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中國美術8000年
中國繪畫全史 版權信息
- ISBN：9787514621693
- 條形碼：9787514621693 ; 978-7-5146-2169-3
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國繪畫全史 本書特色
◎中國繪畫版《人類群星閃耀時》。 內容全面詳實，條分縷析；時代劃分細致、準確；多角度闡述，內容充實；收錄歷代繪畫著作之全；歷代各地畫家比例；歷代各類繪畫盛衰比；收錄近現代畫家之全 傳記。 梳理繪畫歷史脈絡，分門別類，介紹畫派、畫家、畫跡、畫論，全面詳實。 ◎中國繪畫有史以來集大成之巨著；開畫學通史之先河。 蔡元培評定：中國有畫史以來集大成之巨著。 宗白華評定：此書合畫史、畫論于一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達。理論與事實并重，誠是一本空前的著作。 黃賓虹評定：吾友鄭君午昌，工詩文，善繪畫，方聞博雅，鑠古逴今，閱數寒暑，輯成卷帙，名曰《中國畫學全史》。有條不紊，類聚群分，眾善兼該，為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠后學，家珍和璧，人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。 余紹宋評定：獨出心裁，自出手眼，綱舉目張，本原具在，雖其中不無可議，實開畫學通史之先河，自是可傳之作。 ◎《中國畫學全史》出版95周年紀念版；與陳師曾《中國繪畫簡史》同為中國繪畫史扛鼎雙壁。 中國繪畫傳承五千年，成果豐碩，底蘊深厚，是中華文明的精彩篇章，為世界繪畫歷史的發展作出了重要貢獻。重拾中國繪畫千年自信，再現傳統畫師文化初心。 ◎任伯年、吳昌碩之后的海派領軍人物鄭午昌巨著。 徐志摩、郁達夫同窗，張大千的民國九友，與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會，誓不為日偽效力。張大千贊：明麗軟美，吾仰鄭午昌，陳佩秋贊：鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之后的海派書畫領軍人物。 ◎50幅傳世名畫原作精細呈現。 對應內文提到的畫派、畫家、畫跡，配以典藏古畫，起到為文章做注釋，構建畫面感的功能，亦使讀者更直觀、深刻地理解文字內容，進而感受中國繪畫之美，精細之狀。
中國繪畫全史 內容簡介
《中國繪畫全史》系統地論述了中國繪畫的演進，按時間線索分為四個時期：實用時期（唐虞以前）、禮教時期（三代秦漢）、宗教化時期（六朝、隋唐）和文學化時期（五代至清），分期充分考慮了思想、文藝與政教對于繪畫藝術的影響與滲透，開美術史著述之新風。從體例來看，除材料過少的實用時期外，每個時代都分列概況、畫家、畫跡和畫論四節，廣征博引，條分縷析，自成體系。附錄部分涉及歷代著錄、地域分布、近現代畫家傳等內容，詳明實用。
中國繪畫全史 目錄
序
自序
實用時期
◎章 畫之起源與成立
節 畫之起源
第二節 畫之成立
禮教時期
◎第二章 夏商周秦之畫學
第三節 圖畫應用與三代政教
第四節 周秦間之畫家
◎第三章 漢之畫學
第五節 概況
第六節 畫跡
第七節 畫家
第八節 畫論
宗教化時期
◎第四章 魏晉之畫學
第九節 概況
第十節 畫跡
第十一節 畫家
第十二節 畫論
◎第五章 南北朝之畫學
第十三節 概況
第十四節 畫跡
第十五節 畫家
第十六節 畫論
◎第六章 隋之畫學
第十七節 概況
第十八節 畫跡
第十九節 畫家
第二十節 畫論
◎第七章 唐之畫學
第二十一節 概況
第二十二節 畫跡
第二十三節 畫家
第二十四節 畫論
◎第八章 五代之畫學
第二十五節 概況
第二十六節 畫跡
第二十七節 畫家
第二十八節 畫論
文學化時期
◎第九章 宋之畫學
第二十九節 概況
第 三十 節 畫跡
第三十一節 畫家
第三十二節 畫論
◎第十章 元之畫學
第三十三節 概況
第三十四節 畫跡
第三十五節 畫家
第三十六節 畫論
◎第十一章 明之畫學
第三十七節 概況
第三十八節 畫跡
第三十九節 畫家
第 四 十節 畫論
◎第十二章 清之畫學
第四十一節 概況
第四十二節 畫跡
第四十三節 畫家
第四十四節 畫論
附錄
附錄一 歷代關于畫學之著述
附錄二 歷代各地畫家百分比例表
附錄三 歷代各種繪畫盛衰比例表
附錄四 現近畫家傳略
展開全部
中國繪畫全史 作者簡介
鄭午昌 現代書畫家、美術史家、出版家。原名鄭昶，字午昌。擅長山水。曾任中華書局美術部主任，上海美專、杭州國立藝專、新華藝專、蘇州美專等校國畫系教授。1929年，與張大千、王個簃等發起組織蜜蜂畫社，編印《蜜蜂畫報》；抗戰時期，與梅蘭芳、周信芳等20人組成甲午同庚千齡會，誓不為日偽效力。著有《中國畫學全史》《中國美術史》等作品。
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