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中國美術8000年
樓山和鳴的空間敘事藝術:中國傳統造園新詮 版權信息
- ISBN：9787558093999
- 條形碼：9787558093999 ; 978-7-5580-9399-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
樓山和鳴的空間敘事藝術:中國傳統造園新詮 本書特色
本研究理解和歸納了傳統園林的設計思維和邏輯，以期更新今人的園林認知。 2.空間敘事理論的介入提供了一種看待中國傳統園林的新視角，對構建中國傳統園林空間敘事理論體系的嘗試，有助于實現中國傳統空間營造理論現代化的目標。3.中國傳統園林空間敘事理論體系的建構亦形成在空間設計領域通用的原理性的設計思維成果，從而指導當代空間設計實踐。4.推進對于中國傳統文化的理解，端正國人對歷史和傳統的態度，促進歷史文化傳統在當代得到更好傳承。
樓山和鳴的空間敘事藝術:中國傳統造園新詮 內容簡介
本書以中國傳統園林遺存為研究對象，從整體文化現象入手，通過空間敘事理論的引入與辨析，以逆向還原的方法進行解讀。通過對園林設計邏輯的理解和歸納，明確“山水”作為園林空間敘事底層邏輯的核心地位，更新既有的園林認知，揭示出傳統園林設計思維中普適性的原則，力求以實證研究指導設計實踐，同時構建中國傳統園林空間敘事理論體系，推動本土設計理論的現代化。
樓山和鳴的空間敘事藝術:中國傳統造園新詮 目錄
第 1 章 緒論
1.1 選題背景與意義 — 003
1.1.1 研究緣起 — 003
1.1.2 研究目的與意義 — 010
1.2 研究現狀與文獻綜述 — 012
1.2.1 建筑學領域的園林研究 — 012
1.2.2 歷史學領域的園林研究 — 018
1.2.3 風景園林學領域的園林研究 — 022
1.2.4 文化社會學領域的園林研究 — 023
1.2.5 小結 — 024
1.3 基本立場與研究策略 — 025
1.3.1 基本立場 — 025
1.3.2 研究策略 — 027
1.4 內容框架 — 033
第 2 章 空間敘事與文學敘事的相似性
2.1 文化整體性視角下的文學、繪畫與園林 — 041
2.1.1 中國文學與園林 — 042
2.1.2 中國繪畫與園林 — 044
2.2 中國文學敘事的總體特征—空間化敘事 — 046
2.3 文學敘事與園林敘事的相似性 — 048
2.3.1 宏觀結構的相似性 — 048
2.3.2 紋理的相似性 — 056
2.3.3 修辭的相似性 — 058
2.4 小結 — 059
第 3 章 中國傳統園林空間敘事理論的構建
3.1 中國傳統園林空間敘事與文學敘事的差異性 — 065
3.1.1 空間敘事與文學敘事的差異 — 065
3.1.2 園林中空間敘事與文學敘事的交融 — 067
3.1.3 造境：中國古典園林空間敘事的特征 — 069
3.2 空間符號系統生成的路徑 — 072
3.2.1 空間敘事理論溯源 — 072
3.2.2 自我定義的符號系統 — 074
3.3 中國傳統園林空間敘事的系統生成 — 078
3.3.1 “山水比德”的文化傳統 — 079
3.3.2 山水審美之于園林 — 085
3.3.3 基于自然的符號系統 — 097
3.3.4 作為底層邏輯的山水觀念 — 105
第 4 章 中國傳統園林空間敘事理論的驗證
4.1 篇章層級 — 131
4.1.1 拙政園 — 133
4.1.2 留園 — 138
4.1.3 網師園 — 148
4.1.4 怡園 — 153
4.1.5 北海靜心齋 — 162
4.1.6 何園 — 168
4.2 景區層級 — 172
4.2.1 拙政園遠香堂 — 172
4.2.2 拙政園西園長廊 — 177
4.2.3 拙政園繡綺亭 — 181
4.2.4 拙政園與誰同坐軒 — 184
4.2.5 拙政園香洲 — 187
4.2.6 留園石林小院 — 189
4.2.7 留園聞木樨香軒景區 — 193
4.2.8 網師園小山叢桂之軒—濯纓水閣 — 197
4.2.9 網師園射鴨廊—竹外一枝軒—集虛齋—五峰書屋 — 199
4.2.10 網師園住宅區的院墻 — 203
4.2.11 網師園月到風來亭的披檐 — 205
4.2.12 網師園月到風來亭 — 205
4.2.13 滄浪亭復廊 — 205
4.2.14 滄浪亭翠玲瓏 — 207
4.2.15 耦園聽櫓樓 — 209
4.2.16 秋霞圃游騁堂 — 211
4.2.17 豫園中部三道腰門 — 213
4.2.18 園林中的月洞門 — 214
第 5 章 中國傳統園林空間敘事理論歸納
5.1 托物言志 — 221
5.2 小中見大 — 223
5.2.1 小中見大是一種直觀的游園體驗 — 223
5.2.2 小中見大是傳統藝術的一種創作技巧與審美方式 — 225
5.2.3 園林中小中見大產生的背景 — 227
5.2.4 小中見大的三個層次 — 230
5.2.5 小結 — 246
5.3 對偶美學 — 247
5.3.1 二元思維、奇正之道與對偶美學 — 247
5.3.2 作為敘事策略的對偶 — 249
5.3.3 園林中的對偶 — 252
5.4 以樓代山 — 259
5.4.1 疊山藝術的歷史演進 — 259
5.4.2 晚清造園社會背景的變化 — 260
5.4.3 以樓代山的案例 — 263
第 6 章 中國傳統園林空間敘事理論的當代應用
6.1 松江方塔園何陋軒 — 293
6.1.1 方塔園何陋軒的立意 — 293
6.1.2 空間敘事設計策略 — 295
6.1.3 小結 — 295
6.2 清華大學西南聯大紀念碑 — 299
6.2.1 設計緣起與空間敘事主題 — 299
6.2.2 空間敘事設計策略 — 300
6.3 英烈紀念碑改造設計 — 305
6.3.1 緣起與空間敘事主題 — 305
6.3.2 空間敘事的設計策略 — 309
6.3.3 小結 — 312
6.4 “三一八”紀念碑改造設計 — 313
6.4.1 空間敘事主題 — 313
6.4.2 空間敘事的設計策略 — 315
6.4.3 小結：紀念性景觀的處理方式 — 316
6.5 續園 — 317
6.5.1 續園空間敘事的主題 — 317
6.5.2 空間敘事的策略 — 318
6.5.3 小結 — 321
第 7 章 結語
插圖索引
表格索引
參考文獻
1.1 選題背景與意義 — 003
1.1.1 研究緣起 — 003
1.1.2 研究目的與意義 — 010
1.2 研究現狀與文獻綜述 — 012
1.2.1 建筑學領域的園林研究 — 012
1.2.2 歷史學領域的園林研究 — 018
1.2.3 風景園林學領域的園林研究 — 022
1.2.4 文化社會學領域的園林研究 — 023
1.2.5 小結 — 024
1.3 基本立場與研究策略 — 025
1.3.1 基本立場 — 025
1.3.2 研究策略 — 027
1.4 內容框架 — 033
第 2 章 空間敘事與文學敘事的相似性
2.1 文化整體性視角下的文學、繪畫與園林 — 041
2.1.1 中國文學與園林 — 042
2.1.2 中國繪畫與園林 — 044
2.2 中國文學敘事的總體特征—空間化敘事 — 046
2.3 文學敘事與園林敘事的相似性 — 048
2.3.1 宏觀結構的相似性 — 048
2.3.2 紋理的相似性 — 056
2.3.3 修辭的相似性 — 058
2.4 小結 — 059
第 3 章 中國傳統園林空間敘事理論的構建
3.1 中國傳統園林空間敘事與文學敘事的差異性 — 065
3.1.1 空間敘事與文學敘事的差異 — 065
3.1.2 園林中空間敘事與文學敘事的交融 — 067
3.1.3 造境：中國古典園林空間敘事的特征 — 069
3.2 空間符號系統生成的路徑 — 072
3.2.1 空間敘事理論溯源 — 072
3.2.2 自我定義的符號系統 — 074
3.3 中國傳統園林空間敘事的系統生成 — 078
3.3.1 “山水比德”的文化傳統 — 079
3.3.2 山水審美之于園林 — 085
3.3.3 基于自然的符號系統 — 097
3.3.4 作為底層邏輯的山水觀念 — 105
第 4 章 中國傳統園林空間敘事理論的驗證
4.1 篇章層級 — 131
4.1.1 拙政園 — 133
4.1.2 留園 — 138
4.1.3 網師園 — 148
4.1.4 怡園 — 153
4.1.5 北海靜心齋 — 162
4.1.6 何園 — 168
4.2 景區層級 — 172
4.2.1 拙政園遠香堂 — 172
4.2.2 拙政園西園長廊 — 177
4.2.3 拙政園繡綺亭 — 181
4.2.4 拙政園與誰同坐軒 — 184
4.2.5 拙政園香洲 — 187
4.2.6 留園石林小院 — 189
4.2.7 留園聞木樨香軒景區 — 193
4.2.8 網師園小山叢桂之軒—濯纓水閣 — 197
4.2.9 網師園射鴨廊—竹外一枝軒—集虛齋—五峰書屋 — 199
4.2.10 網師園住宅區的院墻 — 203
4.2.11 網師園月到風來亭的披檐 — 205
4.2.12 網師園月到風來亭 — 205
4.2.13 滄浪亭復廊 — 205
4.2.14 滄浪亭翠玲瓏 — 207
4.2.15 耦園聽櫓樓 — 209
4.2.16 秋霞圃游騁堂 — 211
4.2.17 豫園中部三道腰門 — 213
4.2.18 園林中的月洞門 — 214
第 5 章 中國傳統園林空間敘事理論歸納
5.1 托物言志 — 221
5.2 小中見大 — 223
5.2.1 小中見大是一種直觀的游園體驗 — 223
5.2.2 小中見大是傳統藝術的一種創作技巧與審美方式 — 225
5.2.3 園林中小中見大產生的背景 — 227
5.2.4 小中見大的三個層次 — 230
5.2.5 小結 — 246
5.3 對偶美學 — 247
5.3.1 二元思維、奇正之道與對偶美學 — 247
5.3.2 作為敘事策略的對偶 — 249
5.3.3 園林中的對偶 — 252
5.4 以樓代山 — 259
5.4.1 疊山藝術的歷史演進 — 259
5.4.2 晚清造園社會背景的變化 — 260
5.4.3 以樓代山的案例 — 263
第 6 章 中國傳統園林空間敘事理論的當代應用
6.1 松江方塔園何陋軒 — 293
6.1.1 方塔園何陋軒的立意 — 293
6.1.2 空間敘事設計策略 — 295
6.1.3 小結 — 295
6.2 清華大學西南聯大紀念碑 — 299
6.2.1 設計緣起與空間敘事主題 — 299
6.2.2 空間敘事設計策略 — 300
6.3 英烈紀念碑改造設計 — 305
6.3.1 緣起與空間敘事主題 — 305
6.3.2 空間敘事的設計策略 — 309
6.3.3 小結 — 312
6.4 “三一八”紀念碑改造設計 — 313
6.4.1 空間敘事主題 — 313
6.4.2 空間敘事的設計策略 — 315
6.4.3 小結：紀念性景觀的處理方式 — 316
6.5 續園 — 317
6.5.1 續園空間敘事的主題 — 317
6.5.2 空間敘事的策略 — 318
6.5.3 小結 — 321
第 7 章 結語
插圖索引
表格索引
參考文獻
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樓山和鳴的空間敘事藝術:中國傳統造園新詮 作者簡介
方曉風，清華大學美術學院副院長，長聘教授，博士生導師，《裝飾》雜志主編。1969年5月生于上海，1992年畢業于清華大學建筑學院，2002年以《清代北京宮廷宗教建筑研究》獲清華大學建筑歷史與理論方向博士學位，并入職清華大學美術學院任教至今。2007年任《裝飾》常務副主編，2009年至今任主編。兼任北京國際設計周組委會辦公室副主任，中國期刊協會第五屆理事會理事，中國建筑學會環境藝術專業委員會副主任委員，中國工藝美術協會玻璃專業委員會名譽副主任委員，中國標準化協會城市家具分會副會長，筑巢獎組委會主席，中國人居環境設計學年獎主委會副主任委員、組委會秘書長。
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