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![[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920)](http://image12.bookschina.com/2024/20241009/16/B9406639.jpg)
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[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108078063
- 條形碼：9787108078063 ; 978-7-108-07806-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920) 本書特色
★獨特裝幀設(shè)計，讓歷史探索充滿驚喜：封面之上，肖像被“刮刮樂”輕輕覆蓋，如同歷史塵埃靜待拂去。輕輕一刮，瞬間穿越百年時光，“真容”躍然眼前。刮開此層，不僅是圖像的顯現(xiàn)， 是對近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型歷程的深刻審視。此書，以嚴(yán)謹?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，輔以創(chuàng)新的呈現(xiàn)方式， 讀者步入一段既真實又引人深思的文化探索之旅！镎滟F 手史料，生動再現(xiàn)歷史場景：本書廣泛引用了豐富的文化史文獻，包括珍貴的 手史料，如清宮檔案、 教在中國傳播的歷史記錄，以及早期攝影藝術(shù)的文獻等。在堅實的歷史事實支撐下，書中生動再現(xiàn)了眾多引人入勝的歷史場景，使其成為一部既具學(xué)術(shù)價值又富有閱讀趣味的佳作。★中西文化對比與融合，視覺文化轉(zhuǎn)型的 探討：書中不僅詳細梳理了中國傳統(tǒng)肖像藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，還將其與西方視覺文化進行了深入比較，揭示了中西文化在近代的碰撞、交流與融合。從“御容”的跨國塑造到民間圖像的跨國制作，從攝影術(shù)的傳入到攝影觀念的流變，本書全面探討了近代中國視覺文化的轉(zhuǎn)型過程及其背后的社會、文化動因。
[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920) 內(nèi)容簡介
這是一本深刻剖析了19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初中國視覺文化領(lǐng)域發(fā)生巨變的力作。依托豐富的史料支撐與近二百幅珍貴圖片，作者從繪畫、攝影、畫報、工藝美術(shù)等多個維度出發(fā)，全面審視了近代中國肖像藝術(shù)的演變軌跡，以及“寫實”與“真實”觀念在這一過程中的深刻重塑。書中尤為聚焦于兩大視覺文化現(xiàn)象：一是傳統(tǒng)“御容”藝術(shù)如何跨越宮廷界限，實現(xiàn)向民間的視覺轉(zhuǎn)型；二是現(xiàn)代“真相”觀念如何在視覺文化中確立，并影響深遠。 本書的研究視野廣闊，不僅觸及權(quán)威統(tǒng)治者的“御容”藝術(shù)，亦深入普通中國人的“照相”世界，從宮廷到民間，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，細膩描繪出近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型的多元圖景。作者巧妙地將“肖像”視為集偶像崇拜、圖像傳播與形象想象于一體的復(fù)合體，深入剖析其多重屬性與意義。 全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，分為“看見御容”“制造幻象”“尋找真相”三個部分，從表象、潛流、本質(zhì)三個層面，勾勒了近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型的三重進路。通過對慈禧肖像公開化的深入剖析、寫實藝術(shù)對現(xiàn)代視覺觀念的塑造，以及民間對真相的視覺探索等議題的詳盡探討，作者深刻揭示了那個時代視覺文化領(lǐng)域內(nèi)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來、權(quán)威與民間之間復(fù)雜而深刻的對話與交融，同時闡述了以慈禧肖像為核心的清代宮廷肖像的制作及其國內(nèi)外政治生態(tài)的變化，以及近代西方攝影術(shù)在中國傳播過程中漸漸“東方化”的現(xiàn)象。
[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920) 目錄
序一 高名潞
序二 彭鋒
前言
導(dǎo)論 肖像：視覺文化轉(zhuǎn)型的一個議題
一、何為“現(xiàn)代”：西方視覺文化的一種歷史分期
二、兩種“肖像”：從“前現(xiàn)代”到“現(xiàn)代”的中西脈絡(luò)比較
三、追問“寫真”：傳統(tǒng)肖像術(shù)語及其本土價值
四、何以“肖像”：近代中國視覺文化的一個議題
上編 看見“御容”
**章 新政：“御容”禁忌的千年之變
一、新觀眾：清末新政與慈禧肖像預(yù)設(shè)受眾的轉(zhuǎn)變
二、新“御容”：慈禧形象在國外媒體的傳播與祛魅
三、小結(jié)：祛魅的圣容與流轉(zhuǎn)的現(xiàn)代性表征
第二章 博弈：宮廷肖像的跨國塑造
一、跨國合作：“御容”公開的肇始與契機
二、從祝壽到娛樂：1904年世博會與錯位的跨國形象塑造
三、小結(jié)：博弈與錯位的肖像外交
第三章 大像：油畫“御容”的制作始末
一、外交著黃與私服著藍：卡爾的前兩幅油畫
二、咸豐披肩與同治寶座：參展世博會大畫及小稿
三、妥協(xié)與折中：卡爾作畫的限制
四、半中國風(fēng)格與非西方典型：華士的兩幅油畫
五、余緒：兩幅大型油畫像的百年展陳及其 語境
六、小結(jié)：視覺文化轉(zhuǎn)型、失敗及反思
第四章 小像：宮中行樂圖及其公共傳播
一、行樂圖：跨文化比較中的視覺呈現(xiàn)
二、讀書像：視覺語言的性別分化與符號指涉
三、佛裝像：從現(xiàn)實空間到精神統(tǒng)攝
四、扮觀音：化身 祇
五、梳妝像：從女族長到東方仕女
六、小結(jié)：晚清 形象跨文化輸出的開端與失敗
中編 制造幻象
第五章 復(fù)魅：走向民間的清宮扮裝像
一、新傳播：從宮廷到公眾
二、新技術(shù)：幻境的新生
三、新形象：天下與寰球
四、小結(jié)：從“向內(nèi)”到“向外”的形象轉(zhuǎn)型
第六章 誤讀：中西之間的民間圖像交流
一、圖解：西式、中式、中西雜糅
二、對話：從“御容”到圖像
三、語境：視線交織的現(xiàn)代性
四、小結(jié)：一種“誤讀式融合”的可能性
第七章 融合：民間圖像的跨國制作與展陳
一、緣起：何為“藝術(shù)性”與“中國樣式”
二、圖式：形象源流與本土視覺創(chuàng)新
三、幻象：“寫實主義的欲望”之外
四、小結(jié)：視覺現(xiàn)代性的另類可能
第八章 圖說：藝術(shù)史的三種讀圖方式
一、偶像：圖像學(xué)原型
二、圖像：版本與傳播
展開全部
[御容]與真相:近代中國視覺文化轉(zhuǎn)型(1840-1920) 作者簡介
董麗慧，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究員、博士生導(dǎo)師。匹茲堡大學(xué)藝術(shù)史博士、清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士。研究領(lǐng)域為視覺文化、跨文化藝術(shù)學(xué)、當(dāng)代藝術(shù)理論等。出版專著《西洋圖像的中式轉(zhuǎn)譯》。近年在《文藝研究》《美術(shù)》《藝術(shù)設(shè)計研究》《裝飾》《美術(shù)研究》《文藝?yán)碚撗芯俊?Global Journal of Cultural Studies, International Journal of Sino-Western Studies 等 外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文30多篇，“人大復(fù)印資料”多次轉(zhuǎn)載。主持 社科基金一般項目、中國博士后科學(xué)基金面上項目、北京大學(xué)人文社科項目三項。曾獲北京大學(xué)黃廷方/信和青年杰出學(xué)者獎、《藝術(shù)設(shè)計研究》和《國學(xué)與西學(xué)》 學(xué)刊年度 論文獎等。
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