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我以文字為業(yè) 版權(quán)信息
- ISBN：9787555914105
- 條形碼：9787555914105 ; 978-7-5559-1410-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
我以文字為業(yè) 本書特色
“科幻教母”勒古恩經(jīng)典散文自選集，科幻作家夏笳精心譯介：68篇散文，一部思想自傳，一部科幻文學(xué)史 ★ 國(guó)寶級(jí)幻想小說(shuō)家難得一見的非虛構(gòu)合集--作為“科幻新浪潮”時(shí)期當(dāng)之無(wú)愧的頂流，勒古恩以“地海傳奇”“海恩宇宙”系列聞名于世；但少有人知的是，她還幾十年如一日地進(jìn)行書評(píng)創(chuàng)作與公開演講，縱談文學(xué)現(xiàn)狀，教導(dǎo)我們?nèi)绾伍喿x、如何思考，以一位公共知識(shí)分子的姿態(tài)進(jìn)行言說(shuō)和創(chuàng)作：“我們都需要學(xué)習(xí)如何發(fā)明我們的生活、如何虛構(gòu)、如何想象。否則，我們的生活就會(huì)被別人所發(fā)明和虛構(gòu)。”“艱難的時(shí)代要來(lái)了，在那樣的時(shí)代里，我們將會(huì)需要另一些作家的聲音，他們能夠看到與我們當(dāng)下不同的生活方式，能夠穿過(guò)我們飽受恐懼之苦的社會(huì)，穿過(guò)其對(duì)技術(shù)的癡迷，去看到其他生存道路，甚至能夠想象希望的真正土壤。我們將會(huì)需要能夠記住自由的作家--詩(shī)人，富有遠(yuǎn)見的人--能夠把握一種更大現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義者。”★ 閱讀 寫作 批評(píng) 行動(dòng) 一部勒古恩“思想自傳”-- 在六十八篇文章中，勒古恩以*大的篇幅回顧了那些曾給她啟發(fā)的作者，其中不乏通常被認(rèn)為是嚴(yán)肅文學(xué)代表的伍爾夫與博爾赫斯，也包括在世時(shí)從未得到公正對(duì)待的同代人菲利普·迪克；既可追溯到赫胥黎的《美麗新世界》，也有關(guān)注并不肯以科幻作家自居的當(dāng)代巨匠阿特伍德和她的《洪水之年》。 以及，她從小成長(zhǎng)的房子：“我不知道我們所住的梅貝克房子可以跟什么樣的小說(shuō)相比較，但那部小說(shuō)應(yīng)該有黑暗和耀眼的光，它的美應(yīng)該來(lái)自其真誠(chéng)、大膽、別出心裁的結(jié)構(gòu)，來(lái)自其靈魂與心智的親切與慷慨，并且應(yīng)該同樣擁有幻想和奇異的元素。……或許我關(guān)于小說(shuō)應(yīng)該是什么樣的理解，歸根結(jié)底，很多都是從住在那樣一座房子中里學(xué)到的。如果的確如此，那么或許我一生都在努力用文字在自己周遭重建那座房子。”★ “科幻”作為一種類型：一部私人科幻文學(xué)史-- 在并不遙遠(yuǎn)的二十世紀(jì)，“科幻”仍是難登大雅之堂的小報(bào)文學(xué)，勒古恩為“類型”正名，雄辯地指出：“文學(xué)是指全部現(xiàn)存的書寫藝術(shù)。所有的小說(shuō)都屬于文學(xué)。”在她的書單中，既有《時(shí)間機(jī)器》《高堡奇人》《索拉里斯星》這樣的科幻經(jīng)典，也有《阿弗小傳》《日瓦戈醫(yī)生》《佛羅倫薩的神女》這樣的嚴(yán)肅文學(xué)，更重新挖掘了《夢(mèng)蛇》這類險(xiǎn)些被不公正地遺忘的、真正的先驅(qū)之作。通過(guò)這份書單和勒古恩的精彩導(dǎo)讀，我們不僅可以一窺科幻小說(shuō)堂奧，更可獲得一種更加深邃、厚重的歷史視野。 ★ “科幻教母”的女性主義教科書--女人知道什么？那時(shí)的生活是什么樣的？是誰(shuí)盜用了祖母的名義與人生？ “我們?cè)诤诎抵凶〉脡蚓昧恕Ｎ覀冇型瑯拥臋?quán)利要求陽(yáng)光，要求學(xué)習(xí)和教授理性、科學(xué)、藝術(shù)，以及所有一切。女人們，讓我們走出地下室，走出廚房和育兒室，整座房子都是我們的房子。男人們，輪到你們學(xué)習(xí)如何住在你們看上去如此害怕的黑暗地下室中，住在廚房和育兒室中了。當(dāng)你住進(jìn)去之后，來(lái)吧，讓我們談一談，所有人一起圍坐爐邊，在起居室里，在我們共同的房子里。我們有太多東西要告訴彼此，有太多東西要互相學(xué)習(xí)。”事實(shí)上，*終發(fā)生改變的是所謂的“主流”。通過(guò)打破類型間的壁壘，勒古恩將新的工具交給了二十一世紀(jì)的作家們，他們?cè)谙陌钏f(shuō)的“邊疆”地區(qū)工作，那正是奇幻進(jìn)入文學(xué)的地方的所在。”--《紐約客》勒古恩是一位極具才智的作家，一位有著馬克·吐溫式幽默與力量的講故事大師。她的故事是寫給每一個(gè)人的，從文人學(xué)者到*苛刻的讀者，還有孩子們。她重新發(fā)明了她所使用的每一種類型。-- 《波士頓環(huán)球報(bào)》勒古恩在書中寫到，“(故事的)首要工作僅僅是找到合適的詞語(yǔ)來(lái)賦予自己恰當(dāng)且本真的'形'。那形就是它自身的美與真。 ”或許也同樣適用于這本慷慨、真誠(chéng)、給人以無(wú)限啟發(fā)的作品集中每一件造型優(yōu)美的作品。--《華盛頓郵報(bào)》
我以文字為業(yè) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
厄休拉·勒古恩是當(dāng)代美國(guó)文壇的傳奇人物，也是人文精神當(dāng)仁不讓的守門人，《我以文字為業(yè)》是勒古恩的非虛構(gòu)選集，收錄了她從2000年到2016年一系列關(guān)于人生和文學(xué)的文章，共67篇短文加1篇手記，主要分為演講、散文與評(píng)論文章。 誠(chéng)如勒古恩所說(shuō)，“我以文字為業(yè)”，在本書中，她暢談自己的文學(xué)觀念，深度關(guān)切文學(xué)在當(dāng)今世界的位置，以及我們時(shí)代的閱讀狀況，具體剖析阿特伍德、波拉尼奧、卡爾維諾、薩拉馬戈等前輩作家及當(dāng)代大家的代表作品，展現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的深度與廣度，將自己的閱讀與經(jīng)驗(yàn)、寫作與思考和盤托出，呈現(xiàn)了一幅極為珍貴的思想畫像與文學(xué)自傳，同時(shí)一部無(wú)與倫比的私人科幻文學(xué)史與女性文學(xué)史。與此同時(shí)，她也通過(guò)文學(xué)的鏡頭，為我們提供了一種探索周圍世界的可能視角。
我以文字為業(yè) 目錄
前 言
演講、雜談與隨筆操作說(shuō)明那時(shí)的生活是什么樣的
類型：一個(gè)只有法國(guó)人會(huì)愛的詞“實(shí)際上不存在之物”：論幻想文學(xué)，并致豪爾赫·路易斯·博爾赫斯一則回復(fù)，來(lái)自天倉(cāng)五，通過(guò)安塞波傳送書中的野獸發(fā)明語(yǔ)言如何讀一首詩(shī)：《灰母鵝與灰公鵝》為大衛(wèi)·亨賽爾送給皇家藝術(shù)學(xué)院的展品而作論嚴(yán)肅文學(xué)引我超越思想住在一件藝術(shù)品中保持清醒偉大自然的豐盛主菜女人所知道的消失的祖母向弗吉尼亞·伍爾夫?qū)W習(xí)科幻寫作書之死勒古恩的假設(shè)編故事自由
書籍導(dǎo)讀與作者評(píng)論一部非常好的美國(guó)小說(shuō)：H. L.戴維斯的《蜂蜜之角》菲利浦·K.迪克：《高堡奇人》赫胥黎的苦旅斯塔尼斯瓦夫·萊姆：《索拉里斯星》喬治·麥克唐納：《公主與哥布林》可能性的狂風(fēng)：馮達(dá)·麥金泰爾的《夢(mèng)蛇》寫對(duì)了：查爾斯·L.麥克尼科爾斯的《瘋狂天氣》評(píng)帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》尊嚴(yán)的榜樣：對(duì)若澤·薩拉馬戈作品的思考阿卡迪·斯特魯伽茨基與鮑里斯·斯特魯伽茨基：《路邊野餐》杰克·萬(wàn)斯：《帕奧諸語(yǔ)言》H. G.威爾斯：《月球上的**批人》H. G.威爾斯：《時(shí)間機(jī)器》威爾斯的大千世界
書 評(píng)瑪格麗特·阿特伍德：《道德困境》瑪格麗特·阿特伍德：《洪水之年》瑪格麗特·阿特伍德：《石床墊》J. G.巴拉德：《天國(guó)來(lái)臨》羅伯托·波拉尼奧：《佩恩先生》T. C.博伊爾：《當(dāng)殺戮完成》杰拉爾丁·布魯克斯：《書之人》伊塔洛·卡爾維諾：《宇宙奇趣全集》瑪格麗特·賈布爾：《海女郎》卡羅爾·艾姆什維勒：《萊多伊特》艾倫·加納：《骨地》肯特·哈魯夫：《祝福》肯特·哈魯夫：《晚風(fēng)如訴》托芙·揚(yáng)松：《真誠(chéng)的騙子》芭芭拉·金索沃：《遷徙路線》李昌來(lái)：《在這樣遼闊的大海上》多麗絲·萊辛：《裂縫》唐娜·萊昂：《受苦的小孩》揚(yáng)·馬特爾：《葡萄牙的高山》柴納·米耶維：《大使鎮(zhèn)》柴納·米耶維：《一次爆炸的三個(gè)瞬間》 大衛(wèi)·米切爾：《骨鐘》簡(jiǎn)·莫里斯：《哈弗》 大塚朱麗：《閣樓里的佛》 薩曼·魯西迪：《佛羅倫薩的神女》薩曼·魯西迪：《兩年八個(gè)月又二十八夜》 若澤·薩拉馬戈：《從地上站起來(lái)》 若澤·薩拉馬戈：《天窗》 西爾維亞·湯森·華納：《多塞特故事集》 舟·沃頓：《我不屬于他們》珍妮特·溫森特：《石神》 斯蒂芬·茨威格：《幻夢(mèng)迷離》
作家周記看見兔子的希望
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我以文字為業(yè) 作者簡(jiǎn)介
厄休拉·勒古恩(Ursula K. Le Guin，1929—2018)，美國(guó)小說(shuō)家，幻想文學(xué)大師，科幻新浪潮運(yùn)動(dòng)代表人物，以“地海世界”系列、“海恩宇宙”系列(含《黑暗的左手》《一無(wú)所有》等)聞名于世。 勒古恩一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括 8次雨果獎(jiǎng)、6次星云獎(jiǎng)、24次軌跡獎(jiǎng)，以及美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等二百余項(xiàng)世界文壇重磅大獎(jiǎng)。哈羅德·布魯姆將其列入美國(guó)經(jīng)典文學(xué)作家。2000年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館將她列為作家與藝術(shù)家中的“在世傳奇”。2014年，榮獲美國(guó)文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2016年，被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“美國(guó)當(dāng)代最偉大的科幻小說(shuō)家”。 夏笳，本名王瑤，北京大學(xué)中文系博士，西安交通大學(xué)中文系系主任、副教授，從事當(dāng)代中國(guó)科幻研究。 從2004年開始以筆名“夏笳”發(fā)表科幻與奇幻小說(shuō)，已出版作品包括《傾城一笑》《你無(wú)法抵達(dá)的時(shí)間》《關(guān)妖精的瓶子》《九州·逆旅》，六次獲 “銀河獎(jiǎng)”，四次入圍“全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)”，作品被翻譯為英、日、法、俄、藏、波蘭、意大利等多種語(yǔ)言；英文小說(shuō) Let's Have a Talk 發(fā)表于英國(guó)《自然》雜志科幻短篇專欄。 除學(xué)術(shù)研究和文學(xué)創(chuàng)作外，亦致力于科幻小說(shuō)翻譯、影視劇策劃和科幻寫作教學(xué)。譯有雷·布雷德伯里《一日夏華》《鐘擺》《萬(wàn)花鏡》《終結(jié)歷史之人》《五味》等作品。
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