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（法）蕾拉·斯利瑪尼¥34.1¥58.0
中圖價(jià):¥40.4
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貧困旅行記 版權(quán)信息
- ISBN：9787505757523
- 條形碼：9787505757523 ; 978-7-5057-5752-3
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
貧困旅行記 本書特色
◎ 柘植義春作品簡(jiǎn)體中文版正式引介！經(jīng)典漫畫場(chǎng)景原型重現(xiàn)！
“日漫史上兩座難以逾越的高峰，其一是手冢治蟲，其二是柘植義春！”——安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)柘植義春展覽序
柘植義春曾斬獲日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)、安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，作品有《螺旋式》《無(wú)能之人》。游離在漫畫行業(yè)邊緣，卻影響了無(wú)數(shù)作者，在《漫勉》系列中被頻頻提及，押井守驚嘆其“發(fā)明”了某種漫畫。游記文集《貧困旅行記》，則代表了他散文家的一面。
“旅行”是貫穿其漫畫的核心元素，旅行經(jīng)歷是他的靈感源泉，書中的許多體驗(yàn)都被他用到了漫畫里。本書直接記錄旅行現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論是否看過(guò)其漫畫，都能借此進(jìn)入義春的世界。
◎ 永無(wú)止境的“蒸發(fā)之旅”！跟隨義春向著“消失”而行
蒸發(fā)，在此是脫離日常生活，逃離塵世的意思。
蒸發(fā)，是柘植義春的人生哲學(xué)，也是他踏上旅途的目的。
柘植義春避開(kāi)商業(yè)性極強(qiáng)的、人聲鼎沸的熱門景點(diǎn)，去往人跡罕至的幽趣之所。伊豆半島、鐮倉(cāng)、貓町、湯宿溫泉、破落客棧……構(gòu)成了義春自己的旅行地圖。
在避世與邊緣化的旅途中，把自己變成了赤條條無(wú)牽掛的人。
提前半世紀(jì)的I人反內(nèi)卷式出行，用簡(jiǎn)單的方式通往身心神隱，實(shí)現(xiàn)“知行合一”的躺平。
◎ 平易近人的窮游手記，關(guān)于貧困的多重書寫
對(duì)千姿百態(tài)的底層人生的體認(rèn)——下榻不同價(jià)位的客棧，精打細(xì)算地花出每一分錢。雖然有時(shí)窘迫，某些奇遇只有在窮游中能夠獲得，底層社會(huì)的生存不易在旅途中一幕幕上演。
也是對(duì)樸素生活與自我的體認(rèn)——身體力行地踏上“貧困旅行”的路途，是被無(wú)處不在的貧困纏住，還是有意投入貧困？義春自然地與貧困相處，真切且細(xì)膩。◎ 柘植義春作品簡(jiǎn)體中文版正式引介！經(jīng)典漫畫場(chǎng)景原型重現(xiàn)！
“日漫史上兩座難以逾越的高峰，其一是手冢治蟲，其二是柘植義春！”——安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)柘植義春展覽序
柘植義春曾斬獲日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)、安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，作品有《螺旋式》《無(wú)能之人》。游離在漫畫行業(yè)邊緣，卻影響了無(wú)數(shù)作者，在《漫勉》系列中被頻頻提及，押井守驚嘆其“發(fā)明”了某種漫畫。游記文集《貧困旅行記》，則代表了他散文家的一面。
“旅行”是貫穿其漫畫的核心元素，旅行經(jīng)歷是他的靈感源泉，書中的許多體驗(yàn)都被他用到了漫畫里。本書直接記錄旅行現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論是否看過(guò)其漫畫，都能借此進(jìn)入義春的世界。
◎ 永無(wú)止境的“蒸發(fā)之旅”！跟隨義春向著“消失”而行
蒸發(fā)，在此是脫離日常生活，逃離塵世的意思。
蒸發(fā)，是柘植義春的人生哲學(xué)，也是他踏上旅途的目的。
柘植義春避開(kāi)商業(yè)性極強(qiáng)的、人聲鼎沸的熱門景點(diǎn)，去往人跡罕至的幽趣之所。伊豆半島、鐮倉(cāng)、貓町、湯宿溫泉、破落客棧……構(gòu)成了義春自己的旅行地圖。
在避世與邊緣化的旅途中，把自己變成了赤條條無(wú)牽掛的人。
提前半世紀(jì)的I人反內(nèi)卷式出行，用簡(jiǎn)單的方式通往身心神隱，實(shí)現(xiàn)“知行合一”的躺平。
◎ 平易近人的窮游手記，關(guān)于貧困的多重書寫
對(duì)千姿百態(tài)的底層人生的體認(rèn)——下榻不同價(jià)位的客棧，精打細(xì)算地花出每一分錢。雖然有時(shí)窘迫，某些奇遇只有在窮游中能夠獲得，底層社會(huì)的生存不易在旅途中一幕幕上演。
也是對(duì)樸素生活與自我的體認(rèn)——身體力行地踏上“貧困旅行”的路途，是被無(wú)處不在的貧困纏住，還是有意投入貧困？義春自然地與貧困相處，真切且細(xì)膩。
*“貧困”換算公式：書中出現(xiàn)的日元金額，除以二十到三十，大致是現(xiàn)在人民幣的面值。可粗略衡量作者的經(jīng)濟(jì)狀況。
由于時(shí)代變化、國(guó)情等其他復(fù)雜原因，貨幣購(gòu)買力有較大起伏，以上算法僅是參考。
◎ 十余萬(wàn)字文字游記 近百幅配圖 旅行年譜
輕松、友好的圖文形式，風(fēng)趣、慵懶的筆調(diào)，恰如身邊的人分享旅行感受。
近萬(wàn)字注釋，涉及日本文化與生活的方方面面，幫助讀者理解情境。
特邀曾擔(dān)任柘植義春編輯的淺川滿寬，為中文版作專文解說(shuō)。
一本體驗(yàn)式的日本旅行之“虎卷”（秘籍），雖然已經(jīng)過(guò)去四五十年，至今仍有讀者依據(jù)柘植義春的旅行路線，踏上“朝圣”之旅。
◎ 隨書附送《致敬柘植義春》64P全彩別冊(cè)
國(guó)內(nèi)藝術(shù)家五十九人參與，朱岳、胡曉江推薦，前所未有的聯(lián)合致敬！
參與者多為藝術(shù)行業(yè)內(nèi)的知名作者（包括：畫家煙囪；藝術(shù)家小龍花；建筑師蒼間、隱二；漫畫家左馬、CMJ、撒旦君、我是白、劉瑋；服裝設(shè)計(jì)師nunuyu；玩具設(shè)計(jì)師一木、林堅(jiān)硬，插畫師toystory、庫(kù)洛、老二、明阿星；動(dòng)畫導(dǎo)演劉毛寧、正義、成樺；等等），以此向“漫畫家中的漫畫家”柘植義春表達(dá)敬意。
貧困旅行記 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《貧困旅行記》是日本漫畫家柘植義春的游記文集，記錄了他在1965—1975年間周游日本各地鄉(xiāng)野所寫下的散文。柘植義春是與手冢治蟲比肩的漫畫大師，他熱愛(ài)旅行，旅行同時(shí)也是他的創(chuàng)作靈感源泉，在他的漫畫作品中，有許多場(chǎng)景就是基于自身經(jīng)歷過(guò)的旅行體驗(yàn)。本書作為他出版作品中罕見(jiàn)的散文集，記錄了他試圖在鄉(xiāng)野秘境實(shí)現(xiàn)避世遁隱的愿望，并將自己的日常、對(duì)自身的探問(wèn)擺在讀者面前，文風(fēng)與其漫畫有著一致的避世、邊緣化氣質(zhì)，帶有淡淡哀愁和恰到好處的留白，是非常能體現(xiàn)義春風(fēng)格的代表性著作，也是義春粉絲不容錯(cuò)過(guò)的作品。
貧困旅行記 目錄
1
譯旅途照片一
2
蒸發(fā)旅行日記
3
大原·富浦
奧多摩貧困行
下部·湯河原·箱根
鐮倉(cāng)隨步
伊豆半島周游
貓町紀(jì)行
4
旅途照片二
5
日川探勝
破落客棧考
上州湯宿溫泉之旅
養(yǎng)老（年金）礦泉
丹澤的礦泉
日原小記
6
秋山村逃亡行
客棧憶往
7
旅行年譜
8
后記：“忘我”之境何處尋？——柘植義春的作品與思想
展開(kāi)全部
貧困旅行記 作者簡(jiǎn)介
作者簡(jiǎn)介
柘植義春（柘，中文讀作zhè），出生于1937年，日本漫畫家、散文家。2017年獲得日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，2020年獲得法國(guó)安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。代表作《螺旋式》《無(wú)能之人》等。作為著名的GARO系漫畫家，柘植義春的作品在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域獲得了高度評(píng)價(jià)，雖然早在1987年休筆，其作品卻成為日漫史上重要的文化遺產(chǎn)。
安古蘭為其舉辦的展覽序言如此寫道：“日漫史上兩座難以逾越的高峰，其一是手冢治蟲，他是現(xiàn)代漫畫形式的創(chuàng)始人，熱情推動(dòng)了整個(gè)漫畫娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展。其二是柘植義春，他深刻的個(gè)人風(fēng)格，奏響夢(mèng)境和自傳故事的樂(lè)章，使之有了詩(shī)的體驗(yàn)。通過(guò)這一姿態(tài)，他成為以漫畫表現(xiàn)潛意識(shí)的先驅(qū)，影響著未來(lái)的作者們。”
譯者簡(jiǎn)介
徐建雄，“質(zhì)檢派”譯者，在“質(zhì)檢”的基礎(chǔ)上追求精準(zhǔn)、優(yōu)美的譯文。譯作：《我是貓》《舞姬》《春琴抄》《地獄變》《雪國(guó)》等。
作者簡(jiǎn)介
柘植義春（柘，中文讀作zhè），出生于1937年，日本漫畫家、散文家。2017年獲得日本漫畫家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，2020年獲得法國(guó)安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。代表作《螺旋式》《無(wú)能之人》等。作為著名的GARO系漫畫家，柘植義春的作品在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域獲得了高度評(píng)價(jià)，雖然早在1987年休筆，其作品卻成為日漫史上重要的文化遺產(chǎn)。
安古蘭為其舉辦的展覽序言如此寫道：“日漫史上兩座難以逾越的高峰，其一是手冢治蟲，他是現(xiàn)代漫畫形式的創(chuàng)始人，熱情推動(dòng)了整個(gè)漫畫娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展。其二是柘植義春，他深刻的個(gè)人風(fēng)格，奏響夢(mèng)境和自傳故事的樂(lè)章，使之有了詩(shī)的體驗(yàn)。通過(guò)這一姿態(tài)，他成為以漫畫表現(xiàn)潛意識(shí)的先驅(qū)，影響著未來(lái)的作者們。”
譯者簡(jiǎn)介
徐建雄，“質(zhì)檢派”譯者，在“質(zhì)檢”的基礎(chǔ)上追求精準(zhǔn)、優(yōu)美的譯文。譯作：《我是貓》《舞姬》《春琴抄》《地獄變》《雪國(guó)》等。
參與致敬的別冊(cè)作者
劉癢癢、煙囪、李年、正義、柴一飛、佳末、rere、撒旦君、老二、CMJ、胡良森、孫白、庾武泱、屁頭兔、予飛、九個(gè)妖、接臧、CATERR、庫(kù)洛、肘部、蒼間、Pigao、胡曉江、一木、淐龢、林堅(jiān)硬、HELLOZOO 阿中、老葛、nunuyu、左馬、根本莖、明阿星、勾食、義虎、阿澀、一一、文品、隱二、甘木、一匹魚、七月、宋麒、易達(dá)、小博、toystory、小龍花、殷思文、gantea、劉毛寧、bianyi、王航、newliu、巨巨、B級(jí)文化宮、杰尼丸子、張迅、成樺、劉瑋、我是白。
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