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虛實之線:紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯研究 版權信息
- ISBN：9787507854527
- 條形碼：9787507854527 ; 978-7-5078-5452-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
虛實之線:紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯研究 本書特色
* 本書是對美國紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯的研究專著，是作者超過十年積累研究的成果。作者采用“拆解與延伸”的研究法，將莫里斯的作品打散，按“專題寫作”“關鍵詞”的方式結構本書，更加凸顯莫里斯作品的藝術特色和主題表達。
* 有助于讀者更深入、更全方位地了解這位紀錄電影大師，也鼓舞更多的年輕創作者去追逐自己的電影理想。
虛實之線:紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯研究 內容簡介
本書是對埃羅爾·莫里斯這位美國紀錄電影大師的研究專著。莫里斯的創作體現了紀錄電影近四十年來的劇烈變革，并以極具特點的視聽語言，在作品中凸顯了學術性、文學意識、戲劇性，深刻改變了紀錄片的面貌。作者打破按時序分析作品的傳統寫作方式，采取“專題寫作”或“關鍵詞”的方式結構本書，將導演的創作“拆解與延伸”，重新組合，并加以擴展，涉及更多學術層面和創作領域。相信這本書會有助于讀者理解莫里斯這位不可忽視的當代影像大師，進而把握美國紀錄片四十余年來的重要變化，對理論研究和創作實踐皆有啟示。
虛實之線:紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯研究 目錄
導論 莫里斯影片的淵源與時代 / 001
**節 “你們看這個人！” / 001
第二節 為什么要反對直接電影 / 015
一、影響深遠的直接電影 / 016
二、莫里斯和同時代導演：挑戰直接電影 / 022
第三節 莫里斯怎么用紀錄片講歷史 / 028
第四節 為什么技術主義是莫里斯的鮮明標簽 / 034
第五節 政治視角在莫里斯電影中如何體現 / 037
第六節 邊界、拆解、延伸：關于本書寫作的一點說明 / 044 上編 “徹底被打亂” **章 多樣化的航線 / 049
——《細細的藍線》、20世紀80年代和法律紀錄片
**節 劃時代的作品：《細細的藍線》 / 049
第二節 拍攝監獄與思考死刑 / 062
第三節 《細細的藍線》和同時代法律紀錄片 / 071
一、《誰殺了陳果仁？》 / 073
二、《二手純真》 / 077
結語 / 082 第二章 “精神失常者編年史”/ 086
——莫里斯的人物
**節 《弗農，佛羅里達》與“小城畸人” / 089
第二節 《死亡先生》與極端怪咖盧希特 / 098
第三節 《小報》與自戀狂 / 106
第四節 《**人稱》中的心靈群像 / 114
結語 / 119 第三章 你怎么能讓人說出這些話的？ / 122
——莫里斯式的采訪與“恐怖采訪機”的誕生
**節 紀錄片中的采訪 / 125
第二節 “**人稱”敘述體的興盛 / 130
第三節 莫里斯式調查采訪 / 133
第四節 埃羅爾·莫里斯式的“**人稱” / 147
第五節 “恐怖采訪機” / 154
第六節 采訪的編織與“無線索敘事” / 165
結語 / 179 第四章 煙灰缸之戰 / 180
——科學哲學與真相
**節 歷史觀 / 181
第二節 煙灰缸之戰——庫恩或克里普克 / 185
第三節 愛麗絲 / 194
第四節 真相 / 199
第五節 《時間簡史》中的科學與人 / 205
結語 / 210 第五章 500噸重的蒼蠅 / 212
——畫面、音樂與《又快又賤又失控》
**節 莫里斯作品的影像 / 215
第二節 莫里斯作品的音樂 / 221
第三節 片例分析：《又快又賤又失控》 / 229
一、畫面和聲音 / 230
二、剪輯和敘事 / 233
三、段落分析 / 237
四、影片主題 / 251 第六章 商業、虛構和真實的交叉點 / 256
——作為廣告人的莫里斯
**節 院線票房和電視收視 / 256
第二節 “另類”廣告人莫里斯 / 263
一、個體視角和鮮活創意 / 266
二、生活觀念和日常美學 / 269
三、視覺上的儀式感 / 272
結語 / 276 下編 “政治關注” 第七章 “所信即所見”嗎？ / 281
——莫里斯的圖像學
**節 熱望與深究 / 286
第二節 揭露與隱匿 / 293
一、照片的整理與細讀 / 295
二、爭議 / 298
三、莫里斯的深層指涉 / 303
第三節 艾爾莎·多夫曼與莫里斯的“B面” / 307
結語 / 314 第八章 樓梯上掉落的頭骨 / 317
——搬演的政治性、《標準流程》及其他
**節 “惡之花”：《標準流程》的技術與政治 / 321
第二節 對歷史真相的思辨與重構 / 334
第三節 搬演在當代藝術中的擴展 / 338
結語 / 343 第九章 世間迷霧 / 345
——莫里斯的政治影片
**節 迷霧籠罩的政客 / 350
一、《戰爭迷霧》：出類拔萃之人 / 353
二、《未知的已知》：語言迷霧/ 357
三、《美國佛法》：美國政客的法則 / 366
第二節 迷藥、病毒與“意見”系列 / 373
一、《冷凍惡魔》：病毒競賽 / 373
二、《我的迷幻愛情故事》與“純真”富家女 / 376
三、作為政見表達手段的拼貼 / 380
四、“意見”系列 / 383
第三節 戰爭與創傷：莫里斯與同時代其他導演 / 386
結語 / 392 第十章 從《細細的藍線》到《苦艾草》/ 393
——莫里斯與流媒體時代美國真實罪案紀錄片
**節 三層敘事：口述、再現與象征 / 394
第二節 華麗的視覺呈現：拼貼、分屏與多視角 / 398
第三節 流媒體時代的真實罪案紀錄片 / 403
第四節 《苦艾草》之后：《誤之荒野》 / 406
結語 / 412 尾聲 / 415
附錄1 你不知道那條分界線在哪里 / 423
——對埃羅爾·莫里斯的采訪
附錄2 埃羅爾·莫里斯作品目錄 / 435
參考文獻 / 444
后記與致謝 / 453
**節 “你們看這個人！” / 001
第二節 為什么要反對直接電影 / 015
一、影響深遠的直接電影 / 016
二、莫里斯和同時代導演：挑戰直接電影 / 022
第三節 莫里斯怎么用紀錄片講歷史 / 028
第四節 為什么技術主義是莫里斯的鮮明標簽 / 034
第五節 政治視角在莫里斯電影中如何體現 / 037
第六節 邊界、拆解、延伸：關于本書寫作的一點說明 / 044 上編 “徹底被打亂” **章 多樣化的航線 / 049
——《細細的藍線》、20世紀80年代和法律紀錄片
**節 劃時代的作品：《細細的藍線》 / 049
第二節 拍攝監獄與思考死刑 / 062
第三節 《細細的藍線》和同時代法律紀錄片 / 071
一、《誰殺了陳果仁？》 / 073
二、《二手純真》 / 077
結語 / 082 第二章 “精神失常者編年史”/ 086
——莫里斯的人物
**節 《弗農，佛羅里達》與“小城畸人” / 089
第二節 《死亡先生》與極端怪咖盧希特 / 098
第三節 《小報》與自戀狂 / 106
第四節 《**人稱》中的心靈群像 / 114
結語 / 119 第三章 你怎么能讓人說出這些話的？ / 122
——莫里斯式的采訪與“恐怖采訪機”的誕生
**節 紀錄片中的采訪 / 125
第二節 “**人稱”敘述體的興盛 / 130
第三節 莫里斯式調查采訪 / 133
第四節 埃羅爾·莫里斯式的“**人稱” / 147
第五節 “恐怖采訪機” / 154
第六節 采訪的編織與“無線索敘事” / 165
結語 / 179 第四章 煙灰缸之戰 / 180
——科學哲學與真相
**節 歷史觀 / 181
第二節 煙灰缸之戰——庫恩或克里普克 / 185
第三節 愛麗絲 / 194
第四節 真相 / 199
第五節 《時間簡史》中的科學與人 / 205
結語 / 210 第五章 500噸重的蒼蠅 / 212
——畫面、音樂與《又快又賤又失控》
**節 莫里斯作品的影像 / 215
第二節 莫里斯作品的音樂 / 221
第三節 片例分析：《又快又賤又失控》 / 229
一、畫面和聲音 / 230
二、剪輯和敘事 / 233
三、段落分析 / 237
四、影片主題 / 251 第六章 商業、虛構和真實的交叉點 / 256
——作為廣告人的莫里斯
**節 院線票房和電視收視 / 256
第二節 “另類”廣告人莫里斯 / 263
一、個體視角和鮮活創意 / 266
二、生活觀念和日常美學 / 269
三、視覺上的儀式感 / 272
結語 / 276 下編 “政治關注” 第七章 “所信即所見”嗎？ / 281
——莫里斯的圖像學
**節 熱望與深究 / 286
第二節 揭露與隱匿 / 293
一、照片的整理與細讀 / 295
二、爭議 / 298
三、莫里斯的深層指涉 / 303
第三節 艾爾莎·多夫曼與莫里斯的“B面” / 307
結語 / 314 第八章 樓梯上掉落的頭骨 / 317
——搬演的政治性、《標準流程》及其他
**節 “惡之花”：《標準流程》的技術與政治 / 321
第二節 對歷史真相的思辨與重構 / 334
第三節 搬演在當代藝術中的擴展 / 338
結語 / 343 第九章 世間迷霧 / 345
——莫里斯的政治影片
**節 迷霧籠罩的政客 / 350
一、《戰爭迷霧》：出類拔萃之人 / 353
二、《未知的已知》：語言迷霧/ 357
三、《美國佛法》：美國政客的法則 / 366
第二節 迷藥、病毒與“意見”系列 / 373
一、《冷凍惡魔》：病毒競賽 / 373
二、《我的迷幻愛情故事》與“純真”富家女 / 376
三、作為政見表達手段的拼貼 / 380
四、“意見”系列 / 383
第三節 戰爭與創傷：莫里斯與同時代其他導演 / 386
結語 / 392 第十章 從《細細的藍線》到《苦艾草》/ 393
——莫里斯與流媒體時代美國真實罪案紀錄片
**節 三層敘事：口述、再現與象征 / 394
第二節 華麗的視覺呈現：拼貼、分屏與多視角 / 398
第三節 流媒體時代的真實罪案紀錄片 / 403
第四節 《苦艾草》之后：《誤之荒野》 / 406
結語 / 412 尾聲 / 415
附錄1 你不知道那條分界線在哪里 / 423
——對埃羅爾·莫里斯的采訪
附錄2 埃羅爾·莫里斯作品目錄 / 435
參考文獻 / 444
后記與致謝 / 453
展開全部
虛實之線:紀錄電影大師埃羅爾·莫里斯研究 作者簡介
趙謙，北京電影學院教師、碩士研究生導師，紀錄片導演。主要研究領域為紀錄片理論、創作與傳播，電影文化等。北京師范大學藝術與傳媒學院一美國紐約大學Tisch藝術學院聯合培養博士，美國南加州大學訪問學者。中國文藝評論家協會會員，中國高等教育學會影視傳媒專業委員會會員，北京電影家協會會員。
曾在《當代電影》《電影藝術》《光明日報》等報刊發表學術文章三十余篇，已出版專著《紀錄片的文化傳播策略研究》，入選“中國學術精品文庫一藝術學卷”。
執導紀錄電影《太和武當》《勞動號子》，電視紀錄片《北極，北極！》《李約瑟和中國古代科技》《中國建設者》《電影眼看中國》等。負責剪輯的短片《我的911》入選“9·11”十周年紐約紀念影展，并被美國“9·11”國家紀念博物館收藏。
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