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歷代山水點景圖譜(合集) 版權信息
- ISBN：9787547932018
- 條形碼：9787547932018 ; 978-7-5479-3201-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
歷代山水點景圖譜(合集) 本書特色
所謂點景，在山水畫中既是點綴，也是焦點，是畫中不可或缺的元素。它的刻畫或簡逸，或精微，所占比例頗小，卻寄托無限情思。明人張祝有云： 山水之圖，人物點景猶如畫人點睛，點之即顯。一局成敗，有皆系于此者。 可見作為山水的“畫眼”，點景往往直指畫題，具有“畫龍點睛”“小中見大”之意，成為畫之精髓所在。 古人始論山水之初，點景就作為重要的畫面元素被不斷闡釋。無論是托名王維的名篇《山水訣》、五代荊浩的宏論《筆法記》，還是北宋郭熙的巨著《林泉高致》，都對山水點景的藝術功能、布陳位置進行論述。其中以郭熙的畫學理論體系 為成熟，在他看來，點景不僅對畫面空間起到構圖上的形式意義， 在意境的營造上發揮重要作用。因此點景應審慎地思考安排，不可隨意放置，必須考慮山水意境表達之需，使之與畫境的營造一致，由此表現山水之“真”意。 正如《林泉高致》所言： 山以水為血脈，以草木為毛發，以煙云為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。水以山為面，以亭榭為眉目，以漁釣為精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得漁釣而曠落，此山水之布置也。 有關山水點景的種類大致可分為兩類：一類是人物、鳥獸、溪泉之類天然造化，一類是舟橋、樓宇、庭院之類人造建筑。前者意在“可行”“可望”，展現山水中的生命活動；后者則意在“可居”“可游”，為觀者介入山水提供路徑。它們既體現出山水中深蘊的人文旨趣，也反映出中國“天人合一”的傳統自然觀。古人以繪畫“窮造化，探幽微”，山水并非只是對外部世界的客觀描繪， 是心靈的探索與創造。它寄托了作者、激發了觀者的體驗與情感，而點景往往成為抒發情感的窗口。 正因如此，畫題與畫意也是通過點景予以表達或暗示的，如行旅、漁隱、山居、歸獵、雅集等。回溯山水畫的歷史，不難發現山水點景的發展總是伴隨著畫史展開的，因此從它也可以管窺繪畫的演進。從唐代精美華麗的樓臺宮闕，到兩宋生動寫實的盤車行旅，再到元代意境深遠的漁父空亭，以及明代筆墨淋漓的訪友會飲，點景不但忠實地反映了各個時期的生活百態，而且也承載了畫家對存在的生命之思與理想寄托。我們可以這么說，點景是自然山水成為“心之山水”的要義之所在。 《歷代山水點景圖譜》便是在這樣的審美意義上誕生的，旨在通過對歷代山水點景的遴選、梳理，從微觀的角度重新觀照所熟知的經典山水，從而獲得充滿新意的觀感與體會。《歷代山水點景圖譜》共分為四冊，分別為人文景觀的“樓閣臺榭”（樓臺舟橋）、“漁樵耕讀”（人物活動），自然景觀的“流水行云”（溪瀑煙靄）、“山間林下”（峰巒林木），涵蓋了包括樓臺、亭榭、高士、行旅、飛瀑、溪流、峰巒、崖谷等在內的二十四個常見點景題材。每冊分為六個章節，每一章的作品按照年代順序排列。書中甄選畫作均為隋唐至明清的歷代山水畫經典作品，希望能為讀者呈現一個多元樣貌的點景世界。此外，若能為山水畫創作者帶來一點小小的啟發，那這套書便實現了它的價值與使命。
歷代山水點景圖譜(合集) 內容簡介
本書為《歷代山水點景圖譜》（合集），將《歷代山水點景圖譜：自然景·行云流水》《歷代山水點景圖譜：自然景·行云流水》《歷代山水點景圖譜：人文景·樓閣臺榭》《歷代山水點景圖譜：人文景·漁樵耕讀》合集套裝。《歷代山水點景圖譜》共分為四冊，分別為人文景觀的“樓閣臺榭”（樓臺舟橋）、“漁樵耕讀”（人物活動），自然景觀的“流水行云”（溪瀑煙靄）、“山間林下”（峰巒林木），涵蓋了包括樓臺、亭榭、高士、行旅、飛瀑、溪流、峰巒、崖谷等在內的二十四個常見點景題材。每冊分為六個章節，每一章的作品按照年代順序排列。書中甄選畫作均為隋唐至明清的歷代山水畫經典作品，希望能為讀者呈現一個多元樣貌的點景世界。此外，若能為山水畫創作者帶來一點小小的啟發，那這套書便實現了它的價值與使命。
歷代山水點景圖譜(合集) 目錄
《歷代山水點景圖譜.自然景·行云流水》
《歷代山水點景圖譜.自然景·行云流水》
《歷代山水點景圖譜.人文景·樓閣臺榭》
《歷代山水點景圖譜.人文景·漁樵耕讀》
展開全部
歷代山水點景圖譜(合集) 作者簡介
宰其弘，字寬之，一九九一年出生于安徽合肥。山水畫家，同時從事書畫研究，著有《觀山：以畫論解讀山水》《畫事：中國畫的詩意世界》等。 林瑞君，一九九四年出生于浙江溫州。十九歲進入巴塞羅那自治大學哲學與人文學院學習藝術史和比較文學，現就讀于北京大學哲學系。主要研究方向為中國古代書畫及其藝術哲學。
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