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新美術(shù)館學(xué)(第2輯) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559869449
- 條形碼：9787559869449 ; 978-7-5598-6944-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
新美術(shù)館學(xué)(第2輯) 本書(shū)特色
★內(nèi)容廣泛，涵蓋美術(shù)館新觀念、空間、制度、實(shí)踐、展覽模式、政治合理性及藝術(shù)史研究等多個(gè)領(lǐng)域，為美術(shù)館學(xué)研究提供了新穎而廣泛的視角。理論與實(shí)際結(jié)合，深度挖掘美術(shù)館在新時(shí)代下的自我反思與創(chuàng)新。 ★通過(guò)介紹著名學(xué)者的藝術(shù)史研究、藝術(shù)家與展覽的互動(dòng)、展覽策劃與公眾參與的實(shí)踐，以及博物館與互聯(lián)網(wǎng)的融合發(fā)展，展示了美術(shù)館在當(dāng)代社會(huì)中的多元功能和影響力。 編輯推薦 《新美術(shù)館學(xué)》輯刊，以其獨(dú)特的視角和豐富的內(nèi)容進(jìn)行美術(shù)館理論與實(shí)踐的探索。本書(shū)延續(xù)第1輯的風(fēng)格，形成“特別策劃”“觀念/思辨”“空間/生產(chǎn)”“機(jī)構(gòu)/制度”及“在場(chǎng)/實(shí)踐”五大板塊，精心選擇了18篇深度文章，全面剖析了美術(shù)館在新時(shí)代下的自我革新與全球文化互動(dòng)。 《新美術(shù)館學(xué)（第2輯）》不僅深入探討了美術(shù)館學(xué)的新觀念，還融合了展覽機(jī)制、文化政策、法學(xué)研究等多重視角，展現(xiàn)了美術(shù)館學(xué)研究的廣闊視野和深刻洞察。比如通過(guò)對(duì)泛東南亞三年展等前沿項(xiàng)目的剖析，展示了東南亞與中國(guó)的文化互動(dòng)，以及新文化形態(tài)在全球化背景下的孕育與發(fā)展。 同時(shí)，本書(shū)還敏銳捕捉了公眾參與、博物館權(quán)力、新媒體與藝術(shù)關(guān)系等熱點(diǎn)議題，通過(guò)疫情數(shù)字博物館項(xiàng)目等鮮活案例，引發(fā)了對(duì)博物館權(quán)力結(jié)構(gòu)和知識(shí)生產(chǎn)方式的深刻反思。著名學(xué)者的藝術(shù)史研究、藝術(shù)家與展覽的互動(dòng)故事、展覽策劃與公眾參與的實(shí)踐案例，以及博物館與互聯(lián)網(wǎng)的融合發(fā)展，都在書(shū)中得到了生動(dòng)展現(xiàn)，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)多元、開(kāi)放、充滿(mǎn)活力的美術(shù)館生態(tài)。 此外，本書(shū)還特別關(guān)注跨文化交流，通過(guò)對(duì)東南亞藝術(shù)與收藏等議題的探討，促進(jìn)了全球藝術(shù)文化的相互理解和尊重。在全球化與民族身份沖突的語(yǔ)境下，本書(shū)為我們提供了重新審視藝術(shù)展覽地域性和代表性的新視角。 總之，《新美術(shù)館學(xué)》輯刊以其獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義，成為推動(dòng)美術(shù)館行業(yè)創(chuàng)新、深化藝術(shù)文化理解的重要力量。
新美術(shù)館學(xué)(第2輯) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)為王璜生教授主編的《新美術(shù)館學(xué)》輯刊第2輯，分為“特別策劃”“觀念/思辨”“空間/生產(chǎn)”“機(jī)構(gòu)/制度”“在場(chǎng)/實(shí)踐”五個(gè)板塊，共收錄文章18篇。全書(shū)著眼探討美術(shù)館學(xué)的新觀念，涉及跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的美術(shù)館學(xué)研究方法、展覽機(jī)制、文化政策與法學(xué)研究等諸多視角，也有對(duì)具有創(chuàng)新性和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行觀察、追蹤與分析。在當(dāng)代多元文化的基礎(chǔ)上，反觀美術(shù)館在發(fā)展過(guò)程中面對(duì)的一系列現(xiàn)象，并期待與國(guó)際、國(guó)內(nèi)博物館和美術(shù)館學(xué)界建立有效的對(duì)話(huà)。
新美術(shù)館學(xué)(第2輯) 目錄
特別策劃
共構(gòu)中的美術(shù)館與新美術(shù)館學(xué)”研討會(huì)紀(jì)要
觀念/思辨
審美與歷史之間——西方藝術(shù)博物館史上的兩種展覽模式（薛墨）
“有效史”與知識(shí)的塑造——艾琳·胡珀 - 格林希爾的博物館認(rèn)識(shí)論（沈森）
查爾斯·侯普論弗朗西斯·哈斯克爾的學(xué)術(shù)與生平：1928—2000（馮白帆、邰梓悅）
博物館與“陵墓”：阿多諾非同一性美學(xué)對(duì)藝術(shù)品情境問(wèn)題的修正（李光儀）
革新：展覽史上的“悖論”書(shū)寫(xiě)（潘靖之）
空間/生產(chǎn)
方法實(shí)驗(yàn)：研究型展覽計(jì)劃的緣起、性質(zhì)與困難（郭偉其）
策展作為一種探索性的研究方法：以“記憶寓所”為個(gè)案的回應(yīng)（何伊寧）
從知識(shí)權(quán)威到多元共構(gòu)：博物館“眾包”實(shí)踐研究 （杜慧珍）
危機(jī)之下迸發(fā)的設(shè)計(jì)力量——關(guān)于設(shè)計(jì)展策展研究的一個(gè)維度（紀(jì)玉潔）
機(jī)構(gòu)/制度
“第三世界文獻(xiàn)展”？——重訪(fǎng)德國(guó)卡塞爾“相互認(rèn)識(shí)”（1992）（黃碧赫）
世界的雄心和身份——新加坡國(guó)家美術(shù)館 2015 年開(kāi)館系列展覽中的國(guó)民身份建構(gòu)（胡超）
林茨模式——科技藝術(shù)的一種可能性（魏穎）
阿多諾論文化管理與文化工業(yè)（黃小嬌）
在場(chǎng)/實(shí)踐
以戲?yàn)橐?mdash;—“瀛洲往事鉤沉·尋找九叔”始末（胡震）
從兒童戲劇到社區(qū)參與型藝術(shù)——馬來(lái)西亞非正式藝術(shù)教育的發(fā)展（鄭家榮）
從策展方法出發(fā)的美術(shù)館研究——以“復(fù)調(diào)·東南亞”為例（林書(shū)傳）
從介入到互嵌 ：“《畫(huà)刊》封面計(jì)劃”展覽的傳播邏輯（孟堯）
展開(kāi)全部
新美術(shù)館學(xué)(第2輯) 作者簡(jiǎn)介
王璜生，中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師；廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長(zhǎng)，新美術(shù)館學(xué)研究中心主任；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任，中國(guó)博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任。曾任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)。出版圖書(shū)有《新美術(shù)館：觀念、策略與實(shí)操》《王璜生·珠江溯源記1984》等。 沈森，中央美術(shù)學(xué)院博士，廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心副主任。
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