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次要人物 版權(quán)信息
- ISBN：9787532190713
- 條形碼：9787532190713 ; 978-7-5321-9071-3
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
次要人物 本書特色
黎幺繼《紙上行舟》《山魈考?xì)埦帯贰稄氖贾两K》后全新短篇小說集，一本旨在探討“日常”的書。一本富有文學(xué)野心、思維強度、智識趣味的寫作，一個可稱得上是一種游戲的閱讀體驗，小說的字句中潛藏著細(xì)膩入微而又極其成熟的文本質(zhì)地。本書雖然從日常經(jīng)驗寫起，但卻將日常推向了更深、更廣的地方，讓日常中的秘密浮現(xiàn)，讓他者被看見。
“歷史是無名者的流動。”這些組成日常的“次要人物”通常是在別人看來面目模糊、沒有辨識度、毫無個性的人，比如但丁的妻子、莎士比亞劇中的福斯塔夫，也許因為他們的選擇從不由個性決定，所以他們什么都能適應(yīng)。他們就像一大攤不成形狀的、黏糊糊軟塌塌的淤泥，填滿了歷史的大坑。他們是“次要人物”，也是這本書中的“主要人物”。
父親的過去，女兒的童年，妻子的顯身，有關(guān)日常的一切都潛藏在“家庭”的沉默不語之中，仿佛什么都沒有發(fā)生，但同時，一切也都正在發(fā)生。像馬一樣咀嚼食物的父親總是很饑餓，而“我”直到坐上那列火車才理解了“我”的父親；要求和父母一樣可以看平等時長電視的女兒，被父母這樣的巨人不是以力量而是以高度拒絕，從而實現(xiàn)他們的支配與統(tǒng)治；用普通人的經(jīng)驗，而非傳記家的方式去“復(fù)原”一個被偉人的光輝遮蔽的妻子。當(dāng)家庭被“日常”拆解開，父親、女兒、妻子，每一個個體的顯身與訴說都打破了家庭內(nèi)部沉默的形象。
“如果連角色都沒有了，那是誰在生活呢？我們把生活當(dāng)作目的，我們搞錯了。生活是我們想用戲劇來拯救的東西。我們要么就在舞臺，要么就在后臺，不然就會掉進(jìn)陰溝里。”黎幺的小說中充斥著各類文學(xué)經(jīng)典和古希臘神話，如本書中的一個城堡裝進(jìn)了莎劇的舞臺與角色，然而經(jīng)典不是目的，經(jīng)典是在創(chuàng)作中反思生活的方法。“神圣”和“戲劇性”在本書中都是作為與“日常”相對的概念而出現(xiàn)的，在這些故事里，神龕和戲臺都被日常的洪流淹沒了。它通過充滿一切來掏空一切。從這個角度來講，日常才是不折不扣的奇跡。
黎幺繼《紙上行舟》《山魈考?xì)埦帯贰稄氖贾两K》后全新短篇小說集，一本旨在探討“日常”的書。一本富有文學(xué)野心、思維強度、智識趣味的寫作，一個可稱得上是一種游戲的閱讀體驗，小說的字句中潛藏著細(xì)膩入微而又極其成熟的文本質(zhì)地。本書雖然從日常經(jīng)驗寫起，但卻將日常推向了更深、更廣的地方，讓日常中的秘密浮現(xiàn)，讓他者被看見。 “歷史是無名者的流動。”這些組成日常的“次要人物”通常是在別人看來面目模糊、沒有辨識度、毫無個性的人，比如但丁的妻子、莎士比亞劇中的福斯塔夫，也許因為他們的選擇從不由個性決定，所以他們什么都能適應(yīng)。他們就像一大攤不成形狀的、黏糊糊軟塌塌的淤泥，填滿了歷史的大坑。他們是“次要人物”，也是這本書中的“主要人物”。 父親的過去，女兒的童年，妻子的顯身，有關(guān)日常的一切都潛藏在“家庭”的沉默不語之中，仿佛什么都沒有發(fā)生，但同時，一切也都正在發(fā)生。像馬一樣咀嚼食物的父親總是很饑餓，而“我”直到坐上那列火車才理解了“我”的父親；要求和父母一樣可以看平等時長電視的女兒，被父母這樣的巨人不是以力量而是以高度拒絕，從而實現(xiàn)他們的支配與統(tǒng)治；用普通人的經(jīng)驗，而非傳記家的方式去“復(fù)原”一個被偉人的光輝遮蔽的妻子。當(dāng)家庭被“日常”拆解開，父親、女兒、妻子，每一個個體的顯身與訴說都打破了家庭內(nèi)部沉默的形象。 “如果連角色都沒有了，那是誰在生活呢？我們把生活當(dāng)作目的，我們搞錯了。生活是我們想用戲劇來拯救的東西。我們要么就在舞臺，要么就在后臺，不然就會掉進(jìn)陰溝里。”黎幺的小說中充斥著各類文學(xué)經(jīng)典和古希臘神話，如本書中的一個城堡裝進(jìn)了莎劇的舞臺與角色，然而經(jīng)典不是目的，經(jīng)典是在創(chuàng)作中反思生活的方法。“神圣”和“戲劇性”在本書中都是作為與“日常”相對的概念而出現(xiàn)的，在這些故事里，神龕和戲臺都被日常的洪流淹沒了。它通過充滿一切來掏空一切。從這個角度來講，日常才是不折不扣的奇跡。
“事實上，這個設(shè)計的來源便是沙漠的符號形象所表征的循環(huán)往復(fù)的流變性。簡而言之，這是一座沒有地基的建筑，其主體部分是兩個相切的半球體，完全等大，分別居于地上和地下，由一個筒狀的空穴貫通其間。”封面由知名設(shè)計師鄭元柏操刀設(shè)計，采用蝕刻畫和沙子的顆粒感效果將文中的“流沙陵園”重現(xiàn)在封面中，封面出現(xiàn)的設(shè)計元素由書中內(nèi)容提取，分別對應(yīng)每一篇的主題：火焰、蘑菇——父親或奧德賽；蘋果——園；蛇——女兒或安提戈涅的童年；鴿子——天問；荊棘——妻子或無名的海倫，人的背影——主角與配角之辯；日晷、沙子——流沙陵園。
次要人物 內(nèi)容簡介
本書是作者黎幺的全新短篇小說集，這是一本旨在探討“日常”的書，有些篇目致力于表現(xiàn)埋在日常之下的命運暗流，有些則相反，意在以日常的滯重抹平命運的跌宕。這本書中作者將“日常”反射在“命運”“家庭”“神圣”“戲劇性”“次要人物”幾個關(guān)鍵詞匯中，與古希臘神話中的人物、文學(xué)經(jīng)典對照，在不同維度的互滲中進(jìn)行書寫：父親不曾明朗的過去，女兒對抗巨人的童年，妻子在偉人遮蔽下的顯身，祭司漫長的生涯，主角與配角關(guān)于存在主義的辯論……
次要人物 目錄
001 / 我認(rèn)出了虛無的面孔（代序）
011 / 父親或奧德賽
059 / 園丁
077 / 女兒或安提戈涅的童年
089 / 天問
123 / 妻子或無名的海倫
153 / 主角與配角之辯——一則存在主義的戲劇評論
205 / 流沙陵園
展開全部
次要人物 作者簡介
黎幺，小說寫作者、文本實踐者，F(xiàn)居南方。著有長篇小說《山魈考?xì)埦帯贰稄氖贾两K》，出版短篇小說集《紙上行舟》，另有譯作《東西謠曲：吉卜林詩選》。
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