開場白 要成為一個好詩人 **講  清空 需要從零開始 我們是運(yùn)動員 *笨的和*玄的 詩是一個過程 啰唆和陳詞濫調(diào) 保留自己不規(guī)范的一面 感覺** “詩眼”是一個陳腐的概念 多寫幾遍 注意力不要集中在句子上 用典和修辭 “岔”出去寫 原始力量 不要把讀和寫直接掛鉤 學(xué)習(xí)大師如何向自己學(xué)習(xí) 進(jìn)出于不同宇宙 過段時間再寫 把刪掉的拿來做標(biāo)題 思考是集中注意力的過程 方式不是決定性的 標(biāo)準(zhǔn)化和非標(biāo)準(zhǔn)化 第二講  閱讀 自我懷疑是深入的標(biāo)志 理論和作品是不同的面 讀你*喜歡的詩人 偶爾一瞥 生活在寫作的感性氛圍里 工整的詩 按自己原來的方式寫 警惕習(xí)慣性的“文藝” 感覺寫得不錯的地方，要淡化 需要“轉(zhuǎn)”出去 內(nèi)囿造成的晦澀 可以寫得更準(zhǔn)確、明確 兩種因素混在一起 直接可感 避免極端化的突變 論做作 切忌倒果為因 關(guān)于批評、理論的閱讀 和你*根本的寫作欲望掛靠 第三講  坐標(biāo) “朦朧詩”群體 古典傳統(tǒng) “第三代詩人” “口語化寫作” 重要或優(yōu)異的詩人 兩首詩的合并 現(xiàn)代詩歌的情緒處理 平淡的詩不平淡 即興寫作不應(yīng)成為習(xí)慣 詩歌中的意象 某一方向上的極端 可以多寫一點 港臺詩歌 翻譯就是轉(zhuǎn)換 詩歌沒有專門語言 “潛讀者” 少即是多和“分子式” 寫詩和讀詩的意義 第四講  修改 進(jìn)入狀態(tài)需要熱身 好詩是修改出來的 “工藝”流程 正當(dāng)?shù)尿_術(shù) “內(nèi)向”的成因 時間和空間里的詩歌 打磨的不同方向 李冠男的四首詩 慎用成語 寫詩不應(yīng)成為“事業(yè)” 成品意識 寫和改要分開 “熱身”和初稿 修改 “寫什么”和道德主義 詩是一個人的簽名 對癥和“藥方” 判斷力 終極問題