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樂府的歷史性研究 版權信息
- ISBN：9787553117003
- 條形碼：9787553117003 ; 978-7-5531-1700-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
樂府的歷史性研究 本書特色
已故有名漢學家、九州大學文學部的岡村繁教授評價此書說：“十分遺憾的是，說我國（日本）這方面（樂府）真正意義上的研究基本上處于從來沒有的狀態并非過言！行业氖，這部著作正好是在探明這種樂府制度史方面下了大力氣，能充分滿足學術界之渴望的具有時代意義的勞作！薄巴ㄗx本書之后，給我印象*深刻*受感動的是著者對于前漢以來有關樂府的龐大的文獻資料、零星的片段記事都過了目，不留任何疑點，極為細小的問題上也傾注了心血，真是極為誠實地始終如一地采取實證的態度的治學精神！保ā对鎏锴逍阒礃犯臍v史性研究〉》，載《中國文學論集》五，1975年） 金澤大學李慶教授認為此書在日本當時的研究中，“可說是*有代表性的作品”。（《日本漢學史》第三卷，上海人民出版社，2010年） 創文社評價此書：“真正當行本色地研究樂府的書是從來沒有的，本書則運用了從漢代到唐代所殘存的資料，試圖對樂府的歷史進行體系化的研究，取得了劃時代的業績。”
樂府的歷史性研究 內容簡介
據《增田清秀博士著作目錄》（見本書附錄四，原載大阪教育大學國語文學研究室編《學大國文》第24號《增田清秀博士退官紀念論文集》，1981年），增田清秀自1952年開始發表**篇《郭茂倩〈樂府詩集〉的編纂》（載東方學會編《東方學》第三輯），至1967年為止，一共發表了23篇樂府研究論文，并以此申請了廣島大學的博士學位，1975年以“樂府的歷史性研究”為名集結出版。本書分論文篇和資料篇，作者嫻熟地運用歷史學和文獻學的方法，探討了中國的樂府從漢代的產生到唐宋的沿革歷史過程中的諸如各朝代樂府制度，樂府演奏的實態，不同朝代人們對于樂府的觀念，各朝代樂府歌詩的制作背景、主題與特色，以及歷史上各類樂府總集的編纂情況及文獻輯佚等諸多方面。
樂府的歷史性研究 目錄
目 次
自序 /1
論文篇
**章 樂府的定義 /3
第二章 上林樂府的所在地與功能 /12
一、上林苑與上林樂府在地理上的關系 /13
二、上林樂府及平樂觀的功能 /17
三、功能停止后的樂章、歌辭 /21
第三章 漢代的鄒子樂與五帝歌 /24
一、鄒子樂及其名稱的由來 /24
二、鄒子樂與東漢五帝歌的關聯 /29
三、南北朝五帝歌的形制 /32
第四章 漢魏及晉初鼓吹曲的演奏 /36
一、鼓吹的語義和樂器 /36
二、漢武帝采用鼓吹的意圖 /38
三、新聲二十八解與橫吹曲 /40
四、大駕鼓吹的列隊情況 /43
五、東漢宮廷的黃門鼓吹 /47
六、短簫鐃歌及其遺聲的演奏 /50
七、漢魏之際賞賜鼓吹的功臣與私有者 /54
八、晉初鼓吹曲的特殊性 /56
第五章 魏晉宮廷演奏的歌曲 /59
一、相和歌的涵義 /60
二、屬于相和歌的歌曲 /63
三、晉大曲 /68
1．作為棹歌的《王者布大化》和《白頭吟》之曲 /69
2．復疊唱法和《西門》《東門》之曲 /70
3．艷、趨相伴的歌曲 /71
四、清、平、瑟三調的演奏順序 /74
五、三調在音律上的差別 /77
六、三調在歌詠上的差別 /80
七、關于清商署 /85
第六章 清商曲的源流與南朝的吳歌西曲 /87
一、清商曲的源流 /88
二、吳歌西曲的歌唱 /95
三、與吳歌有關的傳說 /99
1．基于傳說產生的歌辭 /100
2．有名人物的女性關系 /101
3．判臣的行為 /103
4．王室的傳聞 /105
5．民間的情死事件 /107
四、西曲與宋、齊的宮廷人 /108
1．舞曲化的時代 /109
2．使用樂器的新奇性 /110
3．宮廷人歌唱的商人主題的歌辭 /110
4．《壽陽樂》和宮廷詩人 /112
5．齊王室的權威和舞曲 /113
6．勞動主題歌曲的采擇 /114
五、吳歌西曲與《古今樂錄》 /115
第七章 漢魏南北朝游俠主題的歌曲 /118
一、漢魏及晉游俠主題的歌曲 /120
二、北朝的《東平劉生歌》和南朝的《劉生》之曲 /126
第八章 批判前秦苻堅施政的歌謠 /131
并記 正史所見批判施政的歌謠 /140
第九章 北朝樂府的實態與歌曲 /144
一、五胡樂府的實態與歌曲 /145
二、北魏樂府的實態與歌曲 /148
三、北齊樂府的實態與歌曲 /156
四、北周樂府的實態與歌曲 /159
第十章 南朝人所作的橫吹曲辭 /163
一、總論 /163
1．曲辭的制作年代 /165
2．曲辭的歌曲性格 /167
3．曲辭作家的橫吹觀 /168
二、分論 /171
1．隴頭水 /171
2．關山月 /176
3．折楊柳 /180
4．梅花落 /185
5． 長安道、洛陽道 /189
6．紫騮馬、驄馬 /202
7．雨雪 /208
第十一章 南北朝賞賜鼓吹的實態 /212
一、南朝人的鼓吹觀 /212
二、宋齊兩朝鼓吹上的特殊事件 /216
三、前部鼓吹和后部鼓吹的比重 /222
四、北朝賞賜鼓吹的實態 /224
第十二章 南北朝及隋的鼓吹曲 /228
一、謝朓的鼓吹曲和沈約的鼓吹曲 /228
二、北朝漢鼓吹鐃歌的遺聲 /234
三、隋煬帝時代的鼓吹曲 /236
第十三章 宋梁及唐的大堤與《大堤曲》 /241
附錄 大堤主題歌詩集(南北朝、唐) 二十五首 /250
第十四章 隋唐的古曲演奏 /255
一、隋代的古曲演奏 /255
二、唐代的古曲演奏 /263
第十五章 唐人的樂府觀與中唐詩人的樂府 /269
一、唐人的樂府觀 /269
二、中唐的樂府作家 /272
三、李賀與李益 /273
四、白居易與元稹 /278
五、柳宗元與韓愈 /282
六、張籍與王建 /287
第十六章 唐代皮日休的“正樂府”與時事批判 /291
一、“正樂府”制作的時代背景 /291
二、關于皮日休的操行 /294
三、正樂府與時事批判 /297
資料篇
**章 郭茂倩《樂府詩集》的編纂 /311
第二章 《樂府詩集》未收錄樂府(漢魏晉南北朝) /323
《樂府詩集》增補 /324
附錄 樂府作品編輯上存在的問題 /359
第三章 吳兢的《樂府古題要解》(原文與考證) /362
并記 唐人的古樂府解題之書 /374
第四章 《文選》李善注的古樂府與《樂府詩集》 /381
一、《步出夏門行》與《隴西行》 /383
二、《長安城西行》 /386
三、《上留田行》 /387
四、《悲歌行》與《塘上行》 /388
五、《飲馬長城窟行》 /390
六、《歌錄》 /391
第五章 劉次莊《樂府集》《樂府集序解》批判 /394
一、劉次莊的傳記 /394
二、《樂府集》與《樂府集序解》 /398
附錄 劉次莊《樂府集》《樂府集序解》輯佚 /404
附記 《樂府詩集》與《全唐詩》收錄的樂府 /412
再版致謝 /417
附錄一 索引 /419
附錄二 增田清秀年譜簡編 /467
附錄三 增田清秀學會活動 /469
附錄四 增田清秀著作目錄 /471
譯后記 /475
自序 /1
論文篇
**章 樂府的定義 /3
第二章 上林樂府的所在地與功能 /12
一、上林苑與上林樂府在地理上的關系 /13
二、上林樂府及平樂觀的功能 /17
三、功能停止后的樂章、歌辭 /21
第三章 漢代的鄒子樂與五帝歌 /24
一、鄒子樂及其名稱的由來 /24
二、鄒子樂與東漢五帝歌的關聯 /29
三、南北朝五帝歌的形制 /32
第四章 漢魏及晉初鼓吹曲的演奏 /36
一、鼓吹的語義和樂器 /36
二、漢武帝采用鼓吹的意圖 /38
三、新聲二十八解與橫吹曲 /40
四、大駕鼓吹的列隊情況 /43
五、東漢宮廷的黃門鼓吹 /47
六、短簫鐃歌及其遺聲的演奏 /50
七、漢魏之際賞賜鼓吹的功臣與私有者 /54
八、晉初鼓吹曲的特殊性 /56
第五章 魏晉宮廷演奏的歌曲 /59
一、相和歌的涵義 /60
二、屬于相和歌的歌曲 /63
三、晉大曲 /68
1．作為棹歌的《王者布大化》和《白頭吟》之曲 /69
2．復疊唱法和《西門》《東門》之曲 /70
3．艷、趨相伴的歌曲 /71
四、清、平、瑟三調的演奏順序 /74
五、三調在音律上的差別 /77
六、三調在歌詠上的差別 /80
七、關于清商署 /85
第六章 清商曲的源流與南朝的吳歌西曲 /87
一、清商曲的源流 /88
二、吳歌西曲的歌唱 /95
三、與吳歌有關的傳說 /99
1．基于傳說產生的歌辭 /100
2．有名人物的女性關系 /101
3．判臣的行為 /103
4．王室的傳聞 /105
5．民間的情死事件 /107
四、西曲與宋、齊的宮廷人 /108
1．舞曲化的時代 /109
2．使用樂器的新奇性 /110
3．宮廷人歌唱的商人主題的歌辭 /110
4．《壽陽樂》和宮廷詩人 /112
5．齊王室的權威和舞曲 /113
6．勞動主題歌曲的采擇 /114
五、吳歌西曲與《古今樂錄》 /115
第七章 漢魏南北朝游俠主題的歌曲 /118
一、漢魏及晉游俠主題的歌曲 /120
二、北朝的《東平劉生歌》和南朝的《劉生》之曲 /126
第八章 批判前秦苻堅施政的歌謠 /131
并記 正史所見批判施政的歌謠 /140
第九章 北朝樂府的實態與歌曲 /144
一、五胡樂府的實態與歌曲 /145
二、北魏樂府的實態與歌曲 /148
三、北齊樂府的實態與歌曲 /156
四、北周樂府的實態與歌曲 /159
第十章 南朝人所作的橫吹曲辭 /163
一、總論 /163
1．曲辭的制作年代 /165
2．曲辭的歌曲性格 /167
3．曲辭作家的橫吹觀 /168
二、分論 /171
1．隴頭水 /171
2．關山月 /176
3．折楊柳 /180
4．梅花落 /185
5． 長安道、洛陽道 /189
6．紫騮馬、驄馬 /202
7．雨雪 /208
第十一章 南北朝賞賜鼓吹的實態 /212
一、南朝人的鼓吹觀 /212
二、宋齊兩朝鼓吹上的特殊事件 /216
三、前部鼓吹和后部鼓吹的比重 /222
四、北朝賞賜鼓吹的實態 /224
第十二章 南北朝及隋的鼓吹曲 /228
一、謝朓的鼓吹曲和沈約的鼓吹曲 /228
二、北朝漢鼓吹鐃歌的遺聲 /234
三、隋煬帝時代的鼓吹曲 /236
第十三章 宋梁及唐的大堤與《大堤曲》 /241
附錄 大堤主題歌詩集(南北朝、唐) 二十五首 /250
第十四章 隋唐的古曲演奏 /255
一、隋代的古曲演奏 /255
二、唐代的古曲演奏 /263
第十五章 唐人的樂府觀與中唐詩人的樂府 /269
一、唐人的樂府觀 /269
二、中唐的樂府作家 /272
三、李賀與李益 /273
四、白居易與元稹 /278
五、柳宗元與韓愈 /282
六、張籍與王建 /287
第十六章 唐代皮日休的“正樂府”與時事批判 /291
一、“正樂府”制作的時代背景 /291
二、關于皮日休的操行 /294
三、正樂府與時事批判 /297
資料篇
**章 郭茂倩《樂府詩集》的編纂 /311
第二章 《樂府詩集》未收錄樂府(漢魏晉南北朝) /323
《樂府詩集》增補 /324
附錄 樂府作品編輯上存在的問題 /359
第三章 吳兢的《樂府古題要解》(原文與考證) /362
并記 唐人的古樂府解題之書 /374
第四章 《文選》李善注的古樂府與《樂府詩集》 /381
一、《步出夏門行》與《隴西行》 /383
二、《長安城西行》 /386
三、《上留田行》 /387
四、《悲歌行》與《塘上行》 /388
五、《飲馬長城窟行》 /390
六、《歌錄》 /391
第五章 劉次莊《樂府集》《樂府集序解》批判 /394
一、劉次莊的傳記 /394
二、《樂府集》與《樂府集序解》 /398
附錄 劉次莊《樂府集》《樂府集序解》輯佚 /404
附記 《樂府詩集》與《全唐詩》收錄的樂府 /412
再版致謝 /417
附錄一 索引 /419
附錄二 增田清秀年譜簡編 /467
附錄三 增田清秀學會活動 /469
附錄四 增田清秀著作目錄 /471
譯后記 /475
展開全部
樂府的歷史性研究 作者簡介
增田清秀（1915—1990），1915年生于日本奈良，1944年畢業于廣島文理科大學文學科漢文專業。1951年為大阪學藝大學講師， 1967年為改名后的大阪教育大學副教授，1968年獲廣島大學文學博士學位，1971年升為教授。博士學位論文為《樂府的歷史性研究》，1975年由創文社作為“東洋學叢書”之一種出版。譯者簡介：樊昕，1980年生于江蘇南京，文學博士，現為鳳凰出版社編審。從事古典文獻的整理與研究，整理出版有《唐藝研究》（鳳凰出版社，2010年）、《趙烈文日記》（中華書局，2020年）、《譚正璧友朋書札》（浙江古籍出版社，2021年）；在《文獻》《詞學》《國際漢學研究通訊》《杜甫研究學刊》等刊物上發表論文、翻譯二十余篇。
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