中圖網(wǎng)小程序
一鍵登錄
更方便
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
東方古典畫論研究:寫生之中國與日本 版權(quán)信息
- ISBN：9787203134688
- 條形碼：9787203134688 ; 978-7-203-13468-8
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
東方古典畫論研究:寫生之中國與日本 本書特色
本書主要由上篇、中篇和下篇三個部分構(gòu)成。上篇和中篇闡述近代之前寫生觀的形成和變遷。下篇研究近代化以來的寫生。本書不僅充當(dāng)了中日之間的藝術(shù)論橋梁，而且溝通了西歐近代和東亞的藝術(shù)論。其整體框架扎實，是極具意義的論考，也是一部值得推薦的著作。
東方古典畫論研究:寫生之中國與日本 內(nèi)容簡介
本書以翔實的文獻(xiàn)資料與研究成果為基礎(chǔ)，探索中國傳統(tǒng)寫生概念的生成和變遷，揭示中西方寫生呈現(xiàn)的看待世界與對待自我的不同方式，重估中國寫生的現(xiàn)代價值與文化意義，考察其對日本藝術(shù)的巨大影響，進(jìn)而在有機(jī)整體觀的文化視野下探析中國傳統(tǒng)畫論中的寫生模式與傳統(tǒng)社會的生活方式、文化訴求、精神歸屬之間的關(guān)聯(lián)性，挖掘?qū)懮娜宋膬r值與人本內(nèi)涵，闡明中國古典寫生概念所包含的以中國哲學(xué)之生命意義為軸心的傳統(tǒng)價值取向，揭示了傳統(tǒng)畫論之寫生模式與西方再現(xiàn)論之寫生模式、表現(xiàn)論之情感模式和介入論之姿態(tài)模式的異同，從而構(gòu)建全球化語境下中國現(xiàn)代藝術(shù)的理論話語。
東方古典畫論研究:寫生之中國與日本 目錄
目錄
引論 繪畫理念之寫生 1
上篇 中國古典畫論中寫生概念的形成
**章 寫生概念的成立及其傳統(tǒng)含義 16
**節(jié) 寫生緣起——對彥悰《后畫錄》的探討 17
第二節(jié) “寫”與“生”的字義及其繪畫用例 19
第三節(jié) 形似·色彩·繪畫修業(yè)——由繪畫趣聞看寫真和寫貌的含義 24
第四節(jié) 寫生的成立與內(nèi)涵 28
第二章 寫生用語的歷史變遷與概念形成 31
**節(jié) 寫生概念成立的史前史 31
第二節(jié) 寫真的考察 33
第三節(jié) 寫貌的考察 38
第四節(jié) 寫生的考察 43
第五節(jié) 寫真、寫貌和寫生的數(shù)據(jù)統(tǒng)計與圖表說明 48
第三章 六法論與寫生 53
**節(jié) 六法論概述與解析 54
第二節(jié) 六法論中的寫生 65
第四章 文人畫與寫生的情感轉(zhuǎn)向 68
**節(jié) 寫實與寫意 68
第二節(jié) 寫實與寫意——金原省吾的寫生觀 72
第三節(jié) 文人畫中書畫同源的意義 76
第四節(jié) 文人畫的詩畫觀 80
中篇 日本近代畫論寫生概念的變遷
**章 傳統(tǒng)意義上寫生的*后光輝——江戶后期的寫生觀 88
**節(jié) 狩野探幽的寫生觀 89
第二節(jié) 圓山應(yīng)舉的寫生觀 92
第三節(jié) 中林竹洞的寫生觀 99
第二章 蘭學(xué)研究對寫生概念的影響 106
**節(jié) 江戶時期繪畫的背景與文化狀況 106
第二節(jié) 西歐寫實性繪畫的反響 107
第三節(jié) 秋田蘭學(xué)的成立及其背景 109
第四節(jié) 學(xué)制與西方寫生理念的傳播 111
第五節(jié) 蘭學(xué)、蘭畫與寫生概念的西方化 112
第三章 佐竹曙山的《畫法綱領(lǐng)》與西方寫生概念的成型 115
**節(jié) 《畫法綱領(lǐng)》——日本*初的西方畫論 115
第二節(jié) 從寫生實踐到《畫法綱領(lǐng)》的成立 116
第三節(jié) 《畫法綱領(lǐng)》的繪畫思想 117
第四章 司馬江漢的寫生觀 132
**節(jié) 西方繪畫的優(yōu)勢論 132
第二節(jié) 寫真的追求與擺脫東方畫論 133
第三節(jié) 司馬江漢寫生思想的形成 135
第四節(jié) 寫真論思想的確立 138
第五節(jié) 向東方思想的微妙回歸 141
下篇 現(xiàn)代美術(shù)教育背景下寫生概念的變遷
**章 明治時期美術(shù)教育與寫生概念的西方化 145
**節(jié) 日本繪畫的矛盾時期 145
第二節(jié) 明治初期美術(shù)教育思想與西方寫生的引進(jìn) 147
第三節(jié) 明治時期西方美術(shù)教育的形成與*初西方畫的教科書 151
第四節(jié) 明治時期美術(shù)教育背景下西方寫生畫的實施 155
第二章 寫生概念的變遷——從中國到日本、到近代 157
**節(jié) 從《廣辭苑》與《辭海》看寫生 158
第二節(jié) 與傳統(tǒng)寫生概念的告別 159
第三節(jié) 東方寫生與西方寫生的差異 161
第三章 東山魁夷的寫生觀 170
**節(jié) 東山魁夷的自然認(rèn)識與創(chuàng)作觀 173
第二節(jié) 藝術(shù)作品制作中寫生的意義 177
第三節(jié) 寫生觀的民族性復(fù)歸 181
附錄一 189
附錄二 195
附錄三 207
參考文獻(xiàn) 219
后記 221
引論 繪畫理念之寫生 1
上篇 中國古典畫論中寫生概念的形成
**章 寫生概念的成立及其傳統(tǒng)含義 16
**節(jié) 寫生緣起——對彥悰《后畫錄》的探討 17
第二節(jié) “寫”與“生”的字義及其繪畫用例 19
第三節(jié) 形似·色彩·繪畫修業(yè)——由繪畫趣聞看寫真和寫貌的含義 24
第四節(jié) 寫生的成立與內(nèi)涵 28
第二章 寫生用語的歷史變遷與概念形成 31
**節(jié) 寫生概念成立的史前史 31
第二節(jié) 寫真的考察 33
第三節(jié) 寫貌的考察 38
第四節(jié) 寫生的考察 43
第五節(jié) 寫真、寫貌和寫生的數(shù)據(jù)統(tǒng)計與圖表說明 48
第三章 六法論與寫生 53
**節(jié) 六法論概述與解析 54
第二節(jié) 六法論中的寫生 65
第四章 文人畫與寫生的情感轉(zhuǎn)向 68
**節(jié) 寫實與寫意 68
第二節(jié) 寫實與寫意——金原省吾的寫生觀 72
第三節(jié) 文人畫中書畫同源的意義 76
第四節(jié) 文人畫的詩畫觀 80
中篇 日本近代畫論寫生概念的變遷
**章 傳統(tǒng)意義上寫生的*后光輝——江戶后期的寫生觀 88
**節(jié) 狩野探幽的寫生觀 89
第二節(jié) 圓山應(yīng)舉的寫生觀 92
第三節(jié) 中林竹洞的寫生觀 99
第二章 蘭學(xué)研究對寫生概念的影響 106
**節(jié) 江戶時期繪畫的背景與文化狀況 106
第二節(jié) 西歐寫實性繪畫的反響 107
第三節(jié) 秋田蘭學(xué)的成立及其背景 109
第四節(jié) 學(xué)制與西方寫生理念的傳播 111
第五節(jié) 蘭學(xué)、蘭畫與寫生概念的西方化 112
第三章 佐竹曙山的《畫法綱領(lǐng)》與西方寫生概念的成型 115
**節(jié) 《畫法綱領(lǐng)》——日本*初的西方畫論 115
第二節(jié) 從寫生實踐到《畫法綱領(lǐng)》的成立 116
第三節(jié) 《畫法綱領(lǐng)》的繪畫思想 117
第四章 司馬江漢的寫生觀 132
**節(jié) 西方繪畫的優(yōu)勢論 132
第二節(jié) 寫真的追求與擺脫東方畫論 133
第三節(jié) 司馬江漢寫生思想的形成 135
第四節(jié) 寫真論思想的確立 138
第五節(jié) 向東方思想的微妙回歸 141
下篇 現(xiàn)代美術(shù)教育背景下寫生概念的變遷
**章 明治時期美術(shù)教育與寫生概念的西方化 145
**節(jié) 日本繪畫的矛盾時期 145
第二節(jié) 明治初期美術(shù)教育思想與西方寫生的引進(jìn) 147
第三節(jié) 明治時期西方美術(shù)教育的形成與*初西方畫的教科書 151
第四節(jié) 明治時期美術(shù)教育背景下西方寫生畫的實施 155
第二章 寫生概念的變遷——從中國到日本、到近代 157
**節(jié) 從《廣辭苑》與《辭海》看寫生 158
第二節(jié) 與傳統(tǒng)寫生概念的告別 159
第三節(jié) 東方寫生與西方寫生的差異 161
第三章 東山魁夷的寫生觀 170
**節(jié) 東山魁夷的自然認(rèn)識與創(chuàng)作觀 173
第二節(jié) 藝術(shù)作品制作中寫生的意義 177
第三節(jié) 寫生觀的民族性復(fù)歸 181
附錄一 189
附錄二 195
附錄三 207
參考文獻(xiàn) 219
后記 221
展開全部
東方古典畫論研究:寫生之中國與日本 作者簡介
臧新明，1964年生，山西汾陽人。1987年山西大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，1991年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫研修班。1998獲日本多摩美術(shù)大學(xué)碩士學(xué)位，2009年3月獲日本廣島大學(xué)美學(xué)博士學(xué)位，后為廣島大學(xué)綜合科學(xué)研究科博士后。2007年被山西大學(xué)以海外優(yōu)秀人才引進(jìn)山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教。現(xiàn)為忻州師范學(xué)院美術(shù)系主任，山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，山西大學(xué)學(xué)術(shù)委員，日本廣島大學(xué)客座研究員，世界美學(xué)會、中華美學(xué)會、日本美學(xué)會會員，山西省高級職稱評審委員會評委。出版《新明畫集》《子夜——異國的再思考》《夜境之美學(xué)洗禮》《子夜詩序》等專著，多次在日本、美國等國舉辦畫展，并有許多作品被美術(shù)館收藏。研究方向：中國畫、巖彩畫及中日近現(xiàn)代文化（美學(xué)、美術(shù)、美術(shù)教育）之比較研究。同時，精研詩詞、書法和篆刻。
書友推薦
- >
史學(xué)評論
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
自卑與超越
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
企鵝口袋書系列·偉大的思想20:論自然選擇(英漢雙語)
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
有舍有得是人生
