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長篇小說:月亮與六便士 版權(quán)信息
- ISBN:9787505735002
- 條形碼:9787505735002 ; 978-7-5057-3500-2
- 裝幀:暫無
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:
長篇小說:月亮與六便士 內(nèi)容簡介
《月亮和六便士》毛姆創(chuàng)作鼎盛時期的杰作,以法國后印象派畫家高更的生平為原型。主人公原是位證券經(jīng)紀(jì)人,人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚,舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活,獲得靈感后創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用,表達了對理想與現(xiàn)實的思考。
長篇小說:月亮與六便士 節(jié)選
說實話,我初認識查爾斯·斯特里克蘭德,一點也沒有看出來他身上有什么不同凡響的東西。然而,現(xiàn)如今,很少看見誰還會否定他的偉大。我這里說的偉大,不是平步青云的政治家所取得的光環(huán),也不是功成名就的軍人贏得的英名。那是一種特質(zhì),屬于他們所占據(jù)的位置,與個人關(guān)系不大;環(huán)境一經(jīng)發(fā)生變化,那種盛名就會大打折扣,名不副實。首相退下官位,人們屢見不鮮的只是一個夸夸其談的演說家;將軍脫下戎裝,不過是集鎮(zhèn)上的一介草莽英雄。查爾斯·斯特里克蘭德的偉大是看得見摸得著的。你也許不喜歡他的藝術(shù),但是無論如何你難以拒絕它,你很難會沒有興趣。他讓你不得安生,讓你乖乖就范。他為人取笑的日子一去不復(fù)返了,為他辯護或者說他的好話,都不再看作是性格古怪,言辭偏激。他的種種毛病為人們津津樂道,認為是成就他的必需品。他在藝術(shù)上的地位仍有討論的余地,贊美者的奉承也許像詆毀者的非議一樣率性而為,捉摸不定;然而,有一點是毋庸置疑的,那就是他有天賦。在我看來,藝術(shù)上令人感興趣的東西是藝術(shù)家的個性;如果個性鮮明,我愿意原諒一千個毛病。我以為,與艾爾·格列柯相比,貝拉斯克斯是一個更高明的畫家,但是習(xí)慣勢力作祟,無人對他頂禮膜拜:這個克里特島人,沉迷聲色而結(jié)局可悲,把他的靈魂的秘密呈現(xiàn)出來,像一份標(biāo)準(zhǔn)的獻祭。這個藝術(shù)家、畫家、詩人、音樂家,有了他的裝點,崇高而美麗,讓審美意識得以滿足;但是這點類似性本能,其原始野蠻的東西是少不了的:他在你面前呈現(xiàn)的還有他本人更了不起的天分。對他的秘密追根溯源,和津津有味地閱讀一個偵探故事不相上下。這種秘密好比一個謎,分享了大千世界沒有答案的奇觀。斯特里克蘭德的畫作微不足道之處,都顯示出一種罕見、扭曲以及復(fù)雜的個性。正是因為這點,就是那些不喜歡他的畫作的人,都做不到對他的畫作漠然視之;也正是因為這點,激起了世人對他的生平和性格的興趣,好奇至極。
斯特里克蘭德死后不到四年之際,莫里斯·赫雷特在《法蘭西信使》發(fā)表了那篇文章,把這位默默無聞的畫家從歷史塵埃中挖掘出來,敢為人先,后來的作家或多或少慣隨大溜,這才紛紛循聲發(fā)表文章了。在很長時間里,法國沒有人享有比赫雷特更無可爭議的權(quán)威,他提出的看法不可能不給人留下印象;他的說法看起來有夸大之嫌,但是后來的各種評價肯定了他的評估,查爾斯·斯特里克蘭德現(xiàn)在穩(wěn)穩(wěn)地守住了他先前制定的路線。這一聲譽平地崛起,是藝術(shù)浪漫的事件之一。但是,我并不打算對查爾斯·斯特里克蘭德的作品妄加評論,除非作品觸及他的性格。我不能茍同一些畫家的出言不遜,說什么門外漢對繪畫一竅不通,要表明對他們的畫作的青睞,好是三緘其口,掏出支票簿就是了。認為藝術(shù)只是一種才藝,只有手藝人才真正理解,這是一種奇談怪論:藝術(shù)是感情的表露,感情講一種蕓蕓大眾都能聽懂的語言。不過我承認,批評家要是對技巧缺乏實踐的知識,很少能夠?qū)τ姓鎸崈r值的畫作說三道四,而我就對繪畫一竅不通。還好,我沒有必要冒這種風(fēng)險,因為我的朋友愛德華·萊格特是一個寫作高手,又是一個深得人心的畫家,在一本小書[1]里詳盡地論述了查爾斯·斯特里克蘭德的大部分作品,敘述風(fēng)格令人著迷,堪稱樣板,因為說來遺憾,大部分敘述風(fēng)格在英國遠不如在法國根深蒂固。
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