利克里斯》是瑪麗改寫的*后一個(gè)故事。智慧的泰爾親王因?yàn)樽R(shí)破希臘皇帝安提奧克斯的一件令人不齒的勾當(dāng)而招來殺身之禍，開始了顛沛流離的一生。故事里見故事，情節(jié)里藏情節(jié)，災(zāi)難與死亡一波接一波，結(jié)局自然還是美好的。邪惡的王后狄奧尼西婭忘恩負(fù)義，被憤怒的烝民燒死了全家，這是瑪麗改寫的故事里唯一一個(gè)惡有惡報(bào)嚴(yán)懲不貸的結(jié)局。 四、查爾斯·蘭姆改寫的悲劇 在本書中，查爾斯·蘭姆改寫了六個(gè)莎劇，基本上都是悲劇，這自然與他的文學(xué)生涯很有關(guān)系。他早年發(fā)表過多首詩(shī)歌，有名的是寫給柯爾律治的十四行詩(shī)。他主持的文人沙龍包括柯爾律治、騷塞、利·亨特、本杰明·海頓、卡比·羅賓森、托馬斯·泰爾福德以及數(shù)學(xué)家托馬斯·曼寧，對(duì)蘭姆開拓眼界、吸收見解以及廣結(jié)友誼均大有裨益。 查爾斯成名后是各種雜志的撰稿人，關(guān)于朋友、作家、詩(shī)人以及人間萬(wàn)象抒發(fā)自己的見解和評(píng)論，其中《霍格斯真情真性》《利·亨特追憶》以及《華茲華斯<漫游>簡(jiǎn)評(píng)》等妙文在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛影響，尤以《論莎士比亞悲劇》*為有名。1820至1823年用“伊利亞”的筆名為《倫敦雜志》撰寫雜文，于1823年出版《伊利亞隨筆》，1833年出版《伊利亞隨筆續(xù)集》。兩本雜文形成的明快、溫情、風(fēng)趣的筆調(diào)，對(duì)英國(guó)散文影響深遠(yuǎn)，奠定了他在英國(guó)文學(xué)史上的地位。他的另一部傳世之作就是和姐姐合編的《故事》了。1827年，他和姐姐收養(yǎng)了孤兒艾瑪·伊索拉，先移居安菲爾德，后定居埃德蒙德，終老并安葬于此。蘭姆脾氣溫和、口吃，極富責(zé)任感，率真的性情以及他的人格魅力深為朋友、親人和熟人所敬重和愛戴。 1806年姐弟兩個(gè)開始編寫莎士比亞故事時(shí)，瑪麗給編輯寫信說弟弟查爾斯“呻吟著說實(shí)在寫不出來，他總是這樣說卻在寫成后說還可以”。翻譯查爾斯改寫的六則故事時(shí)感覺得出這話講得很對(duì)，不是在向編輯訴苦，因?yàn)椴闋査共幌窠憬隳菢右恍囊獙懗鲆粋€(gè)吸引人的故事。他好像以莎士比亞的故事來寫文章，抒發(fā)對(duì)人間萬(wàn)象的看法，除了四大悲劇外，另改寫了《羅密歐與朱麗葉》和《雅典的泰門》。后兩個(gè)不是嚴(yán)格意義上的悲劇，常被評(píng)論家和文學(xué)史家認(rèn)為是“悲喜劇”，但這兩個(gè)劇本的內(nèi)容，有查爾斯特別想說的話。 《羅密歐與朱麗葉》里勞倫斯神甫熱心促成羅密歐和朱麗葉的愛情，希望凱普萊特家族和蒙太古家族的世仇會(huì)因?yàn)槟贻p人的聯(lián)姻而消弭，因此他的善意一發(fā)不可收，卻每一招都離譜，都危險(xiǎn)。兩個(gè)鮮活生命的早逝讓兩家活著的人痛定思痛，決心不再互相為敵，同意把他們多年的紛爭(zhēng)埋葬在孩子們的墳?zāi)估铮樗麄儤淞⒔鹣瘢嬖V世人愛情的珍貴和世仇的惡果。查爾斯借助這些波折闡述了他對(duì)家族世仇的見解和化解方法——即使其鋌而走險(xiǎn)也不愿意讓家族世仇危害一代又一代人。 《雅典的泰門》與原劇本一樣，上下部分分別講述泰門截然不同的命運(yùn)：上半部泰門揮金如土、筵席如流水，傾囊?guī)椭玖拥脑?shī)人、蹩腳的畫家、奸商、游手好閑之徒、寒酸的朝臣以及覬覦者，傾家蕩產(chǎn)后被這些人遺棄；下半部寫他在森林的一個(gè)洞穴里過起野人生活，成了憎恨人類的人，并用挖掘的金子成功地報(bào)復(fù)雅典城和雅典人。一如碑文鐫刻著他的一生：他活著的時(shí)候，憎恨所有活著的人，而死的時(shí)候巴望一場(chǎng)瘟疫把所有留在世上的卑鄙小人滅掉！作者利用這樣鮮明的對(duì)比，表達(dá)了自己對(duì)人性的觀點(diǎn)和見解，喜劇亦喜，悲劇可悲，人世間就是由這樣的悲喜劇構(gòu)成的。 四大悲劇在英語(yǔ)世界里是耳熟能詳?shù)模闋査?middot;蘭姆改寫起來也確實(shí)需要斟酌和推敲。他把《李爾王》中的老王寫成了一個(gè)有家不能回的流浪漢，被大女兒和二女兒當(dāng)作皮球一樣踢來踢去；兩個(gè)忤逆的女兒的貪婪和自私是他批判的重點(diǎn)，并通過忠誠(chéng)而正直的老臣肯特伯爵的形象加深了這種批判。對(duì)戈內(nèi)里爾和里根的懲罰強(qiáng)調(diào)了她們的不守婦道，忤逆不孝是她們作死的根源，查爾斯由此闡述了他對(duì)人對(duì)事的是非曲直。同樣是做兒女的，《哈姆雷特》中的王子對(duì)父親的沉冤更有擔(dān)當(dāng)，更有責(zé)任，而且重點(diǎn) 不在表現(xiàn)哈姆雷特的猶疑不決，而是重點(diǎn)說明延宕復(fù)仇的理由和心理。通過和鬼魂對(duì)話，表現(xiàn)了兩代正人君子的操守。王子出于孝道盡力爭(zhēng)取母親的良心發(fā)現(xiàn)和懺悔；更值得注意的是強(qiáng)調(diào)了莫逆之交的珍貴友情，王子用*后一口氣請(qǐng)求霍拉提奧好好活下去，把他的故事告訴這個(gè)世界，這一點(diǎn)映照出查爾斯和朋友柯爾律治的終生友誼之可貴。 《麥克白》與《奧賽羅》都寫人類的性格缺陷，麥克白貪婪和冷酷的性格，還有奧賽羅的粗魯莽撞，查爾斯在故事里都給予充分的表現(xiàn)和交代。他對(duì)麥克白和麥克白夫人的僭越行為譴責(zé)更多，強(qiáng)調(diào)了忠誠(chéng)和秩序的重要，對(duì)三個(gè)女巫的行為和作用給予了相當(dāng)篇幅，反映出作者對(duì)人間的復(fù)雜性的關(guān)注，揭示人類上演的名利場(chǎng)無奇不有。《奧賽羅》中的黑人將軍心地雖然光明磊落，但頭腦簡(jiǎn)單而形成的一根筋脾氣讓讀者著急：不聽讒言則已，一聽就以生命為代價(jià)。作者由此把敘述重點(diǎn)放在高貴的苔絲狄蒙娜的命運(yùn)上就更有震撼力了。在那個(gè)很古老的時(shí)代她就能以心靈為重，愛上一個(gè)黑人，超越黑白兩個(gè)種族的鴻溝，僅此一個(gè)舉動(dòng)，查爾斯就把苔絲狄蒙娜這個(gè)女性文學(xué)形象列入了不朽之列，令真相大白后奧賽羅撲在自己的劍上自戕的自我救贖都稍顯遜色。 *后需要特別提及的是，《故事》的語(yǔ)言是以十八、十九世紀(jì)前后的英語(yǔ)為主色的，成熟而飽滿，句子長(zhǎng)短結(jié)合，人物對(duì)話都在敘述中進(jìn)行，很少以對(duì)話為獨(dú)立段落的，一個(gè)段落一千多字很常見，《馴悍記》里一個(gè)段落長(zhǎng)達(dá)三千字。莎劇中的精彩語(yǔ)言和句子，移植在故事中的著實(shí)不少，一些段落甚至都是由莎劇中的原話重組而成，一如蘭姆的《序》中所說——也是姐弟倆的用意——就是要讓青年讀者盡量熟悉并領(lǐng)略莎士比亞時(shí)代的舞臺(tái)語(yǔ)言的魅力。 誠(chéng)如毛姆在他著名的自傳《總結(jié)》里多次強(qiáng)調(diào)的：查爾斯·蘭姆的語(yǔ)言風(fēng)格一直為后來的英國(guó)作家所研習(xí)和效仿，姐弟倆改寫的《故事》是人們必會(huì)研讀的作品；僅此一點(diǎn)，我們便有必要認(rèn)真拜讀蘭姆姐弟的這部引人入勝的《故事》，領(lǐng)略莎士比亞的舞臺(tái)層面和閱讀層面的雙重偉大。 注：本譯文依據(jù)英國(guó)企鵝出版社的企鵝經(jīng)典系列Tales from Shakespeare(2007年版)譯出。

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莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改目錄

原序…………………………………………………001

暴風(fēng)雨………………………………………………005

仲夏夜之夢(mèng)…………………………………………018

冬天的故事…………………………………………030

無事生非……………………………………………042

皆大歡喜……………………………………………055

維羅納二紳士………………………………………071

威尼斯商人…………………………………………084

辛白林………………………………………………098

李爾王………………………………………………112

麥克白………………………………………………127

終成眷屬……………………………………………138

馴悍記………………………………………………150

錯(cuò)誤的喜劇…………………………………………161

一報(bào)還一報(bào)…………………………………………175

第十二夜—或各遂所愿…………………………190

雅典的泰門…………………………………………203

羅密歐與朱麗葉……………………………………216

哈姆雷特……………………………………………233

奧賽羅………………………………………………248

泰爾親王佩利克里斯………………………………261

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莎士比亞戲劇故事集--語(yǔ)文課推薦閱讀叢書/[英]查爾斯·蘭姆,[英]瑪麗·蘭姆改作者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介
查爾斯·蘭姆（1775—1834）英國(guó)雜文家、劇作家、詩(shī)人。他曾在英國(guó)東印度公司擔(dān)任職員三十六年，抽業(yè)余時(shí)間寫作，被譽(yù)為“伊麗莎白文藝復(fù)興的先驅(qū)”。代表作有與姐姐瑪麗合作的《莎士比亞戲劇故事集》以及他自己的《伊利亞隨筆》初集、續(xù)集。
瑪麗·蘭姆（1764—1847），英國(guó)作家。終生受到精神疾病的困擾，與弟弟查爾斯相依為命。她具有很高的文學(xué)天賦，《莎士比亞戲劇故事集》多數(shù)篇目為瑪麗撰寫。

譯者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介

查爾斯·蘭姆（1775—1834）英國(guó)雜文家、劇作家、詩(shī)人。他曾在英國(guó)東印度公司擔(dān)任職員三十六年，抽業(yè)余時(shí)間寫作，被譽(yù)為“伊麗莎白文藝復(fù)興的先驅(qū)”。代表作有與姐姐瑪麗合作的《莎士比亞戲劇故事集》以及他自己的《伊利亞隨筆》初集、續(xù)集。

瑪麗·蘭姆（1764—1847），英國(guó)作家。終生受到精神疾病的困擾，與弟弟查爾斯相依為命。她具有很高的文學(xué)天賦，《莎士比亞戲劇故事集》多數(shù)篇目為瑪麗撰寫。

譯者簡(jiǎn)介

蘇福忠，1950年生，人民文學(xué)出版社資深編輯、莎士比亞研究專家、翻譯家。從事編輯工作35年有余，編輯過《莎士比亞全集》《吳爾夫文集》《福斯特文集》等大型圖書，以及《米德爾馬契》《守望燈塔》《簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史》等單本圖書。業(yè)余時(shí)間從事翻譯和寫作，有《莎士比亞詩(shī)歌全集》《湯姆•索亞歷險(xiǎn)記》《了不起的蓋茨比》《紅字》《瓦爾登湖》等譯著，《譯事余墨》《編譯曲直》《瞄準(zhǔn)莎士比亞》《朱莎合璧》等專著。

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