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超越英雄之旅 版權信息
- ISBN：9787020182084
- 條形碼：9787020182084 ; 978-7-02-018208-4
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
超越英雄之旅 本書特色
超越套路，解放思想，激發豐富可能性的故事創作指南 應對數字化多屏時代，故事創作技巧快速升級 2種角色類型×3種人物孤線類型，幻化萬千故事形態 英國電影與電視藝術學院獎獲獎編劇多年經驗傾囊相授 坐標式劇作分析圖表，人物弧線精準定位★“故事可能是古老的，但講故事的技巧總是在不斷改進，因為新一代人要通過他們自己的眼睛重新想象人類的經驗。”本書是新一代劇作方法的探索。 ★ 媒介和社會環境每天都在變化，傳統套路已經不夠用了。大大小小的屏幕上，非線性敘事、“反英雄”故事大量涌現，傳統“三幕式英雄之旅”早已不能代表整個故事世界，《超越英雄之旅》幫助我們尋找更多樣的故事類型。 ★《超越英雄之旅》對編劇工具“人物弧線”進行重裝升級，超越“英雄之旅”“三幕結構”等經典定式，在影視媒體飛速迭代的時代，把握多樣化、原創性故事創作方法，成為新一代故事玩家。 ★是時候講好我們自己的故事了！近年來，非英語世界的影視作品傳播越來越廣泛，各地編劇都在努力講述自身的故事，本土化的聲音越來越響亮。本書細讀案例中的一些獨特敘事表明，不按好萊塢套路，本土故事也可以很精彩。 ★作者獨創坐標式人物弧線分析圖表，精確定位角色情感弧線中的關鍵時刻，更有力地把握人物的選擇、沖突與變化。 ★本書包含30部精彩電影案例分析，既有經典名作，如《教父》《死亡詩社》《星球大戰》《穆赫蘭道》，也有近些年的佳作，如《愛》《困在時間里的父親》《小偷家族》《社交網絡》《伯德小姐》《請以你的名字呼喚我》等。 ★作者安東尼·木林斯曾獲英國電影與電視藝術學院獎(BAFTA Awards)，參與經典美劇《迷失》編劇工作，有豐富的影視編劇實戰經驗。 《滿江紅》《狙擊手》《堅如磐石》原著及編劇 陳宇北京電影學院文學系教授，《榮譽》作者 蘇牧誠意推薦
超越英雄之旅 內容簡介
《超越英雄之旅》從“人物弧線”這個關鍵的故事創作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用于各類型故事寫作的創作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地擴展了編劇們的敘事范圍。
以往的編劇指南，大多以“英雄之旅”“三幕式結構”等定式為基礎，這些定式仿佛成了令劇本結構萬無一失的“神話”。但隨著媒介和社會環境的變化，影視作品本身已經發生了變化。觀眾對非線性敘事的接受變得更加成熟，對普通人及“反英雄”的角色更為關注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛，也使人們對好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣，人們越來越渴望故事形態的進化。
《超越英雄之旅》接受了這些新挑戰，它超越傳統定式，摒棄嚴格的敘事結構，聚焦于“人物弧線”。作者從編劇實踐和優秀影視作品中提煉出三種“人物弧線”以及兩種“角色類型”，從中可以幻化出無限組合，幫助你探索和講述更復雜、更真實、更獨特的故事，并向你展示如何與世界分享你獨特的、原創的聲音。
在對人物弧線法則進行探討之后，本書還就劇本實際創作過程遇到的問題提出了一些很好的建議。無論是新手編劇還是講故事的老手，無論是電影還是劇集，都能從中獲得啟發。它也是媒體/電影研究以及任何創意寫作課程的絕佳教材。《超越英雄之旅》從“人物弧線”這個關鍵的故事創作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用于各類型故事寫作的創作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地擴展了編劇們的敘事范圍。
以往的編劇指南，大多以“英雄之旅”“三幕式結構”等定式為基礎，這些定式仿佛成了令劇本結構萬無一失的“神話”。但隨著媒介和社會環境的變化，影視作品本身已經發生了變化。觀眾對非線性敘事的接受變得更加成熟，對普通人及“反英雄”的角色更為關注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛，也使人們對好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣，人們越來越渴望故事形態的進化。
《超越英雄之旅》接受了這些新挑戰，它超越傳統定式，摒棄嚴格的敘事結構，聚焦于“人物弧線”。作者從編劇實踐和優秀影視作品中提煉出三種“人物弧線”以及兩種“角色類型”，從中可以幻化出無限組合，幫助你探索和講述更復雜、更真實、更獨特的故事，并向你展示如何與世界分享你獨特的、原創的聲音。
在對人物弧線法則進行探討之后，本書還就劇本實際創作過程遇到的問題提出了一些很好的建議。無論是新手編劇還是講故事的老手，無論是電影還是劇集，都能從中獲得啟發。它也是媒體/電影研究以及任何創意寫作課程的絕佳教材。
本書包含30部精彩電影案例分析，既有經典名作，如《教父》《死亡詩社》《星球大戰》《穆赫蘭道》，也有近些年的佳作，如《愛》《困在時間里的父親》《小偷家族》《社交網絡》《伯德小姐》《請以你的名字呼喚我》等。
超越英雄之旅 目錄
目錄
導 言 001
**部分 弧線分析 019
第1 章 “你知道誰有一個弧線嗎？ 諾亞”：用人物弧線理解故事 021
第二部分 變化角色 035
第2 章 “使用原力，盧克”：具有樂觀弧線的變化角色 037
《星球大戰》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3 章 “暴風雨就要來了”：具有矛盾弧線的變化角色 064
《終結者》（The Terminator，1984） 065
《社交網絡》（The Social Network，2010） 072
《夜鶯》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲觀弧線的變化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃燒》（Burning，2018） 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你*好別打那些領帶了”：具有樂觀弧線的恒定角色 113
《永不妥協》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇緣》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道為什么我是這樣嗎？”：具有矛盾弧線的恒定角色 135
《冬天的骨頭》（Winter’s Bone，2010） 136
《愛》（Amour，2012） 141
《拆彈部隊》（The Hurt Locker，2008） 147
第7 章 “我們不會停在這里”：具有悲觀弧線的恒定角色 158
《穆赫蘭道》（Mulholland Drive，2001） 159
《醉鄉民謠》（Inside Llewyn Davis，2013） 165
《甜蜜國度》（Sweet Country，2017） 172
第四部分 其他角色和弧線 181
第8 章 “我只是不知道我應該是怎樣”：極簡弧線 183
《迷失東京》（Lost in Translation，2003） 185
《帕特森》（Paterson，2016） 189
《請以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name，2017） 191
第9 章 “你要和我一起嗎？”：雙重敘事和多線敘事 197
《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198
《隱藏人物》（Hidden Figures，2016） 203
《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210
第10 章 “我的葉子都快掉光了”：反應型角色 215
《謀殺綠腳趾》（The Big Lebowski ，1998） 217
《仲夏夜驚魂》（Midsommar，2019） 220
《困在時間里的父親》（The Father，2020） 223
第11 章 “我喜歡看著”：被動角色 228
《富貴逼人來》（Being There，1979） 230
《死亡詩社》（Dead Poet’s Society，1989） 234
《沉默》（Los Silencios，2018） 237
第12 章 電視劇中的人物弧線 243
第五部分 寫作 257
第13 章 用人物弧線寫作 259
第14 章 找到屬于你的寫作習慣 269
結語：墻上的影子 286
電影片目 289
致 謝 291
展開全部
超越英雄之旅 相關資料
一本務實靠譜的劇作書，想把問題搞清楚，而不是像很多人那樣試圖把問題搞復雜。強力推薦。 ——陳宇，電影《滿江紅》《狙擊手》《堅如磐石》原著及編劇 寫劇本可以是技術化的。建議編劇朋友們翻翻，這可能是另一種寫劇本的思路。 ——蘇牧，北京電影學院文學系教授，博士生導師，《榮譽》作者 幾十年來，編劇手冊幾乎都虔誠地遵循“英雄之旅”“三幕結構”的原則……在這個“劇集黃金時代”，影視作品越來越像長篇小說，由于大量非線性結構和“反英雄”的出現，編劇們正呼喚解析故事的新方法。這本書揭示出一種新的分析和創作工具……有洞察力、很實用。 ——邁克爾·盧卡斯（Michael Lucas），《新聞播音員》（The Newsreader）劇集創始人、編劇 本書激勵你重新思考編劇問題……它挑戰了此前的編劇理念，找到了一條通往故事核心的強大途徑。 ——杰夫·拉什（Jeff Rush），《超越套路的劇作法》（Alternative Scriptwriting）作者 編劇**。沒有這本書，就不要開始寫劇本。如果你已經開始寫了，讀一讀這本書，它會顛覆你所有的假設。這本書現代、切題、新鮮，解讀了許多當下的影視作品。書里的有很多內容，我希望我在剛開始編劇時就知道……它幫助我完善了我現在正在寫的電視劇集。 ——本杰明·羅（Benjamin Law），《羅家》（The Family Law）劇集創始人、編劇 這是一種全新的編劇和故事創作方法。安東尼·木林斯擅長把關于創造力的宏大構想與實用的、接地氣的寫作方法相結合。這本書適合所有經驗水平的讀者閱讀，讀起來非常享受，也發人深省。 ——沃倫·克拉克（Warren Clarke)，《高地社區》（The Heights）劇集聯合創始人、編劇 “英雄之旅”式的故事，差不多跟時間一樣古老，分析這類故事的模板感覺更為古老。該改頭換面了！安東尼·木林斯重新審視了故事結構和角色，提出更符合當下的創作故事、塑造人物的方法……為我們提供了挖掘角色心理的新工具。——梅格·奧康奈爾（Meg O’Connell)，《逆行》（Retrograde）劇集聯合創始人、編劇
超越英雄之旅 作者簡介
作者簡介 安東尼·木林斯（Anthony Mullins），英國電影和電視藝術學院獎（BAFTA Awards）和澳大利亞作家協會獎（AWGIE Awards）獲獎編劇。木林斯有極為豐富的影視實踐經驗，拍攝的第一部短片被選入戛納電影節官方競賽單元，第一份影視工作是參與極具開創性的美國電視連續劇《迷失》（LOST）的編劇工作。他擁有布里斯班昆士蘭藝術學院的視覺藝術博士學位，并經常在那里授課。 譯者簡介 彭可，影評人。曾任Mtime時光網高級編輯。重慶移通學院電影評論中心主任、中國電影評論學會理事、重慶市電影家協會理事、重慶市評論家協會會員、中國兒童少年電影學會會員。自2008年起，在《南方都市報》開設影評專欄，文章散見于《環球銀幕》《光明日報》《新京報》等多家媒體。出版個人影評集《空白影》。
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