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藝術(shù)大師的油畫技法 版權(quán)信息
- ISBN：9787122425829
- 條形碼：9787122425829 ; 978-7-122-42582-9
- 裝幀：平裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
藝術(shù)大師的油畫技法 本書特色
塞尚、修拉的筆觸和形式感是如何獲得的？透納和康斯太勃爾的自然與光怎樣才能表現(xiàn)出來？里希特和拉烏爾·杜菲的紋理與強(qiáng)烈色彩怎么運(yùn)用？弗朗西斯·培根和米洛伊的戲劇性畫面如何創(chuàng)作？……本書是世界三大現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一——英國(guó)泰特美術(shù)館的繪畫技法公開課。30節(jié)油畫自學(xué)課程，每一節(jié)都是一個(gè)主題，完整學(xué)習(xí)筆法、調(diào)色、創(chuàng)作方式、畫面構(gòu)成、肌理與抽象創(chuàng)作等油畫知識(shí)，有針對(duì)性地向每一幅館藏的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)珍品學(xué)習(xí)，為你手把手拆解藝術(shù)大師們的技巧奧秘！
藝術(shù)大師的油畫技法 內(nèi)容簡(jiǎn)介
揭開藝術(shù)大師油畫技巧的迷霧，展示多種技巧的奧秘！ 本書是30節(jié)大師級(jí)的油畫自學(xué)課，從當(dāng)今世界上很受歡迎的現(xiàn)代美術(shù)館收藏的油畫中汲取靈感，學(xué)習(xí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師們的油畫技巧，包括塞尚、莫奈、弗洛伊德、透納、蒙德里安等藝術(shù)家的作品，逐一分析并學(xué)以致用。想要提升自身技巧的人士，通過本書的學(xué)習(xí)，能夠迅速領(lǐng)悟大師們的方法，并將其運(yùn)用到自己的油畫創(chuàng)作中；即便你是剛起步的油畫新手，也可以跟著本書中的教程，一步一步地掌握畫油畫的獨(dú)特技法，領(lǐng)略油畫這種繪畫方式的樂趣。
藝術(shù)大師的油畫技法 目錄
章 基礎(chǔ)知識(shí)
材料和媒介2
介質(zhì)和底料4
調(diào)色板及其使用6
畫筆7
第二章 筆法與創(chuàng)作形式
保羅·塞尚
帶有方向的筆觸和深色底色12
安德烈·德朗
畫出自然中的紋理和綠色16
約翰·辛格·薩金特
一次性完成的“直接畫法”20
沃爾特·西克爾特
用不相混合的筆觸創(chuàng)造出形式和戲劇性24
盧西安·弗洛伊德
通過厚涂法創(chuàng)造肌膚色調(diào)28
約翰·埃弗里特·米萊斯
使用調(diào)色油創(chuàng)建平滑、逼真的造型32
第三章 色彩和調(diào)色
大衛(wèi)·考克斯
調(diào)出一系列灰色38
喬治·修拉
光混合色彩42
斯坦利·斯賓塞
用主色調(diào)統(tǒng)一畫面46
透納
創(chuàng)造黎明或黃昏的氛圍50
詹姆斯·惠斯勒
顏料的稀釋與混合54
阿爾芒德·基約曼
互補(bǔ)色和色彩理論58
第四章 主題和創(chuàng)作方法
約翰·康斯特布爾
戶外油畫寫生64
馬克·格特勒
用有限的色彩強(qiáng)調(diào)形狀和結(jié)構(gòu)68
奇切斯特的喬治·史密斯
用空間透視創(chuàng)造出縱深的錯(cuò)覺72
尤恩·厄格羅
精確劃分主題76
弗朗西斯·培根
臨摹出新意80
羅伊·利希滕斯坦
將大量復(fù)制的圖像轉(zhuǎn)變成引人注目的畫作84
第五章 構(gòu)圖與畫面組織
梅雷迪斯·法拉姆頓
創(chuàng)造平衡、和諧的構(gòu)圖90
威廉·蔡斯
三分法94
莉莎·米洛伊
用重復(fù)系列構(gòu)成圖案98
羅伯特·德勞內(nèi)
通過裁剪改變視覺效果102
愛德華·伯恩-瓊斯
創(chuàng)作有節(jié)奏的構(gòu)圖106
第六章 圖案、表面和抽象畫創(chuàng)作
亨利·畢肖普
顏色和紋理的結(jié)合112
拉烏爾·杜菲
用簡(jiǎn)單的筆畫和強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)造裝飾性場(chǎng)景116
斯賓塞·戈?duì)?
使用風(fēng)格化的形狀和幾何圖案作畫120
查爾斯·金納
將場(chǎng)景分解成不同的形狀和顏色模式124
蒙德里安
利用預(yù)備畫稿組成抽象作品128
格哈德·里希特
變換涂抹顏料的方式，創(chuàng)作抽象作品132
克勞德·莫奈
使用少量的顏色創(chuàng)建一個(gè)熠熠閃光的畫面136
致謝140
圖片版權(quán)140
材料和媒介2
介質(zhì)和底料4
調(diào)色板及其使用6
畫筆7
第二章 筆法與創(chuàng)作形式
保羅·塞尚
帶有方向的筆觸和深色底色12
安德烈·德朗
畫出自然中的紋理和綠色16
約翰·辛格·薩金特
一次性完成的“直接畫法”20
沃爾特·西克爾特
用不相混合的筆觸創(chuàng)造出形式和戲劇性24
盧西安·弗洛伊德
通過厚涂法創(chuàng)造肌膚色調(diào)28
約翰·埃弗里特·米萊斯
使用調(diào)色油創(chuàng)建平滑、逼真的造型32
第三章 色彩和調(diào)色
大衛(wèi)·考克斯
調(diào)出一系列灰色38
喬治·修拉
光混合色彩42
斯坦利·斯賓塞
用主色調(diào)統(tǒng)一畫面46
透納
創(chuàng)造黎明或黃昏的氛圍50
詹姆斯·惠斯勒
顏料的稀釋與混合54
阿爾芒德·基約曼
互補(bǔ)色和色彩理論58
第四章 主題和創(chuàng)作方法
約翰·康斯特布爾
戶外油畫寫生64
馬克·格特勒
用有限的色彩強(qiáng)調(diào)形狀和結(jié)構(gòu)68
奇切斯特的喬治·史密斯
用空間透視創(chuàng)造出縱深的錯(cuò)覺72
尤恩·厄格羅
精確劃分主題76
弗朗西斯·培根
臨摹出新意80
羅伊·利希滕斯坦
將大量復(fù)制的圖像轉(zhuǎn)變成引人注目的畫作84
第五章 構(gòu)圖與畫面組織
梅雷迪斯·法拉姆頓
創(chuàng)造平衡、和諧的構(gòu)圖90
威廉·蔡斯
三分法94
莉莎·米洛伊
用重復(fù)系列構(gòu)成圖案98
羅伯特·德勞內(nèi)
通過裁剪改變視覺效果102
愛德華·伯恩-瓊斯
創(chuàng)作有節(jié)奏的構(gòu)圖106
第六章 圖案、表面和抽象畫創(chuàng)作
亨利·畢肖普
顏色和紋理的結(jié)合112
拉烏爾·杜菲
用簡(jiǎn)單的筆畫和強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)造裝飾性場(chǎng)景116
斯賓塞·戈?duì)?
使用風(fēng)格化的形狀和幾何圖案作畫120
查爾斯·金納
將場(chǎng)景分解成不同的形狀和顏色模式124
蒙德里安
利用預(yù)備畫稿組成抽象作品128
格哈德·里希特
變換涂抹顏料的方式，創(chuàng)作抽象作品132
克勞德·莫奈
使用少量的顏色創(chuàng)建一個(gè)熠熠閃光的畫面136
致謝140
圖片版權(quán)140
展開全部
藝術(shù)大師的油畫技法 作者簡(jiǎn)介
本書作者：塞爾溫·萊米Selwyn Leamy，他既是大學(xué)講師，也是成功舉辦過畫展的風(fēng)景畫家。除了個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作外，他還擁有從小學(xué)生到成人的廣泛繪畫教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，并在意大利和摩洛哥等國(guó)擔(dān)任繪畫和攝影課程的導(dǎo)師，出版有多部教授繪畫技法的圖書。泰特美術(shù)館TATE，全球聞名的藝術(shù)館，以收藏15世紀(jì)迄今的英國(guó)繪畫和世界各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)著稱，包括畢加索、馬蒂斯、安迪·沃霍爾、蒙德里安、達(dá)利的作品等，每年吸引著全世界的觀眾前來觀賞。本書榮幸能與泰特美術(shù)館合作，支持美術(shù)館的使命，促進(jìn)公眾對(duì)藝術(shù)的理解和享受。本書譯者：徐彬，山東師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，資深翻譯家。出版譯著60余部，逾1000萬(wàn)字，題材涉及文學(xué)、現(xiàn)代物理學(xué)、天文學(xué)、生物學(xué)、歷史、藝術(shù)、文化等多學(xué)科。史潔，山東師范大學(xué)對(duì)外漢語(yǔ)研究中心主任，教授，研究生導(dǎo)師。泰國(guó)正大管理學(xué)院博士生（教育管理）導(dǎo)師，韓國(guó)順天大學(xué)客座教授、美國(guó)波多黎各宗座大學(xué)主講教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)榛A(chǔ)職業(yè)教育、國(guó)際教育與文化傳播、跨文化傳播等。
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