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黃色墻紙 版權(quán)信息
- ISBN：9787559681119
- 條形碼：9787559681119 ; 978-7-5596-8111-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
黃色墻紙 本書特色
【哥特風(fēng)格 女性主義先鋒經(jīng)典，百年流傳，入選英美課堂教材】
*女性覺醒執(zhí)筆者 夏洛特·珀金斯·吉爾曼 短篇小說精選集，匯集12篇經(jīng)典杰作。
*代表作《黃色墻紙》一篇自問世以來便引發(fā)閱讀轟動，成為反抗“瘋女人”敘事的開辟之作。
【女性追求自由與自我解放的日常革命——跨越時代的永恒主題】
*全書分為四部分——“幽靈”“覺醒”“智慧”“宣言”，用文字構(gòu)筑女性抗?fàn)幍碾[秘世界。
*她們的故事從“家”的日常展開，作者將幽閉空間轉(zhuǎn)化為心靈革命的起點，生動刻畫女性在父權(quán)制下的掙扎與覺醒。
【知名作家張秋子專文導(dǎo)讀，深度解讀“瘋女人”的世界】
夏洛特幾乎只寫“家”，或者“家”的延伸——荒僻的老宅、古老的租宅、幽靜的畫室、狹小的閨房……可是，在“家”的小小巢穴里，卻在上演著一出出由核心矛盾推動的巨大革命。——張秋子
【精美裝幀×經(jīng)典再現(xiàn)】
*120×185平裝小開本，輕巧便攜，助力讀者隨時隨地開啟閱讀。
*封面設(shè)計結(jié)合現(xiàn)代抽象藝術(shù)與經(jīng)典墻紙花紋，以色彩張力呼應(yīng)主題。
黃色墻紙 內(nèi)容簡介
本書是夏洛特·珀金斯·吉爾曼的短篇小說集，收錄了《黃色墻紙》等十二篇代表作。同名篇以其親身經(jīng)歷為靈感，展演女性在壓抑環(huán)境中的崩潰與反抗，挑戰(zhàn)既定文學(xué)規(guī)范，成為百年經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作。其他短篇同樣通過深刻洞察與動人筆觸，描繪女性在父權(quán)社會中的掙扎與覺醒，為19世紀(jì)末20世紀(jì)初的文學(xué)注入了深刻的人文關(guān)懷。
黃色墻紙黃色墻紙 前言
導(dǎo)讀
夏洛特·珀金斯·吉爾曼（Charlotte Perkins Gilman）讓人想到一個容器，里面的水受到激情的高溫的熬煮，源源不斷地涌出來，小小的瓶身根本盛不下，于是，水滿溢而出，汩汩地奔流，淌滿了大地的表面，浸透了深層的土壤。水，就是她那具有輻射力量般的自我。
在夏洛特的小說、日記、詩歌以及政論文章中，激情的自我都留下了深深的痕跡。她手稿中那些纖細(xì)平靜的字體常常像突然充血的動脈血管，在自我創(chuàng)造的渴望中彼此加速、追逐乃至膨脹。我們會看到，在一首詩中，她直言不諱地把這種情感稱為“狂野的騷動”。當(dāng)然，文字中混沌勃發(fā)的力量，還是來自于日常生活的投射，她的激情使她不能過一種按部就班、井井有條的平靜日子，只能大膽地用炸藥炸開生活的金礦，而她的天賦又足以使她捕捉到以氣態(tài)形式飄蕩在金礦上空的那些關(guān)于痛苦與幸福的奧秘。
所以，讓我們先從她的生平講起，看看生活的強度如何滲入了她的書寫力度之中。
黃色墻紙 目錄
**部分 幽 靈
黃色墻紙 003
巨藤屋 033
搖椅上的女孩 051
第二部分 覺 醒
世事無常 073
事隨境遷 089
珍貴的首飾 105
轉(zhuǎn)身 117
第三部分 智 慧
所羅門如是說 139
遺孀的力量 155
老有所思 173
第四部分 宣 言
滅絕的天使 193
如果我是男人 201
我為什么寫《黃色墻紙》 215
譯后記 219
展開全部
黃色墻紙 相關(guān)資料
黃色墻紙
真稀罕，我和約翰這樣的普通人竟能租到這么古老的房子度過夏天。
一座殖民時代的大宅，一份世襲遺產(chǎn)。我愿說這是座鬧鬼的房子，好滿足我對浪漫的至高向往——但這會是對命運的過分要求！
但我能肯定地說，它讓我覺得怪異。
否則，為什么租金這么便宜？為什么這么久沒人來租？
約翰自然笑我多慮。也罷，婚姻不就是這樣？
他現(xiàn)實得很。信仰？不過是可怖的迷信，不過是浪費生命。他嘲笑所有形而上的東西，公開嘲笑！
約翰是個內(nèi)科醫(yī)生，可或許就是這個緣故，我的病才拖到現(xiàn)在。這話我當(dāng)然不會說給任何活人聽，可這是張沒有生命的紙，能寫下來對我來說也是很大的解脫。
他根本不信我有！
可我又能怎樣？
他既是頗有地位的醫(yī)生，也是我的丈夫。如果連他都不信，反倒不斷讓親人朋友都相信我只是暫時的神經(jīng)衰弱，有輕微的癔癥傾向，沒什么大礙，那我又能怎樣？
我的哥哥也是內(nèi)科醫(yī)生，一樣頗有地位，連他也這么說，如出一轍。
因此，康復(fù)前，我只能服用硝酸鹽或亞硝酸鹽藥物——天知道是哪種。吃各種營養(yǎng)品，到處旅行，呼吸新鮮空氣，增加運動量，就是不能“工作”。
我覺得他們錯了。
我相信，只有一份稱心的、充滿變化的工作才能讓我快樂，讓我康復(fù)。
可我又能怎樣？
不過，就算他們不樂意，我還是把這些寫了下來，白紙黑字。但我只能這么鬼鬼祟祟地寫，否則就會遭遇他們的強烈反對。這讓我疲憊極了。
我經(jīng)；孟耄绻麄儾环磳，那么更多的社交、更多來自外界的刺激會給我?guī)砗锰。約翰卻說，我最不該做的就是去想自己的身體狀況。老實說，這真讓我難受。
也罷。都是白說！還是聊聊這房子。
黃色墻紙
真稀罕，我和約翰這樣的普通人竟能租到這么古老的房子度過夏天。
一座殖民時代的大宅，一份世襲遺產(chǎn)。我愿說這是座鬧鬼的房子，好滿足我對浪漫的至高向往——但這會是對命運的過分要求！
但我能肯定地說，它讓我覺得怪異。
否則，為什么租金這么便宜？為什么這么久沒人來租？
約翰自然笑我多慮。也罷，婚姻不就是這樣？
他現(xiàn)實得很。信仰？不過是可怖的迷信，不過是浪費生命。他嘲笑所有形而上的東西，公開嘲笑！
約翰是個內(nèi)科醫(yī)生，可或許就是這個緣故，我的病才拖到現(xiàn)在。這話我當(dāng)然不會說給任何活人聽，可這是張沒有生命的紙，能寫下來對我來說也是很大的解脫。
他根本不信我有。
可我又能怎樣？
他既是頗有地位的醫(yī)生，也是我的丈夫。如果連他都不信，反倒不斷讓親人朋友都相信我只是暫時的神經(jīng)衰弱，有輕微的癔癥傾向，沒什么大礙，那我又能怎樣？
我的哥哥也是內(nèi)科醫(yī)生，一樣頗有地位，連他也這么說，如出一轍。
因此，康復(fù)前，我只能服用硝酸鹽或亞硝酸鹽藥物——天知道是哪種。吃各種營養(yǎng)品，到處旅行，呼吸新鮮空氣，增加運動量，就是不能“工作”。
我覺得他們錯了。
我相信，只有一份稱心的、充滿變化的工作才能讓我快樂，讓我康復(fù)。
可我又能怎樣？
不過，就算他們不樂意，我還是把這些寫了下來，白紙黑字。但我只能這么鬼鬼祟祟地寫，否則就會遭遇他們的強烈反對。這讓我疲憊極了。
我經(jīng)；孟，如果他們不反對，那么更多的社交、更多來自外界的刺激會給我?guī)砗锰。約翰卻說，我最不該做的就是去想自己的身體狀況。老實說，這真讓我難受。
也罷。都是白說！還是聊聊這房子。
多美的地方！它孑然隱遁，道路難抵，離最近的村落三英里有余。它籬墻環(huán)繞，大門深鎖，周圍是散落著的、住過園丁與仆從的小屋。簡直是書里才有的那種英國幽境！
院子里秀色可餐！寬敞、闊氣，枝繁葉茂，小徑交錯，涼亭上爬滿了藤蔓，亭子里有供人歇息的長椅。我從沒見過這樣的花園。
連花房都有，雖然現(xiàn)在只剩斷壁殘垣。
可能這處房產(chǎn)的繼承人之間發(fā)生過什么法律糾紛——總之，這兒已荒置了很久。
恐怕這讓我心里住著的那個幽靈重獲了新生，但我不在乎。我能真切地感受到這房子的異樣。
在一個月光籠罩的夜里，我甚至把心里想的告訴了約翰，他卻說，這不過是陰風(fēng)作祟，說完便起身關(guān)上了窗。
有時我沒來由地生約翰的氣。我從未這樣敏感，也許全怪我那脆弱的神經(jīng)。
但約翰說，如果我這么覺得，那就是我疏忽了適當(dāng)?shù)淖钥。于是，至少在他面前，我會竭力自?mdash;—這讓我感到精疲力盡。
我一點也不喜歡我們的房間。我想住樓下的房間——用漂亮的老式印花布布置，出門就是走廊，還有鑲滿玫瑰的窗欞！但約翰完全沒放在心上。
他說那房間只有一扇窗，小到放不下兩張床，如果他另住一間房，也沒有離得近的。
他深愛著我，對我悉心呵護，幾乎從不讓我在房子里隨便游走。
白天，我得按點吃藥，一小時一次。他全心全意地照顧我，真讓我想不感激都難。
他還說，來這兒都是為了我，因為在這兒，我能得到最好的休息，盡情呼吸新鮮空氣。他說：“親愛的，有了力氣，才能更好地鍛煉；有了食欲，吃得才有味道。但空氣，你無時無刻不能盡情呼吸。”因此，樓頂?shù)倪@間嬰兒護理室，就是我的復(fù)健室了。
房間很大，通風(fēng)，幾乎占據(jù)了一整層樓，里面陽光滿地，充滿新鮮空氣，往窗外看，美景盡收眼底。我猜測，這兒最初是嬰兒護理室，然后變成了游戲室和健身室，因為窗戶上安裝有保護幼兒的欄桿，而墻上嵌著健身用的圓環(huán)之類的東西。
涂漆和墻紙卻慘不忍睹，仿佛是一群調(diào)皮搗蛋的男孩的杰作。涂漆褪色，墻紙剝落，床頭伸手可及的地方，以及對面墻根上的大大一片，盡是斑駁。我從沒見過這么糟糕的墻紙。
（未完）
黃色墻紙 作者簡介
夏洛特·珀金斯·吉爾曼（1860—1935）
美國著名作家、社會活動家、女性主義先鋒，致力于推動性別平等事業(yè)。曾創(chuàng)辦《先驅(qū)者》雜志，通過著書與宣講傳播女性主義思想，代表作包括小說《黃色墻紙》《她的國》、政論《婦女與經(jīng)濟》等。
吉爾曼的聲望在她去世后一度沉寂，直到二十世紀(jì)六七十年代女權(quán)運動興起，她的作品才被重新發(fā)現(xiàn)，成為女性主義的里程碑之作。
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