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小山重疊:比例、邊界、繪畫時空的限制與突破 版權信息
- ISBN：9787522524795
- 條形碼：9787522524795 ; 978-7-5225-2479-5
- 裝幀：一般雅質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
小山重疊:比例、邊界、繪畫時空的限制與突破 本書特色
1. 陳丹青、梁文道盛贊的青年畫家、“中國山水畫的知音”韋羲，繼《照夜白》之后再次重返古代山水現場，游走于東西方之間，暢談山水畫的源起與流變。古希臘羅馬的壁畫中就有風景的萌芽，但西方風景畫到17世紀才宣告獨立；而中國漢代的墓葬壁畫中也有起伏的山川，但中國山水畫至隋唐才走向成熟。在或長或短的“空窗期”中，世界的山水畫經歷了什么？ 本書采用橫跨東西方的藝術史研究視野，并列考察從漢到明、從古羅馬到文藝復興的各類畫作，在橫向與縱向的多重對比中，探究山水畫的形成、交流與發展。 2. 山水如何進入繪畫？本書重點追溯中國山水畫的起源與演變，從青銅器的云氣紋中，找尋山水的前世；從漢代畫像磚和博山爐的圖案中，回望山水的童年；從隋唐石窟壁畫中，追索北宋偉大山水畫空間、構圖的來源……結合《洛神賦圖》《明皇幸蜀圖》《山莊圖》《溪山春曉圖》等具體畫作，考察中國山水畫獨特的比例關系、時空結構，以及圖式的生成等，還原從實體山水到繪畫藝術的“轉化”。 3.古人如何觀看山水？半山游目、林中遠眺、以小觀大、高山仰止……結合具體畫作，分析古人觀看風景的11種方式，從而為欣賞者的我們指出游觀水畫的門道。
小山重疊:比例、邊界、繪畫時空的限制與突破 內容簡介
重疊即遠近，眺望即山水，《小山重疊》即是對山水畫的跨文化觀察和解讀。中國山水畫的發展演變是一個非常復雜的歷程，本書追根溯源，回到漢魏六朝乃至先秦時期，結合青銅器、墓葬壁畫、畫像磚石和大量傳世畫作，尋找山水畫的根源圖式及空間形態，觀察它們在歷史中如何發生、演變，互相借鑒、影響，*終塑造出山水畫的形貌。作者重點探討了漢代繪畫中仙山圖畫的樣式，“高遠、深遠、平遠”的早期萌芽，中國繪畫中的外來元素，經變圖模式與山水畫核心圖式的確立，等等。一系列的議題串聯起中國山水畫發展的脈絡，“當我們從比例、結構模式、圖式的生成與演化等角度來思索繪畫及繪畫史，也許會重新認識繪畫”。寫作視野同時越過天山以西，遠至歐洲，檢視各個古老文明的藝術，游觀古羅馬的壁畫、中世紀手抄本插圖和文藝復興杰作，眺望兩河流域的浮雕與波斯細密畫，追問世界繪畫敘事模式的前世今生，感知東西方藝術的交流與互動……
小山重疊:比例、邊界、繪畫時空的限制與突破 目錄
前言：轉身萬里，回首千年
繪畫的理由
每片樹葉里都有一棵樹
剪越江秋
《溪山春曉圖》與晚明實景山水
非典型南宋山水和實景畫
如見所夢：李公麟《山莊圖》
拔示巴三次出現在樓梯上
上升與下降
看風景的方式
大地上的山水
經變圖與《明皇幸蜀圖》
繪畫即劇場
細密畫的風格與尺度
誰能畫出《洛神賦圖》？
巖山寺佛傳圖：全景式蜂巢空間敘事模式的誕生與流傳
線條的引導：飛升、墜落與分崩離析
為什么山水畫看上去都一樣？
中國繪畫的衰落是因為“寫意”？
邊界與突破（上）
邊界與突破（中）
邊界與突破（下）
波提切利的愿望
繪畫的勝利
展開全部
小山重疊:比例、邊界、繪畫時空的限制與突破 作者簡介
韋羲，畫家、寫作者、藝術史學者。著有藝術史論集《照夜白》《小山重疊》。看理想音頻藝術課《20幅名作品里的中國美術史》《中國藝術2000年：透過山水，看懂中國畫》《兩種自然里的藝術史》主講人。
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