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馬利納 版權(quán)信息
- ISBN：9787559481771
- 條形碼：9787559481771 ; 978-7-5594-8177-1
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
馬利納 本書特色
編輯推薦
一顆火熱的心被無盡的等待、冷漠和暴力碾成灰燼
一個(gè)女人原本可能獲得的全部幸福
都在“今天”化為泡影
前方?jīng)]有出路，有的只是任誰都無法穿透的冰冷墻壁。
◎英格伯格·巴赫曼被奉為奧地利當(dāng)代*優(yōu)秀的作家之一。1990年，她的作品被翻成英文之后，被稱贊“能與弗吉尼亞·伍爾夫和塞繆爾·貝克特*好的作品相媲美”。
文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆在《西方正典》里推薦閱讀的當(dāng)代奧地利作家。被奧地利作家托馬斯·伯恩哈德稱為“20世紀(jì)奧地利*智慧的女人”。
◎“那不勒斯四部曲”的作者埃萊娜·費(fèi)蘭特*喜歡的40本書之一。
巴赫曼曾有過一個(gè)名為“死亡形式三部曲”的寫作構(gòu)想，《馬利納》是其中之一，她在生前只發(fā)表了“死亡形式三部曲”中的這一部作品。
詩(shī)意的語言構(gòu)成意識(shí)的流動(dòng)，像洶涌的潮水一般將小說汩汩推進(jìn)。
現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境、囈語、童話、通信、虛構(gòu)中的虛構(gòu)對(duì)話，平實(shí)的、狂暴的、自省的、殘酷的文字逼著“我”*終正視現(xiàn)實(shí)，那里只有堅(jiān)實(shí)的墻壁而已。
“只有當(dāng)人們與當(dāng)代文學(xué)保持那令人眩暈的距離，才能真正讀懂這部充滿自白、富有變化的作品。”
◎小說《馬利納》于1991年被改編成同名電影，由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、奧地利女作家艾爾芙蕾德·耶利內(nèi)克主筆改編，由新德國(guó)電影異將韋納·施羅特執(zhí)導(dǎo)、法國(guó)女星伊莎貝·于佩爾擔(dān)當(dāng)主演。該片榮獲1991年德國(guó)電影*佳長(zhǎng)片獎(jiǎng)。
◎護(hù)封上的蘭花有“熱烈”之意，被灰色的蝴蝶壓住，昭示原本洶涌的熱情終遭暗淡的命運(yùn)。
內(nèi)封上的圖案是泡桐花，象征“永遠(yuǎn)的守候”，是對(duì)愛的執(zhí)著與堅(jiān)持，哪怕得不到回應(yīng)。
紅色字體與裸脊上的紅色鎖線相呼應(yīng)，代表一份決絕的深情。編輯推薦
一顆火熱的心被無盡的等待、冷漠和暴力碾成灰燼
一個(gè)女人原本可能獲得的全部幸福
都在“今天”化為泡影
前方?jīng)]有出路，有的只是任誰都無法穿透的冰冷墻壁。
◎英格伯格·巴赫曼被奉為奧地利當(dāng)代*優(yōu)秀的作家之一。1990年，她的作品被翻成英文之后，被稱贊“能與弗吉尼亞·伍爾夫和塞繆爾·貝克特*好的作品相媲美”。
文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆在《西方正典》里推薦閱讀的當(dāng)代奧地利作家。被奧地利作家托馬斯·伯恩哈德稱為“20世紀(jì)奧地利*智慧的女人”。
◎“那不勒斯四部曲”的作者埃萊娜·費(fèi)蘭特*喜歡的40本書之一。
巴赫曼曾有過一個(gè)名為“死亡形式三部曲”的寫作構(gòu)想，《馬利納》是其中之一，她在生前只發(fā)表了“死亡形式三部曲”中的這一部作品。
詩(shī)意的語言構(gòu)成意識(shí)的流動(dòng)，像洶涌的潮水一般將小說汩汩推進(jìn)。
現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境、囈語、童話、通信、虛構(gòu)中的虛構(gòu)對(duì)話，平實(shí)的、狂暴的、自省的、殘酷的文字逼著“我”*終正視現(xiàn)實(shí)，那里只有堅(jiān)實(shí)的墻壁而已。
“只有當(dāng)人們與當(dāng)代文學(xué)保持那令人眩暈的距離，才能真正讀懂這部充滿自白、富有變化的作品。”
◎小說《馬利納》于1991年被改編成同名電影，由諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、奧地利女作家艾爾芙蕾德·耶利內(nèi)克主筆改編，由新德國(guó)電影異將韋納·施羅特執(zhí)導(dǎo)、法國(guó)女星伊莎貝·于佩爾擔(dān)當(dāng)主演。該片榮獲1991年德國(guó)電影*佳長(zhǎng)片獎(jiǎng)。
◎護(hù)封上的蘭花有“熱烈”之意，被灰色的蝴蝶壓住，昭示原本洶涌的熱情終遭暗淡的命運(yùn)。
內(nèi)封上的圖案是泡桐花，象征“永遠(yuǎn)的守候”，是對(duì)愛的執(zhí)著與堅(jiān)持，哪怕得不到回應(yīng)。
紅色字體與裸脊上的紅色鎖線相呼應(yīng)，代表一份決絕的深情。
?名人推薦
我太喜歡巴赫曼了。她是20世紀(jì)奧地利*智慧、*具影響力的女作家。
——托馬斯·伯恩哈德，奧地利小說家、劇作家、詩(shī)人
一個(gè)維也納女人為她的情人做晚餐，在電話機(jī)旁等待，推遲那些原本計(jì)劃的外出行程、那些她原本注定要寫出的書。而在那段真空般的時(shí)光里，20世紀(jì)充滿創(chuàng)傷的深淵赫然張開，將她吞沒。
——湯姆·麥卡錫，美國(guó)編劇、導(dǎo)演
巴赫曼的行文帶有立體主義的風(fēng)格，突兀的轉(zhuǎn)折和重新連接顯得尖銳而動(dòng)人。她成功地傳達(dá)了這樣的信息：她筆下的女人們正在演繹她們那個(gè)時(shí)代及其之前的歐洲。
——《紐約客》
作為巴赫曼的唯一一部長(zhǎng)篇小說，《馬利納》的故事背景設(shè)置在維也納，首次出版于1971年，講述了在一座走向衰敗的城市里，發(fā)生在兩性之間復(fù)雜而艱難的斗爭(zhēng)故事。它的風(fēng)格濃稠而強(qiáng)烈，時(shí)而古怪、有趣，是一個(gè)黑暗童話故事。非常值得推薦。
——《柯克斯書評(píng)》
一部女性主義經(jīng)典之作。
——《巴黎評(píng)論》
馬利納 內(nèi)容簡(jiǎn)介
小說《馬利納》的主角、亦敘述者是一個(gè)女性的“我”，出生在克拉根福，生活在維也納。“我”一心愛慕著住在匈牙利街的鄰居伊萬，卻得不到他的任何回應(yīng)；與癡心幻想相對(duì)的現(xiàn)實(shí)，則是“我”與馬利納同住在一個(gè)屋檐下。 在伊萬身上，“我”傾注了自己所有的耐心、渴求與熱望，得到的只有冷嘲熱諷、在電話機(jī)旁蹲守的無盡等待，直至*后“我”變成了一個(gè)十分多余的人。 理性而現(xiàn)實(shí)的馬利納，卻是一個(gè)無法在日常中發(fā)現(xiàn)美的庸碌者、直接攔截你想法的強(qiáng)權(quán)者，“我”從一開始就知道自己的地位處于他之下。“我”熱切渴求的無從實(shí)現(xiàn)，想極力擺脫的卻無法脫身，發(fā)瘋似乎近在眼前。 除他們之外的世界，是“父親”象征的充滿暴力的世界。沒有哪里能成為“我”的容身之地，因?yàn)椋?ldquo;這是一堵很古老的墻，一堵很堅(jiān)固的墻，誰也無法從中逃脫，誰也無法將它破開，墻里不會(huì)傳出任何聲響。”所有幸福的可能都死在今天。
馬利納 目錄
人物 / 1
**章 和伊萬在一起是幸福的 / 25
第二章 第三個(gè)男人 / 233
第三章 *終的事情 / 320
附 錄 作者年表 / 457
展開全部
馬利納 作者簡(jiǎn)介
◎作者
英格伯格·巴赫曼(Ingeborg Bachmann, 1926-1973)，奧地利詩(shī)人、小說家、劇作家。
1926年6月25日，出生于奧地利克拉根福的一個(gè)教師家庭。
1945年至1950年，先后在因斯布魯克、格拉茨和維也納學(xué)習(xí)哲學(xué)，獲哲學(xué)博士學(xué)位。
1948年5月，與詩(shī)人保羅·策蘭在維也納相識(shí)，并秘密相戀。
1953年，獲得“四七社”文學(xué)獎(jiǎng)。同年，第一本詩(shī)集《被緩期的日子》問世，讓她一舉成名。
1953年至1957年，生活在意大利，結(jié)識(shí)并通過奧地利作家亨策，接觸到意大利和歐洲的音樂劇，使她的文學(xué)創(chuàng)作與音樂結(jié)下不解之緣。
1950年代后期，她輾轉(zhuǎn)于意大利和德國(guó)，完成廣播劇《曼哈頓的好上帝》。
1960年代初，應(yīng)邀在法蘭克福大學(xué)做了一學(xué)期詩(shī)學(xué)講座，其后她的創(chuàng)作重心由詩(shī)歌轉(zhuǎn)向小說。◎作者
英格伯格·巴赫曼(Ingeborg Bachmann, 1926-1973)，奧地利詩(shī)人、小說家、劇作家。
1926年6月25日，出生于奧地利克拉根福的一個(gè)教師家庭。
1945年至1950年，先后在因斯布魯克、格拉茨和維也納學(xué)習(xí)哲學(xué)，獲哲學(xué)博士學(xué)位。
1948年5月，與詩(shī)人保羅·策蘭在維也納相識(shí)，并秘密相戀。
1953年，獲得“四七社”文學(xué)獎(jiǎng)。同年，第一本詩(shī)集《被緩期的日子》問世，讓她一舉成名。
1953年至1957年，生活在意大利，結(jié)識(shí)并通過奧地利作家亨策，接觸到意大利和歐洲的音樂劇，使她的文學(xué)創(chuàng)作與音樂結(jié)下不解之緣。
1950年代后期，她輾轉(zhuǎn)于意大利和德國(guó)，完成廣播劇《曼哈頓的好上帝》。
1960年代初，應(yīng)邀在法蘭克福大學(xué)做了一學(xué)期詩(shī)學(xué)講座，其后她的創(chuàng)作重心由詩(shī)歌轉(zhuǎn)向小說。
1961年，出版第一部小說集《三十歲》。
1963年后，帶著“死亡形式三部曲”的構(gòu)想漫游歐洲。
1965年，再次移居羅馬。
1971年，完成小說《馬利納》的寫作和出版。她在小說集《三十歲》發(fā)表到《馬利納》問世間的10年中，對(duì)自己“死亡形式三部曲”的構(gòu)想不停思索。除了1976年出版的未竟之作《弗蘭扎事件》，以及只余殘篇的《范尼·戈德曼的挽歌》，《馬利納》是她“死亡形式三部曲”中生前唯一發(fā)表的作品。
1973年10月17日，在公寓因煙頭引發(fā)的火災(zāi)中，不幸于羅馬去世。
◎譯者
董勤文，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，德語語言文學(xué)系碩士。現(xiàn)主要從事中德同聲傳譯工作。
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