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奧特曼高級和聲:理論與應用 版權信息
- ISBN：9787522514246
- 條形碼：9787522514246 ; 978-7-5225-1424-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
奧特曼高級和聲:理論與應用 本書特色
◎出版60余年，歷經五次修訂，不斷完善內容與體系，是美國*暢銷的和聲教科書之一 羅伯特·W.奧特曼是美國著名的音樂理論家、教育家。他的和聲學專著分初級與高級兩冊，從1961年出版以來歷經五次修訂，持續再版，是美國音樂教育影響*大的音樂理論專著。 ◎既具有和聲理論發展的歷史繼承性，又具有概念和觀點的創新性，代表美國和聲理論教學與研究的*高成就 全書從歷史發展與實踐的角度對共性實踐的和聲以及 20 世紀的非共性實踐和聲應用的規律進行了總結。初級和聲的前三章幫助讀者學習或者復習了學習和聲課程應知應會的基礎理論知識，它們完全不同于國內半個多世紀以來普遍使用的基礎樂理教科書中的單拍子和復拍子的分類和定義。奧特曼的這兩卷著作包含了許多獨到的觀點，無論是對共性實踐和聲的論述還是對 20 世紀音樂的和聲和創作實踐的論述，都有很強的邏輯性，對它們的歷史延續性的分析具有很強的說服力。該書的*大特點是條理和定義都非常清晰。 ◎音樂實例跨越了西方古典音樂四百年歷史——從17世紀到20世紀 全書內容的論述由淺入深，配有大量的作品實例分析，這些實例跨越了西方音樂近四百年的歷史——從 17 世紀到 20 世紀。 ◎不可多得的音樂與和聲發展的文化史讀本 和聲學習不應該與音樂史和音樂表演脫離聯系，拓展閱讀系列文章有助于把本書所學習的調性音樂時期的概念與 17 世紀前和 19 世紀后的音樂風格和實踐聯系起來。 ◎引用 17—19 世紀女性作曲家的作品片段為譜例 本書的一大特色和亮點是采用了 17—19 世紀幾位女作曲家的作品片段作為譜例，包括克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819—1896）、范妮·門德爾松·亨澤爾（Fanny Mendelssohn Hensel，1805—1847）、伊麗莎白·克洛德·雅凱（Elizabeth Claude Jacquet，1665—1729）和 瑪麗亞·希曼諾夫斯卡（Maria Szymanowska，1789—1831），方便讀者從創作的角度去了解女性作曲家在音樂史上的作用。 ◎幾乎每一章的末尾都有一個概括了該章要點的小結，可以有效地幫助學習者鞏固和復習學習過的東西 從教學內容的設計上看，該書非常重視實踐應用，大多數章節都設置了鍵盤和聲的作業，而且對于如何完成作業提供了具體的指導。令人耳目一新的是，在鍵盤和聲的作業中 還引進了采用“主旋律譜標記”為旋律配和聲的練習。*重要的是，該書末尾的附錄 A 對“常規程序”進行了歸納，這個附錄對教師的教學和學生的寫作均有綱領性的指導意義。 ◎奧特曼和聲中文版的問世不僅可以讓廣大的中國師生受益，而且對于和聲概念及其理論的正本清源也能發揮積極的作用 從微觀的角度看，該書包含了許多在中文教科書或工具書（包括翻譯引進的版本）中很少見到的和聲術語，部分英文術語的漢化術語為譯者首次譯出。
奧特曼高級和聲:理論與應用 內容簡介
《奧特曼高級和聲：理論與應用》接續了從《奧特曼初級和聲：理論與應用》開始的音樂基礎理論課程，從調性音樂講到20世紀的序列音樂，完成了對18、19 世紀和聲的研究。本書在對傳統和聲進行梳理、闡釋和分析的基礎上，第十一章專門對不常見的和弦結構和復雜的和聲續進進行了論述，第十二章梳理了19、20世紀之交新和聲方向的探索成果。第十三章以對克勞德??德彪西的印象主義和聲進行論述作結， 過渡到*后三章。第十四章對20世紀音樂進行縱覽式的評述，可以幫助讀者厘清20世紀作品的現代傾向。*后的第十五章和第十六章則對20世紀的各種個性化創作實踐進行了梳理，包括自由無調性音樂、采用序列作曲法創作的音樂、偶然音樂等。
奧特曼高級和聲:理論與應用 目錄
譯者序
前 言
**章 轉 調
引 言 1
轉 調 2
調關系 3
通過中介和弦的轉調 6
兩調共同和弦的確定 8
模進轉調 10
直接轉調 12
副調平面 15
轉調的聲部寫作 21
為旋律配和聲 24
鍵盤和聲 28
小 結 31
第二章 減三和弦與減七和弦，包括副導功能
副導三和弦 33
減七和弦 37
減七和弦的特性 38
術語的變形 40
導七和弦 40
導七和弦用法舉例 41
副導七和弦 43
副導七和弦的正規解決 44
七音的先行解決 46
大調°7 /V 到主六四和弦的解決 47
非屬功能的減七和弦 48
連續減七和弦 49
減七和弦根音的下行解決 51
旋律增二度 51
減三和弦與減七和弦的聲部寫作 60
鍵盤和聲 66
小 結 68
第三章 用減七和弦轉調
從單一°7 和弦向任何調的轉調 71
以°7 為中介和弦 73
非屬功能的減七和弦作為中介 75
°7 中介和弦的不同構寫 77
通過先行解決°7 和弦的一個音的轉調 78
以°7 和弦為中介的轉調寫作 88
運用先行解決的轉調 90
鍵盤和聲：轉調的即興彈奏 91
小 結 93
第四章 二部曲式與三部曲式
小型曲式復習 94
二部曲式與三部曲式的定義 96
二部曲式 97
雙反復二部曲式 98
三部曲式 103
大型三部曲式 106
大型 ABA 曲式的進一步應用 111
小型三部曲式 112
小 結 132
第五章 器樂聲部寫作程序的應用
引 言 133
聲樂與器樂寫作的相似性 134
器樂與聲樂作品寫法上的區別 137
鍵盤寫作計劃 146
第六章 自然七和弦
大七和弦 171
單一自然七和弦的應用 172
模進中的自然七和弦，三聲部 174
連續的與模進中的自然七和弦，四聲部 177
單一自然七和弦的寫作 186
三聲部和聲模進的寫作 187
四聲部和聲模進的寫作 188
鍵盤和聲 194
小 結 198
第七章 變音和弦
調式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦
調式混合 199
主化與模進 203
那不勒斯六和弦 216
增三和弦 228
混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
寫作 235
鍵盤和聲 241
小 結 242
第八章 增六和弦
小調的常規增六和弦 244
大調的常規增六和弦 247
大調 Gr6 的替換構寫 250
增六和弦的寫作 257
鍵盤和聲 263
小 結 265
第九章 增六和弦的轉調與其他用法
用德國增六和弦轉調 266
增六和弦的其他用法 281
增小七和弦 284
鍵盤和聲 290
小 結 290
第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦
九和弦 292
十一和弦和十三和弦 301
九和弦的寫作 309
和聲模進中的九和弦 311
鍵盤和聲 312
小 結 314
第十一章 特殊情形中的和弦與和弦進行
某些不常見的和弦結構 315
復雜的和聲進行 318
第十二章 19 世紀的結束—新方向的開始
傳統和聲的復習 337
變音三度關系的三和弦 338
三全音根音運動 343
主音的規避 346
非常規根音運動 354
模糊的主音暗示 355
小 結 367
第十三章 德彪西與印象主義
印象主義 369
調性與終止結構 369
全音階 371
五聲音階 374
中古調式 375
和弦與和聲進行 377
常規和弦 377
四度和五度和聲；附加音和弦 379
三全音與增五度 381
分析建議 383
小 結 397
第十四章 德彪西之后：20 世紀音樂導論
第十五章 20 世紀的音樂：旋律、節奏與和聲
旋 律 400
節拍與節奏 404
和 聲 413
重疊的三和弦 415
分 析 422
寫作建議 433
小 結 434
第十六章 序列作曲法與 20 世紀末的實踐
無調性 437
十二音體系 439
十二音列 440
組合法 454
1950 年以來的音樂 460
結 語 470
附錄 A 聲部寫作要點 472
附錄 B 樂器法 476
術語表 481
展開全部
奧特曼高級和聲:理論與應用 作者簡介
羅伯特·W. 奧特曼 （Robert W. Ottman ，1914—2005） 美國理論家和教育家。1938年于羅徹斯特大學獲得音樂學士學位，1943年獲得音樂碩士學位。第二次世界大戰期間，曾經在美國陸軍服役，之后在英國倫敦的三一音樂學院師從亞歷克·羅利學習作曲。1946年成為北得克薩斯州立大學的教師，并在1956年取得了音樂博士學位，此后一直在該校任教，直到1980年退休。主要著作包括《視唱音樂》（1956，1986年第三版）；《奧特曼初級和聲：理論與應用》（1961，1998年第五版）；《奧特曼高級和聲：理論與應用》（1961，2009年第五版）；《基礎樂理》（1970，1987年第二版）；《基礎樂理進階》（1979，1994年第二版）；《視唱音樂續編》（1981）。 任達敏 廣州星海音樂學院作曲與作曲技術理論教授。曾應邀到中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院、武漢音樂學院等多所音樂院校講學。主要從事作曲、作曲技術理論、爵士樂理論研究以及音樂文獻翻譯四個領域的教學與實踐活動。出版專著三部、譯著八部、曲集四部，并創作音樂作品多部。主要著作包括《流行音樂與爵士樂和聲學》（第二版）和《基本樂理》，曲集《民歌主題鋼琴曲18首》；主要譯著包括《新格羅夫爵士樂詞典》《劍橋西方音樂理論發展史》《簡明十二音作曲法》《奧特曼初級和聲：理論與應用》《奧特曼高級和聲：理論與應用》《爵士鋼琴獨奏教程》等。
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