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走向話語消費(fèi):數(shù)字媒介時(shí)代的電影批評(píng)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787542683113
- 條形碼：9787542683113 ; 978-7-5426-8311-3
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
走向話語消費(fèi):數(shù)字媒介時(shí)代的電影批評(píng)研究 內(nèi)容簡介
“數(shù)字化”絕對(duì)不是旅途中的一次艷遇，它是一種無法逃避的生存狀態(tài)。數(shù)字技術(shù)是如此地改變了當(dāng)今社會(huì)，以致我們不得不改變自身。在數(shù)字技術(shù)的浸潤下，電影這門技術(shù)性依賴極強(qiáng)的藝術(shù)，開始溢出“暗黑”的影院空間，與其他媒介融合，邁入所謂的“后電影”時(shí)代。電影批評(píng)作為電影文化的重要組成部分，自然難以獨(dú)善其身。為此，本著作把電影批評(píng)視為一種特殊的話語現(xiàn)象，嘗試借用話語批評(píng)、媒介批評(píng)的相關(guān)研究方法，從場域結(jié)構(gòu)、批評(píng)主體、批評(píng)形式、批評(píng)功能等層面，深入探討了數(shù)字媒介給電影批評(píng)話語生產(chǎn)帶來的諸多改變，及其這些改變背后所折射出的社會(huì)文化問題。
走向話語消費(fèi):數(shù)字媒介時(shí)代的電影批評(píng)研究 目錄
前言
**章 前臺(tái)與后視鏡：電影批評(píng)場域的拓展
**節(jié) 數(shù)字媒介、賽博空間與賽博文化
一、 數(shù)字媒介的進(jìn)化原則與傳播偏向
二、 賽博空間的語義界域與文化密碼
三、 賽博文化對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的影響
第二節(jié) 媒介賦權(quán)與電影批評(píng)的場域邏輯
一、 場域理論與媒介場域的運(yùn)作法則
二、 媒介賦權(quán)與電影批評(píng)場域的生成
三、 話語實(shí)踐與電影批評(píng)場域的結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 數(shù)字媒介與電影批評(píng)場域的新變
一、 自律與他律：權(quán)力場中電影批評(píng)的發(fā)展
二、 占位與失位：電影批評(píng)位置關(guān)系的重構(gòu)
三、 慣習(xí)與形塑：電影批評(píng)話語慣習(xí)的改變
第二章 個(gè)體與部落群：電影批評(píng)主體的重塑
**節(jié) 電影批評(píng)主體的時(shí)代責(zé)任與話語變遷
一、 批評(píng)的力量：左翼影評(píng)小組與革命話語實(shí)踐
二、 批評(píng)的返魅：知識(shí)分子一代與電影本體批評(píng)
三、 批評(píng)的泛化：迷影一代與大眾影評(píng)的吸引力
第二節(jié) 電影批評(píng)主體的身份重塑與言說權(quán)力
一、 尋找“肉身”：“電腦書寫”與電影批評(píng)主體的
建構(gòu)
二、 兩張面孔：立法者、闡釋者的角色隱喻與言說權(quán)力
三、 身份質(zhì)詢：專家批評(píng)、大眾批評(píng)的話語對(duì)抗與共謀
第三節(jié) 全景式規(guī)訓(xùn)與批評(píng)主體的數(shù)字化生存
一、 信息監(jiān)控：數(shù)據(jù)庫的話語結(jié)構(gòu)與全景式規(guī)訓(xùn)
二、 信息崇拜：電影批評(píng)主體與數(shù)據(jù)庫里的囚徒
三、 信息擺渡：電影批評(píng)主體的數(shù)字化生存策略
第三章 文本與超文本：電影批評(píng)形式的革新
**節(jié) 數(shù)字烏托邦與電影批評(píng)的話語修辭術(shù)
一、 “數(shù)字化”迷思與電影批評(píng)的文化變遷
二、 “類型化”寫作與電影批評(píng)的場景修辭
三、 “新民間”話語與電影批評(píng)的情緒表達(dá)
第二節(jié) 賽博廣場上的狂歡與電影批評(píng)新形式
一、 部落格：開放的“源代碼”與電影批評(píng)
二、 微批評(píng)：走向公共話語空間的電影批評(píng)
三、 影向標(biāo)：意見的引領(lǐng)與評(píng)分制電影批評(píng)
第三節(jié) 文本的限度與電影批評(píng)的超文本寫作
一、 數(shù)字媒介與電影批評(píng)文本的裂變
二、 文本魔方與電影批評(píng)的超文本化
三、 文本僭越與電影批評(píng)的互文修辭
第四章 批評(píng)與泛批評(píng)：電影批評(píng)功能的轉(zhuǎn)變
**節(jié) 電影批評(píng)與電影批評(píng)的功能系統(tǒng)
一、 作為“電影機(jī)構(gòu)”的批評(píng)與電影批評(píng)的特性
二、 作為意義闡釋的批評(píng)與電影批評(píng)的主要功能
三、 作為方法路徑的批評(píng)與電影批評(píng)的功能調(diào)適
第二節(jié) 話語消費(fèi)與電影批評(píng)功能的轉(zhuǎn)變
一、 媒介資本與電影批評(píng)的消費(fèi)文化語境
二、 粉絲文化與作為話語生產(chǎn)的電影批評(píng)
三、 話語消費(fèi)與作為營銷策略的電影批評(píng)
第三節(jié) 話語秩序與電影批評(píng)倫理的反思
一、 批評(píng)的在場：數(shù)字媒介擴(kuò)張與電影批評(píng)的轉(zhuǎn)型
二、 批評(píng)的失序：話語鏡像與電影批評(píng)的倫理危機(jī)
三、 批評(píng)的寬度：電影批評(píng)主體性與公信力的反思
參考文獻(xiàn)
后記
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走向話語消費(fèi):數(shù)字媒介時(shí)代的電影批評(píng)研究 作者簡介
周旭，博士，四川外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授，嘉陵青年學(xué)者，碩士生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)橛耙暲碚撆c批評(píng)、媒介文化批評(píng)等。目前，主持省部級(jí)課題3項(xiàng)，在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》等核心期刊發(fā)表論文30余篇，且有論文被新華文摘、人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。
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