掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
中國藝術年鑒·2019(上下冊) 版權信息
- ISBN：9787503972843
- 條形碼：9787503972843 ; 978-7-5039-7284-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國藝術年鑒·2019(上下冊) 本書特色
《中國藝術年鑒》的辦刊主旨是，以全面、概括、明晰、靈活的體例框架，本著客觀記錄與學術評述相結合、全面反映與重點突出相協調、活動情況與反響評價相兼顧的編輯思路，側重藝術創作，立足學術考量，以文化強國的藝術發展要求與藝術本體規律為輯選尺度，記錄和凸顯那些符合藝術規律、對藝術創作健康發展具有推動作用和借鑒價值的優秀作品和工作亮點，并依托中國藝術研究院雄厚的研究實力，對年度藝術發展的諸多方面做出視角豐富、嚴謹深入的現狀評價和趨勢前瞻。
中國藝術年鑒·2019(上下冊) 內容簡介
《中國藝術年鑒·2019》翔實記錄了2018年度中國藝術進程，系統整合藝術信息，呈現藝術發展年度概貌，深度反思藝術現狀，以客觀性、全局性、學術性、實用性為編輯原則，反映2015年度我國各藝術門類（不含文學）、各藝術工作領域的實際情況及在科學發展觀指導下所取得的成就。 《中國藝術年鑒》的辦刊主旨是，以全面、概括、明晰、靈活的體例框架，本著客觀紀錄與學術評述相結合、全面反映與重點突出相協調、活動情況與反響評價相兼顧的編輯思路，側重藝術創作，立足學術考量，以文化強國的藝術發展要求與藝術本體規
中國藝術年鑒·2019(上下冊) 目錄
上冊
總類卷
戲曲卷
話劇卷
音樂卷
舞蹈卷
曲藝卷
下冊
電影卷
電視藝術卷
美術卷
攝影卷
藝術設計卷
書法·篆刻卷
索引
總類卷
戲曲卷
話劇卷
音樂卷
舞蹈卷
曲藝卷
下冊
電影卷
電視藝術卷
美術卷
攝影卷
藝術設計卷
書法·篆刻卷
索引
展開全部
中國藝術年鑒·2019(上下冊) 節選
《中國藝術年鑒·2019（套裝上下冊）》： 西方戲劇不乏優秀作品，但對中國觀眾來說，常因語言障礙影響接受。許多創作者便通過翻譯、改編的方式或將其中國化，或展現其原貌，或重新解讀，不僅使中國觀眾能夠更加切近地領略西方作品的魅力，也是中國話劇創作者在創新方面的有益實踐。 1月，王子川將以色列劇作家漢諾赫·列文的《雅各比和雷彈頭》改為獨角戲，在隆福劇場演出。該劇通過講述兩個無所事事、庸庸碌碌、渴望愛情的流浪漢和一個自詡為藝術家的女人之間的荒誕故事，戲劇性地展現了人與人之間的“隔閡”“不可溝通”“冷漠”“與社會的分離”的現狀。王子川一人分飾三角，上半場演繹雅各比與胖女人莎哈詩的故事，其間莎哈詩收養了一只貓，雅各比發現莎哈詩其實只是個普通女人后離開了她，只有那只貓跟他在一起。下半場講述雷彈頭在雅各比離開后變成了一只貓，跟隨雅各比，后被莎哈詩收養。離開莎哈詩的雅各比回到家，卻再也不見雷彈頭。兩種角度演繹同一段故事，展現了兩種人生態度。雖然王子川一人分飾三角，但敘事清晰，絲毫不亂。用巧妙的燈光設計區別人和貓的不同視角，為該劇帶來了頗有意境的舞臺效果。 此外，還有一些中國人排演的西方戲劇。如3月，何冰導演的法國戲劇作品《陌生人》在首都劇場上演。4月，國家大劇院制作阿里斯托芬名劇《鳥》（羅錦鱗、羅彤導演）。6月，北京保利劇院演出了法國阿維尼翁戲劇節“劇王”《西貢》。7月，舞蹈家金星與青年演員趙立新主演斯特林堡的作品《父親》。8月，國家大劇院制作的莎士比亞話劇《暴風雨》亮相，在初秋時節為首都觀眾帶來了一場酣暢淋漓的“魔法之旅”。《暴風雨》講述了被流放荒島的米蘭公爵濮思洛利用魔法為自己奪回王位的故事，此劇邀請英國皇家莎士比亞劇團導演提姆·修普執導，濮存昕、李小萌等主演，國家大劇院戲劇演員隊演出。 9月，林兆華20年前的舊作《三姐妹·等待戈多》在北京保利劇院復排上演。20年前，該劇票房慘淡，2018年，該劇在北京、上海、南京、深圳等地巡演，贏得了不俗的票房成績。對莫斯科的向往與等待戈多是否存在關聯在這部戲中不是一個理性問題，而是同一種憂郁的情緒。“去不了”和“等不來”在事與愿違的程度上是差不多的，不同的是，三姐妹是具有特殊社會背景的知識分子，而兩個流浪漢代表的是集體茫然無知的人類。這種不同在某些段落會導致兩邊的對話無法聯系起來，但又在某些段落確實存在似有若無的聯系。而觀眾對這部戲的興趣也在于此。《等待戈多》部分的滑稽對話增加了更多的中國元素，獲得了年輕觀眾的喜愛。 11月，國家大劇院制作的《哈姆雷特》在國家大劇院上演。該劇由李六乙導演，邁克爾·西蒙擔任舞美設計，濮存昕、胡軍主演。《哈姆雷特》是李六乙繼《李爾王》后導演的第二部莎士比亞作品，也是他與舞美設計邁克爾·西蒙的二度合作。為了能*大限度地保留莎士比亞作品的韻味，回歸經典本身，此版《哈姆雷特》的舞美布景與視覺造型都兼顧了傳統元素與現代符號，讓這部劇在視覺呈現上具有寓意深刻的象征意味。 五、小劇場的戲劇演出 2018年，小劇場話劇在現實題材原創作品和改編國內外名著方面都有佳作出現。以肢體劇創作為主的趙淼繼《羅剎國》后又帶來新作《行者無疆》。 5月，由王婧擔任戲劇構作、趙淼導演的《行者無疆》在國家話劇院先鋒劇場演出。來自法國的舞美藝術指導艾瑞克·蘇耶、作曲于埃爾·巴特雷米、多媒體設計馬蒂厄·桑什，為本劇打造多義、超現實的多媒體影像風格和音樂風格。該劇以張騫出使西域的歷史事件為藍本，將張騫的成長和兩次出使西域的經歷以簡略的旁白和豐富的肢體語言配合舞臺技術的方式展現出來。 為迎接六一國際兒童節，中國兒童藝術劇院演出了小劇場新劇《鷸·蚌·魚》（馮俐編劇，吳旭導演），這是一臺帶有先鋒實驗性質的兒童肢體劇。“鷸蚌相爭，漁翁得利”本來是一個訓誡故事。經過改編之后的故事，卻將角色關系做了新的轉換，使漁夫漁婆與鷸、蚌、魚之間生發新的矛盾和新的行動。本劇敘事有創意，形式有新意。肢體、偶、音、畫的有機融合，彰顯了中國符號和民間藝術的魅力，注重肢體表演、沒有語言障礙的演出，也便于到國外巡演，增強中國兒童劇的傳播力。 7月，由在日朝鮮作家鄭義信編劇、繆歌導演的《杏仁豆腐心》在繁星戲劇村上演。該劇由于關注弱勢群體，將復雜的社會問題精巧地蘊含于一對情侶的個人遭遇和關系變化中而備受觀眾喜愛。全劇是一對即將分手的情侶臨別前的長談，在長談中展現一個掙錢養家的女子和一個居家男人間的情感糾葛。 7月，《馬》（彼得·謝弗編劇，班贊導演）在北京人民藝術劇院實驗劇場上演。劇中，17歲的少年刺瞎了馬術俱樂部6匹馬的眼睛，老板對此恨得要命，法官認為他有精神病，把他送到精神病醫生那里。醫生厭倦自己的工作，他總是做著同一個噩夢，夢中他是一個大祭司，拿著一把長劍劃破孩子們的肚皮，看著他們的內臟流出來，看他自己的臉上流著玉色的汗。醫生抽絲剝繭般剝開了少年的心路歷程，父母不和諧的婚姻，母親的性冷淡和對于基督教的虔誠，父親對家庭生活的不滿，導致少年對于馬傾注了特殊感情。他曾在深夜跪在一幅馬的圖畫前祈禱，也曾在深夜背著老板把馬牽出去獨自狂奔，他撫摸馬匹汗津津的脊背鬃毛，感受到特殊的心理快感。馬術俱樂部的女孩子基爾帶著少年去看成人電影，少年卻發現父親也在這里，三個人非常尷尬。基爾帶著少年來到馬場，脫去了他的衣裳，可是少年無法接受基爾的身體，因為有六匹馬在盯著自己。他趕跑了基爾，在對自己和他者莫名的憤怒和絕望中，刺瞎了馬的眼睛。醫生了解少年，他似乎也體察了自己的內心。本劇在空的舞臺上，以細繩懸掛六邊形框架作為主要表演區，內中只有條凳和六邊形桌子，可旋轉、發光的六條邊線時而緊貼地面，表現日常的生活；時而轉向空中，構成扭曲的線條，外化心靈的黑暗時刻；時而組成屋頂的輪廓，表現一對青年人幽會偷情的場景。天幕附近的一條長凳，構成少年的病室。 8月，顏永祺導演的全男版《普拉東諾夫》在鼓樓西劇場上演。在對原著進行了較大幅度的改編后，該劇以五個角色的自白貫串故事主線，由五位男演員扮演所有人物。普拉東諾夫由一人扮演，其余四位演員除扮演女性角色外，還要串演一個男性角色。在裙子和褲子之間，在胡子、帽子、馬甲、毛巾等道具的輔助下，角色轉換十分便捷。幾位演員都十分出色地完成了角色形象的塑造，對于女性角色的詮釋也沒有刻意在男扮女上制造反差，博取笑聲，而是非常忠實地表現幾位女性的特點。安娜夫人的優雅、索菲亞的清高、薩沙的卑微、瑪麗亞的暴脾氣都令人印象深刻。普拉東諾夫的死和女人們的落寞指向人們對浪漫而無著落的痛恨，但又總是迷戀浪漫的無奈循環。雖然在形式上有所創新，對內容的改編也使情節更加清晰，對原著思想的體現也十分到位，但由男性演員扮演女性角色在這部作品中并不如在喜劇作品中那樣令人樂于接受。 ……
書友推薦
- >
回憶愛瑪儂
- >
煙與鏡
- >
月亮虎
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
月亮與六便士
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
- >
中國歷史的瞬間
本類暢銷
