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我與前面的未來(lái)在一起:馮博一策展往事 版權(quán)信息
- ISBN：9787301340295
- 條形碼：9787301340295 ; 978-7-301-34029-5
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
我與前面的未來(lái)在一起:馮博一策展往事 本書(shū)特色
本書(shū)涉及幾乎所有重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家、策展人、學(xué)者
呈現(xiàn)了一位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要的見(jiàn)證者所參與和理解的藝術(shù)史
我與前面的未來(lái)在一起:馮博一策展往事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
當(dāng)代藝術(shù)策展人的展覽實(shí)踐，已經(jīng)成為半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)構(gòu)建全球藝術(shù)生態(tài)的主要因素。本書(shū)作者馮博一即是策展概念傳入后，中國(guó)策展人和藝術(shù)批評(píng)家中極具代表性的一位。 2000年以來(lái)，馮博一基于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史和現(xiàn)狀、中西方在藝術(shù)問(wèn)題上的不同，在美術(shù)館、畫(huà)廊、書(shū)店、倉(cāng)庫(kù)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)等不同公共空間中實(shí)施的展覽策劃，在發(fā)掘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新力量的同時(shí)，還積極探討藝術(shù)展覽在策略、方式上的各種可能性，而且以藝術(shù)批評(píng)參與到藝術(shù)創(chuàng)作的建構(gòu)中，對(duì)藝術(shù)生態(tài)和年輕一代藝術(shù)家、策展人都產(chǎn)生了重要影響。 本書(shū)從作者過(guò)去三十年的編輯、寫(xiě)作和策展實(shí)踐中，選取了十一個(gè)有代表性的案例匯集成冊(cè)，每一個(gè)案例都包括案例發(fā)生時(shí)的寫(xiě)作和現(xiàn)在的回憶，前者多是對(duì)具體案例所針對(duì)的問(wèn)題進(jìn)行的理論思考，后者則偏重于展覽背后細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，帶有知識(shí)分子私人筆記的色彩。 本書(shū)不僅涉及諸多重要當(dāng)代藝術(shù)家、策展人、學(xué)者，還有許多已被遺忘的人和事，而且還收錄了作者珍藏的大量**手圖文資料，使全書(shū)具有較高的文獻(xiàn)價(jià)值，在整體上則是呈現(xiàn)了一位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要的見(jiàn)證者、推動(dòng)者所參與和理解的藝術(shù)史、策展史。
我與前面的未來(lái)在一起:馮博一策展往事 目錄
自序
1. 黑皮書(shū) 1994
記憶，不僅僅是黑白
——在編輯《黑皮書(shū)》的前后
《黑皮書(shū)》 編者的話(huà)
《黑皮書(shū)》 稿約
2. 生存痕跡 1998
界限兩邊，都是世界
——有關(guān)“生存痕跡”展覽的記事
“生存痕跡”的痕跡——關(guān)于“生存痕跡——’98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀(guān)摩展”的一種描述
3. 不合作方式 2000
在上海，作為立場(chǎng)與態(tài)度的“不合作方式”外圍展
關(guān)于“不合作方式”
關(guān)于“不合作方式”展覽的策劃方案
4. 知識(shí)就是力量 2001
一次失敗的展覽
——北京圖書(shū)大廈“知識(shí)就是力量”展覽的前因后果
29日，封！——關(guān)于“知識(shí)就是力量”展的策劃和現(xiàn)實(shí)境遇的報(bào)告
5. 北京“浮世繪” 2002
浮“事”流年
——798藝術(shù)區(qū)首次當(dāng)代藝術(shù)展“北京‘浮世繪’”
“浮世”的想象與“浮生”的夢(mèng)幻——關(guān)于“北京‘浮世繪’”展的題釋及其他
6. 廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展 2002
全球視野，中國(guó)經(jīng)驗(yàn)
——首屆“廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”紀(jì)略
星星之火，可以燎原——關(guān)于20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)
7. 藍(lán)天不設(shè)防 2003
我在地面上，藍(lán)天不設(shè)防
——抵抗“非典”疫情的“藍(lán)天不設(shè)防”藝術(shù)行動(dòng)
讓我抖抖灰——關(guān)于“非典”時(shí)期“藍(lán)天不設(shè)防”藝術(shù)行動(dòng)的臺(tái)前幕后
8. 左手與右手 2003
左看，右看
——攪局的“左手與右手——中德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”
紅色墟——關(guān)于策劃“左手與右手——中德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”的札記
9. 東亞生活樣式 2004
只在我所在的空間
——混搭的“東亞生活樣式”展覽
“生活樣式”的營(yíng)造與想象
10. 空間的多米諾計(jì)劃 2009
設(shè)置障礙，或跨越障礙
——曲折的“空間的多米諾計(jì)劃”
關(guān)于實(shí)施“空間的多米諾計(jì)劃”的一種敘述或報(bào)告
11. 海峽兩岸與香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃 2010—2014
此地與彼岸：一種想象的藝術(shù)共同體
——持續(xù)“海峽兩岸與香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃”的殊途回聲
關(guān)于“海峽兩岸及香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃”的策展、認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)處境
人名、機(jī)構(gòu)名索引
1. 黑皮書(shū) 1994
記憶，不僅僅是黑白
——在編輯《黑皮書(shū)》的前后
《黑皮書(shū)》 編者的話(huà)
《黑皮書(shū)》 稿約
2. 生存痕跡 1998
界限兩邊，都是世界
——有關(guān)“生存痕跡”展覽的記事
“生存痕跡”的痕跡——關(guān)于“生存痕跡——’98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀(guān)摩展”的一種描述
3. 不合作方式 2000
在上海，作為立場(chǎng)與態(tài)度的“不合作方式”外圍展
關(guān)于“不合作方式”
關(guān)于“不合作方式”展覽的策劃方案
4. 知識(shí)就是力量 2001
一次失敗的展覽
——北京圖書(shū)大廈“知識(shí)就是力量”展覽的前因后果
29日，封！——關(guān)于“知識(shí)就是力量”展的策劃和現(xiàn)實(shí)境遇的報(bào)告
5. 北京“浮世繪” 2002
浮“事”流年
——798藝術(shù)區(qū)首次當(dāng)代藝術(shù)展“北京‘浮世繪’”
“浮世”的想象與“浮生”的夢(mèng)幻——關(guān)于“北京‘浮世繪’”展的題釋及其他
6. 廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展 2002
全球視野，中國(guó)經(jīng)驗(yàn)
——首屆“廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”紀(jì)略
星星之火，可以燎原——關(guān)于20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)
7. 藍(lán)天不設(shè)防 2003
我在地面上，藍(lán)天不設(shè)防
——抵抗“非典”疫情的“藍(lán)天不設(shè)防”藝術(shù)行動(dòng)
讓我抖抖灰——關(guān)于“非典”時(shí)期“藍(lán)天不設(shè)防”藝術(shù)行動(dòng)的臺(tái)前幕后
8. 左手與右手 2003
左看，右看
——攪局的“左手與右手——中德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”
紅色墟——關(guān)于策劃“左手與右手——中德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”的札記
9. 東亞生活樣式 2004
只在我所在的空間
——混搭的“東亞生活樣式”展覽
“生活樣式”的營(yíng)造與想象
10. 空間的多米諾計(jì)劃 2009
設(shè)置障礙，或跨越障礙
——曲折的“空間的多米諾計(jì)劃”
關(guān)于實(shí)施“空間的多米諾計(jì)劃”的一種敘述或報(bào)告
11. 海峽兩岸與香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃 2010—2014
此地與彼岸：一種想象的藝術(shù)共同體
——持續(xù)“海峽兩岸與香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃”的殊途回聲
關(guān)于“海峽兩岸及香港、澳門(mén)地區(qū)藝術(shù)交流計(jì)劃”的策展、認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)處境
人名、機(jī)構(gòu)名索引
展開(kāi)全部
我與前面的未來(lái)在一起:馮博一策展往事 作者簡(jiǎn)介
馮博一
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1960年代生于北京，1980年代歷史專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)。當(dāng)過(guò)教師，做過(guò)20年的專(zhuān)職編輯。1990 年代初開(kāi)始游走于民間空間，F(xiàn)生活、工作于北京，并兼任四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)社會(huì)學(xué)研究所研究員。
2007—2017年兼任何香凝美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)；2012—2014年兼任蘇州金雞湖美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。2010年、2016年兩次獲“藝術(shù)權(quán)力榜”年度策展人獎(jiǎng)；2017年、2018年連續(xù)兩年獲AAC藝術(shù)中國(guó)“年度策展人”獎(jiǎng)。
從1980年代未開(kāi)始，致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的策展、評(píng)論、編輯等工作。始終關(guān)注邊緣、另類(lèi)的藝術(shù)家、群體和不同代際藝術(shù)家生存狀態(tài)及創(chuàng)作趨向；注重中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的在地性、探索性和批判性；尤其重視具有實(shí)驗(yàn)性?xún)r(jià)值的藝術(shù)家創(chuàng)作。撰寫(xiě)有百萬(wàn)字的論文和評(píng)論文章；策劃有上百次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，以及中外共術(shù)交流性展覽。是目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界最活躍的獨(dú)立策展人和評(píng)論家之一。
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