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數字技術與“后九七”香港電影 版權信息
- ISBN：9787519474942
- 條形碼：9787519474942 ; 978-7-5194-7494-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
數字技術與“后九七”香港電影 本書特色
本書將1997—2017作為研究范疇，以數字技術在香港電影的應用以及影響為基礎框架，對“后九七”的香港電影中的“數字技術”部分進行系統化的理論研究。旨在將數字技術對“后九七”香港電影產生的、不同于傳統膠片的影像與特質進行逐一讀解，從歷史的、哲學的、文化的、影像的建構中，逐步確立起“后九七”香港數字影像的系統化結構；并通過數字技術的廣闊性與無限性，將香港回歸后20年的數字電影中的“港式人文理念”的轉型、身份迭代、“后殖民語境”的強化、類型邊界的突破等進行框架式探索。通過電影史學、哲學、文化研究、影像研究的分型，*終拼貼出“數字技術” 對“后九七”香港電影的沖擊與影響，揭示出香港數字電影在“北上”過程中凸顯的文化缺失、身份斷裂、修辭重建等現象，生成“后九七”香港電影中有關“數字技術”的系統命題。
數字技術與“后九七”香港電影 內容簡介
2021 年被稱為“元宇宙”元年，中國電影迎來嚴峻的技術考驗。早在香港回歸前后，香港電影人便開始探索“數字技術”尤其是“特效”技術對香港電影歷史、美學、文化、修辭等的影響。作為研究的四個子集，本書拆解“后九七” 香港電影中有關“數字技術”的段落，從“后電影美學”的表征、規則與形式中切入命題的美學根源，在“后殖民文化”語境中拼貼出“后九七”香港電影的文化立場。通過探究“北上”后迭代的數字影像修辭，完成邏輯體系的搭建。在子結構序列中，展示“后九七”香港電影中的“浮城”鏡像、身份缺失、宿命循環下的數字文本本質，用以揭示“數字技術” 與“后九七”香港電影在演進的過程中相互界定、互為應用的現象。
數字技術與“后九七”香港電影 目錄
目 錄
緒 論 001
**節 香港數字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數字模擬的當代“浮城” 126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
**節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數字表達 252
三、“火”圖騰 259
結 語 266**節 哲學回望 ..........................................................................................26“香港數字電影” 001
二、作為研究對象的“香港數字電影” 004
第二節 數字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉向：從膠片到數字媒介 021
二、物理新質：可復制性與立體革命024
三、美學解構：數字“烏托邦” 028
**章 數字脈絡：香港電影的數字進程 033
**節 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時代遷移（1949—1997）037
第二節 重視效·影像啟蒙
——香港數字電影拓荒時期（1979—1996） 045第三節 多維度·理想沉浮
——香港數字電影初創時期（1997—2000） 050
第四節 塑風格·回歸本土
——香港數字電影轉型時期（2001—2006） 056
第五節 分眾化·立體裂變
——香港數字電影發展時期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：后電影美學的表征、規則與形式 074
**節 表征：“娛樂超系統” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續到“超驗”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節 規則：身體幻覺與擬像游戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進 087
二、“擬像游戲”的“超真實”法則 093
第三節 形式：交互與內爆 ....................................................................098
一、“交互”美學 100
二、“內爆”美學 103
第三章 文化坐標：數字影像與后殖民語境 108
**節 歷時空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數字重構的香港記憶 114二、數字模擬的當代“浮城”126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
**節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結 語 266
**節 哲學回望 ..........................................................................................266
第二節 文化互譯 ..........................................................................................269第三節 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻 280
緒 論 001
**節 香港數字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數字模擬的當代“浮城” 126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
**節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數字表達 252
三、“火”圖騰 259
結 語 266**節 哲學回望 ..........................................................................................26“香港數字電影” 001
二、作為研究對象的“香港數字電影” 004
第二節 數字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉向：從膠片到數字媒介 021
二、物理新質：可復制性與立體革命024
三、美學解構：數字“烏托邦” 028
**章 數字脈絡：香港電影的數字進程 033
**節 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時代遷移（1949—1997）037
第二節 重視效·影像啟蒙
——香港數字電影拓荒時期（1979—1996） 045第三節 多維度·理想沉浮
——香港數字電影初創時期（1997—2000） 050
第四節 塑風格·回歸本土
——香港數字電影轉型時期（2001—2006） 056
第五節 分眾化·立體裂變
——香港數字電影發展時期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：后電影美學的表征、規則與形式 074
**節 表征：“娛樂超系統” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續到“超驗”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節 規則：身體幻覺與擬像游戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進 087
二、“擬像游戲”的“超真實”法則 093
第三節 形式：交互與內爆 ....................................................................098
一、“交互”美學 100
二、“內爆”美學 103
第三章 文化坐標：數字影像與后殖民語境 108
**節 歷時空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數字重構的香港記憶 114二、數字模擬的當代“浮城”126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
**節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關于“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結 語 266
**節 哲學回望 ..........................................................................................266
第二節 文化互譯 ..........................................................................................269第三節 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻 280
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數字技術與“后九七”香港電影 作者簡介
許海燕，畢業于中央戲劇學院，藝術學理論博士，現為北京服裝學院時尚傳播學院表演系助理教授。研究領域以戲劇影視表演、導演理論為主線，覆蓋戲劇與電影表演理論、明星理論研究、戲劇與電影導演理論、戲劇與電影等。
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