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巴托克晚期風(fēng)格研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787559875136
- 條形碼：9787559875136 ; 978-7-5598-7513-6
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
巴托克晚期風(fēng)格研究 本書特色
貝拉·巴托克是二十世紀(jì)極其重要的作曲家，他的音樂包含了二十世紀(jì)音樂發(fā)展的多種趨勢(shì)。在疾病與流亡的晚期生涯中，其晚期創(chuàng)作流露出一種回歸古典主義的復(fù)古傾向，同時(shí)又包含了一種與時(shí)代不和解、不妥協(xié)的反抗精神。從時(shí)代的角度來看，巴托克逝世后，由于冷戰(zhàn)時(shí)期東西方不同的政治立場(chǎng)，巴托克晚期音樂的接受被蒙上一層“陰影”，并且由于巴托克晚期回歸至古典主義的傳統(tǒng)，使其在20世紀(jì)音樂史學(xué)編纂中一度遭到“忽視”。然而，從藝術(shù)價(jià)值來看，巴托克在生命晚期階段創(chuàng)作的作品，無論是在音樂語言的運(yùn)用還是在藝術(shù)價(jià)值方面，都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。本書從“晚期風(fēng)格”問題出發(fā)，并借鑒文學(xué)研究的視角和方法，從史學(xué)以及美學(xué)的范疇對(duì)巴托克晚期作品的創(chuàng)作手法、音樂語言、風(fēng)格特征、歷史接受等問題進(jìn)行探討，并對(duì)巴托克在20世紀(jì)西方音樂歷史發(fā)展中的地位進(jìn)行客觀的評(píng)價(jià)，挖掘了其晚期作品中被忽視的獨(dú)特價(jià)值。
巴托克晚期風(fēng)格研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書從“晚期風(fēng)格”論題出發(fā)，通過“離散意識(shí)”與“病殘風(fēng)格”兩個(gè)方面，對(duì)二十世紀(jì)匈牙利作曲家巴托克的晚期作品及藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行系統(tǒng)的探討與解讀。全書共四章，**章論述阿多諾、薩義德等人的晚期風(fēng)格理論，以及新音樂學(xué)視閾下約瑟夫·施特勞斯提出的“病殘風(fēng)格”理論，并對(duì)巴托克的晚期創(chuàng)作進(jìn)行劃分和界定；第二章討論在“離散”語境中，巴托克特殊的創(chuàng)作經(jīng)歷和身份建構(gòu)下的創(chuàng)作新路向；第三章借鑒文學(xué)研究中的“疾病敘事”與音樂學(xué)研究中的“病殘風(fēng)格”方法，對(duì)巴托克晚期作品中的“懷舊”風(fēng)格與隱喻性內(nèi)涵進(jìn)行解讀；第四章涉及巴托克晚期的接受與音樂遺產(chǎn)。本書較為深入地挖掘了巴托克“晚期”的藝術(shù)價(jià)值，并對(duì)“晚期風(fēng)格”理論形成補(bǔ)充。
巴托克晚期風(fēng)格研究 目錄
緒 論 1**節(jié) 關(guān)于“晚期風(fēng)格”問題的研究 17一、阿多諾：貝多芬的晚期風(fēng)格 17二、薩義德的“適時(shí)”與“晚期” 22三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風(fēng)格” 1724第二節(jié) 巴托克的“晚期” 29一、晚期時(shí)間的劃分：1939年—1945年 29二、從早期到晚期 33第三節(jié) 巴托克晚期的創(chuàng)作理念 39一、民間音樂旋律曲調(diào)的結(jié)合 39二、巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)思維的繼承 46三、古典主義音樂語言的回望 50小 結(jié) 55**節(jié) “離散”的發(fā)展脈絡(luò)與流亡音樂家 56緒 論 1
**章 “晚期風(fēng)格”問題與巴托克的“晚期” 17**節(jié) 關(guān)于“晚期風(fēng)格”問題的研究 17一、阿多諾：貝多芬的晚期風(fēng)格 17二、薩義德的“適時(shí)”與“晚期” 22三、約瑟夫·施特勞斯的“病殘風(fēng)格” 1724第二節(jié) 巴托克的“晚期” 29一、晚期時(shí)間的劃分：1939年—1945年 29二、從早期到晚期 33第三節(jié) 巴托克晚期的創(chuàng)作理念 39一、民間音樂旋律曲調(diào)的結(jié)合 39二、巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)思維的繼承 46三、古典主義音樂語言的回望 50小 結(jié) 55
第二章 離散意識(shí)：戰(zhàn)爭(zhēng)與流亡下的風(fēng)格轉(zhuǎn)向 56**節(jié) “離散”的發(fā)展脈絡(luò)與流亡音樂家 56一、“離散”的界定及內(nèi)涵演變 56二、20世紀(jì)流亡音樂家與身份認(rèn)同 60第二節(jié) “過時(shí)”的晚期：“離散”意識(shí)下的風(fēng)格回歸 67一、回歸古典主義傳統(tǒng)：《弦樂嬉游曲》 67二、*后的告別：《第六弦樂四重奏》 77三、晚期“新風(fēng)格”的確立：《樂隊(duì)協(xié)奏曲》 95第三節(jié) “夜樂”風(fēng)格：遠(yuǎn)離故國(guó)家園的“疏離”與“內(nèi)省” 103一、“夜樂”風(fēng)格的“私人化”表達(dá) 103二、《樂隊(duì)協(xié)奏曲》中“夜樂”的微觀雕刻 110三、《第三鋼琴協(xié)奏曲》的“鳥鳴”動(dòng)機(jī) 115四、晚期“夜樂”的風(fēng)格特征與情感內(nèi)涵 120第四節(jié) 離散語境下的“反諷”式表達(dá) 124一、作為修辭的“反諷” 124二、戲謔式命名：《弦樂嬉游曲》 128三、《樂隊(duì)協(xié)奏曲》中的“戲劇性”反諷 135小 結(jié) 144
第三章 病殘風(fēng)格：生命與死亡的隱喻建構(gòu) 145**節(jié) “晚期風(fēng)格”中的疾病敘事 145第二節(jié) 疾病的康復(fù)：慢樂章中的回顧與“懷舊” 149一、“晚期風(fēng)格”中的“懷舊” 149二、貝多芬的啟示：《a小調(diào)弦樂四重奏》（Op. 132） 153三、“虔誠(chéng)的柔板”慢樂章 156四、宗教性的冥思：《小提琴獨(dú)奏奏鳴曲》第三樂章 167第三節(jié) 晚期的“斷裂”與“碎片化”：《小提琴獨(dú)奏奏鳴曲》 170一、“病殘風(fēng)格”中的“破碎”與“殘缺” 170二、主題的“斷裂”與“碎片化” 173三、四分之一音的極端音響 182第四節(jié) 死亡的預(yù)示：晚期創(chuàng)作中的死亡“悲劇性” 186一、《樂隊(duì)協(xié)奏曲》第三樂章：“悲歌” 186二、晚期未完成之作：《中提琴協(xié)奏曲》 191小 結(jié) 210
第四章 巴托克晚期的接受與音樂遺產(chǎn) 212**節(jié) 巴托克晚期的接受與批評(píng) 212一、“妥協(xié)”與“撤退”的晚期 212二、冷戰(zhàn)時(shí)期的兩種聲音：贊揚(yáng)與禁止 215三、《劍橋20世紀(jì)音樂史》的歷史“遺漏” 219第二節(jié) 巴托克的音樂遺產(chǎn)與“經(jīng)典化” 221一、巴托克的“經(jīng)典化” 221二、巴托克的遺產(chǎn)與啟示 225第三節(jié) “晚期風(fēng)格”藝術(shù)價(jià)值的再思考 230結(jié) 論 234參考文獻(xiàn) 238附錄：巴托克晚期作品列表（1939年—1945年） 248
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巴托克晚期風(fēng)格研究 作者簡(jiǎn)介
李格格，博士，四川音樂學(xué)院音樂學(xué)系講師，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，從事西方音樂史研究與教學(xué)，主持四川省西南音樂研究中心課題1項(xiàng)，論文發(fā)表于《黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)期刊，并在成都交響樂團(tuán)、上海施坦威之家多次舉辦古典音樂普及導(dǎo)賞講座。
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