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數(shù)字技術(shù)與“后九七”香港電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787519474942
- 條形碼：9787519474942 ; 978-7-5194-7494-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
數(shù)字技術(shù)與“后九七”香港電影 本書特色
本書將1997—2017作為研究范疇，以數(shù)字技術(shù)在香港電影的應(yīng)用以及影響為基礎(chǔ)框架，對“后九七”的香港電影中的“數(shù)字技術(shù)”部分進(jìn)行系統(tǒng)化的理論研究。旨在將數(shù)字技術(shù)對“后九七”香港電影產(chǎn)生的、不同于傳統(tǒng)膠片的影像與特質(zhì)進(jìn)行逐一讀解，從歷史的、哲學(xué)的、文化的、影像的建構(gòu)中，逐步確立起“后九七”香港數(shù)字影像的系統(tǒng)化結(jié)構(gòu)；并通過數(shù)字技術(shù)的廣闊性與無限性，將香港回歸后20年的數(shù)字電影中的“港式人文理念”的轉(zhuǎn)型、身份迭代、“后殖民語境”的強(qiáng)化、類型邊界的突破等進(jìn)行框架式探索。通過電影史學(xué)、哲學(xué)、文化研究、影像研究的分型，*終拼貼出“數(shù)字技術(shù)” 對“后九七”香港電影的沖擊與影響，揭示出香港數(shù)字電影在“北上”過程中凸顯的文化缺失、身份斷裂、修辭重建等現(xiàn)象，生成“后九七”香港電影中有關(guān)“數(shù)字技術(shù)”的系統(tǒng)命題。
數(shù)字技術(shù)與“后九七”香港電影 內(nèi)容簡介
2021 年被稱為“元宇宙”元年，中國電影迎來嚴(yán)峻的技術(shù)考驗(yàn)。早在香港回歸前后，香港電影人便開始探索“數(shù)字技術(shù)”尤其是“特效”技術(shù)對香港電影歷史、美學(xué)、文化、修辭等的影響。作為研究的四個(gè)子集，本書拆解“后九七” 香港電影中有關(guān)“數(shù)字技術(shù)”的段落，從“后電影美學(xué)”的表征、規(guī)則與形式中切入命題的美學(xué)根源，在“后殖民文化”語境中拼貼出“后九七”香港電影的文化立場。通過探究“北上”后迭代的數(shù)字影像修辭，完成邏輯體系的搭建。在子結(jié)構(gòu)序列中，展示“后九七”香港電影中的“浮城”鏡像、身份缺失、宿命循環(huán)下的數(shù)字文本本質(zhì)，用以揭示“數(shù)字技術(shù)” 與“后九七”香港電影在演進(jìn)的過程中相互界定、互為應(yīng)用的現(xiàn)象。
數(shù)字技術(shù)與“后九七”香港電影 目錄
目 錄
緒 論 001
**節(jié) 香港數(shù)字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數(shù)字模擬的當(dāng)代“浮城” 126
三、數(shù)字拼貼的賽博神話137
第二節(jié) 數(shù)字時(shí)間與“我城”身份 ...................................................152
一、數(shù)字時(shí)間的身份斷裂 154
二、數(shù)字時(shí)間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數(shù)字文本的“拆”與“組” 189
**節(jié) 徐克：數(shù)字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數(shù)字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節(jié) 林超賢：數(shù)字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關(guān)于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實(shí)——湮沒的特效 233
第三節(jié) 彭氏兄弟：數(shù)字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數(shù)字表達(dá) 252
三、“火”圖騰 259
結(jié) 語 266**節(jié) 哲學(xué)回望 ..........................................................................................26“香港數(shù)字電影” 001
二、作為研究對象的“香港數(shù)字電影” 004
第二節(jié) 數(shù)字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉(zhuǎn)向：從膠片到數(shù)字媒介 021
二、物理新質(zhì)：可復(fù)制性與立體革命024
三、美學(xué)解構(gòu)：數(shù)字“烏托邦” 028
**章 數(shù)字脈絡(luò)：香港電影的數(shù)字進(jìn)程 033
**節(jié) 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時(shí)代遷移（1949—1997）037
第二節(jié) 重視效·影像啟蒙
——香港數(shù)字電影拓荒時(shí)期（1979—1996） 045第三節(jié) 多維度·理想沉浮
——香港數(shù)字電影初創(chuàng)時(shí)期（1997—2000） 050
第四節(jié) 塑風(fēng)格·回歸本土
——香港數(shù)字電影轉(zhuǎn)型時(shí)期（2001—2006） 056
第五節(jié) 分眾化·立體裂變
——香港數(shù)字電影發(fā)展時(shí)期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：后電影美學(xué)的表征、規(guī)則與形式 074
**節(jié) 表征：“娛樂超系統(tǒng)” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續(xù)到“超驗(yàn)”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節(jié) 規(guī)則：身體幻覺與擬像游戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進(jìn) 087
二、“擬像游戲”的“超真實(shí)”法則 093
第三節(jié) 形式：交互與內(nèi)爆 ....................................................................098
一、“交互”美學(xué) 100
二、“內(nèi)爆”美學(xué) 103
第三章 文化坐標(biāo)：數(shù)字影像與后殖民語境 108
**節(jié) 歷時(shí)空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數(shù)字重構(gòu)的香港記憶 114二、數(shù)字模擬的當(dāng)代“浮城”126
三、數(shù)字拼貼的賽博神話137
第二節(jié) 數(shù)字時(shí)間與“我城”身份 ...................................................152
一、數(shù)字時(shí)間的身份斷裂 154
二、數(shù)字時(shí)間的宿命跨越168
第四章 修辭迭代：數(shù)字文本的“拆”與“組” 189
**節(jié) 徐克：數(shù)字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數(shù)字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節(jié) 林超賢：數(shù)字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關(guān)于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實(shí)——湮沒的特效 233
第三節(jié) 彭氏兄弟：數(shù)字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結(jié) 語 266
**節(jié) 哲學(xué)回望 ..........................................................................................266
第二節(jié) 文化互譯 ..........................................................................................269第三節(jié) 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻(xiàn) 280
緒 論 001
**節(jié) 香港數(shù)字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數(shù)字模擬的當(dāng)代“浮城” 126
三、數(shù)字拼貼的賽博神話137
第二節(jié) 數(shù)字時(shí)間與“我城”身份 ...................................................152
一、數(shù)字時(shí)間的身份斷裂 154
二、數(shù)字時(shí)間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數(shù)字文本的“拆”與“組” 189
**節(jié) 徐克：數(shù)字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數(shù)字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節(jié) 林超賢：數(shù)字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關(guān)于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實(shí)——湮沒的特效 233
第三節(jié) 彭氏兄弟：數(shù)字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數(shù)字表達(dá) 252
三、“火”圖騰 259
結(jié) 語 266**節(jié) 哲學(xué)回望 ..........................................................................................26“香港數(shù)字電影” 001
二、作為研究對象的“香港數(shù)字電影” 004
第二節(jié) 數(shù)字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉(zhuǎn)向：從膠片到數(shù)字媒介 021
二、物理新質(zhì)：可復(fù)制性與立體革命024
三、美學(xué)解構(gòu)：數(shù)字“烏托邦” 028
**章 數(shù)字脈絡(luò)：香港電影的數(shù)字進(jìn)程 033
**節(jié) 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時(shí)代遷移（1949—1997）037
第二節(jié) 重視效·影像啟蒙
——香港數(shù)字電影拓荒時(shí)期（1979—1996） 045第三節(jié) 多維度·理想沉浮
——香港數(shù)字電影初創(chuàng)時(shí)期（1997—2000） 050
第四節(jié) 塑風(fēng)格·回歸本土
——香港數(shù)字電影轉(zhuǎn)型時(shí)期（2001—2006） 056
第五節(jié) 分眾化·立體裂變
——香港數(shù)字電影發(fā)展時(shí)期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：后電影美學(xué)的表征、規(guī)則與形式 074
**節(jié) 表征：“娛樂超系統(tǒng)” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續(xù)到“超驗(yàn)”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節(jié) 規(guī)則：身體幻覺與擬像游戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進(jìn) 087
二、“擬像游戲”的“超真實(shí)”法則 093
第三節(jié) 形式：交互與內(nèi)爆 ....................................................................098
一、“交互”美學(xué) 100
二、“內(nèi)爆”美學(xué) 103
第三章 文化坐標(biāo)：數(shù)字影像與后殖民語境 108
**節(jié) 歷時(shí)空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數(shù)字重構(gòu)的香港記憶 114二、數(shù)字模擬的當(dāng)代“浮城”126
三、數(shù)字拼貼的賽博神話137
第二節(jié) 數(shù)字時(shí)間與“我城”身份 ...................................................152
一、數(shù)字時(shí)間的身份斷裂 154
二、數(shù)字時(shí)間的宿命跨越168
第四章 修辭迭代：數(shù)字文本的“拆”與“組” 189
**節(jié) 徐克：數(shù)字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數(shù)字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節(jié) 林超賢：數(shù)字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關(guān)于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實(shí)——湮沒的特效 233
第三節(jié) 彭氏兄弟：數(shù)字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結(jié) 語 266
**節(jié) 哲學(xué)回望 ..........................................................................................266
第二節(jié) 文化互譯 ..........................................................................................269第三節(jié) 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻(xiàn) 280
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數(shù)字技術(shù)與“后九七”香港電影 作者簡介
許海燕，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，藝術(shù)學(xué)理論博士，現(xiàn)為北京服裝學(xué)院時(shí)尚傳播學(xué)院表演系助理教授。研究領(lǐng)域以戲劇影視表演、導(dǎo)演理論為主線，覆蓋戲劇與電影表演理論、明星理論研究、戲劇與電影導(dǎo)演理論、戲劇與電影等。
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