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榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物
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榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 版權(quán)信息
- ISBN：7500304544
- 條形碼：9787500304548 ; 978-7-5003-0454-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：第119冊
- 重量：305
- 所屬分類：
榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 本書特色
榮寶齋畫譜保留了中國歷代畫學的傳統(tǒng)，又照顧到了各時代的流派，且又見有生活氣息而制作者，又經(jīng)現(xiàn)代名手，其水平大之超過舊畫譜是美術(shù)愛好者的**一部好書。本書黃均繪寫工筆人物部分。
榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 內(nèi)容簡介
我國仕女畫在傳統(tǒng)人物繪畫中起源較早，并占有很生果的位置，楚時《鳳夔人物帛畫》中的女子，可以說是我國流傳至今歷史*早的一幅仕女畫，只是初具雛型。晉代，仕女畫有了一定的發(fā)展，如顧愷之的《女史箴圖》、《洛神圖》，在技巧和格式完整方面較為成熟，但仍不很完善。唐代，是我國繪畫史上的升華時代。宋代的仕女畫更趨于故事化和風俗化，人物造型傾向于寫實風格，真實生動、色彩莊重、縝密和漢臣《妝靚仕女圖》等。 清代仕女畫的風格陷入了柔糜纖弱之習，繪畫脫離現(xiàn)實，仕女形象為身材柔弱、搔首弄姿，使其失去了唐、宋時代仕女畫健康舒展的畫風，但在表現(xiàn)技巧上卻吸取了文人畫的一些積極因素，造型強調(diào)姿態(tài)優(yōu)美風格崇尚淡雅飄逸，并把西方繪畫的優(yōu)點融合到作品之中，給后來人物畫技未能的革新開辟了道路？v觀歷史，仕女畫從起源到形成和發(fā)展。經(jīng)歷了二千多的漫長的演變過程，成為中國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，為我們今天的繪畫創(chuàng)新提供了豐富的經(jīng)驗。
榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 目錄
>動態(tài)圖 行 坐
動態(tài)圖 立 立
動態(tài)圖 較大動作 騎
動態(tài)圖 舞
仕女服飾
仕女服飾
人物造型
人物造型
臉部及發(fā)髻的用筆方法
工筆仕女的認紋勾線法
手的動態(tài)畫法
人物的頭部畫法
勾填衣物
箜篌圖
箜篌圖（局部）
玉環(huán)調(diào)鸚
玉環(huán)調(diào)鸚（局部）
木蘭理妝
蕉蔭仕女
羅敷采桑
史湘云醉芍藥圃
天女散花
蕩漾春風
蕩漾春風（局部）
報告五代杜霄撲蝶仕女圖
紅衣宮女
周幽王烽火戲諸侯
采蓮圖
賞梅仕女
五彩鸞
五彩鸞（局部）
文姬辨琴（局部）
金閣寺
采蓮圖
李白月下獨酌
畫龍點睛
米顛拜石
新疆好
蝴蝶泉邊
心花怒放
文姬歸漢（臨摹）
鞍馬圖 好頭赤（臨。
動態(tài)圖 立 立
動態(tài)圖 較大動作 騎
動態(tài)圖 舞
仕女服飾
仕女服飾
人物造型
人物造型
臉部及發(fā)髻的用筆方法
工筆仕女的認紋勾線法
手的動態(tài)畫法
人物的頭部畫法
勾填衣物
箜篌圖
箜篌圖（局部）
玉環(huán)調(diào)鸚
玉環(huán)調(diào)鸚（局部）
木蘭理妝
蕉蔭仕女
羅敷采桑
史湘云醉芍藥圃
天女散花
蕩漾春風
蕩漾春風（局部）
報告五代杜霄撲蝶仕女圖
紅衣宮女
周幽王烽火戲諸侯
采蓮圖
賞梅仕女
五彩鸞
五彩鸞（局部）
文姬辨琴（局部）
金閣寺
采蓮圖
李白月下獨酌
畫龍點睛
米顛拜石
新疆好
蝴蝶泉邊
心花怒放
文姬歸漢（臨摹）
鞍馬圖 好頭赤（臨。
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榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 節(jié)選
唐代，是我國繪畫史上的升華時代。以張萱的仕女畫《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》為例，畫中人物造型體態(tài)健美，神情自然，色彩絢麗而不失典雅，體現(xiàn)了盛唐外來文化與中國歷代傳統(tǒng)文化的融合。
榮寶齋畫譜（一一九）工筆人物 作者簡介
黃均，字懋忱。祖籍臺灣淡水，生于一九一四年。自幼兒酷愛繪畫，一九二八年加入北京中國畫研究會學習，曾拜徐燕孫、陳少梅、劉凌滄、先生為師，F(xiàn)為中央美術(shù)學院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會副會長、中國文史研究館館員等職。 他長期從事美術(shù)教育工作，積累了大量的寫生素材，教學之余創(chuàng)作了大量的工筆重彩人物作品，題材多為古典文學和歷史故事中的人物，以古代仕女居多，如《文姬辨琴》、《羅敷采！贰ⅰ恫噬張D》等。作品曾被中國美術(shù)館收藏。
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