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地理批評拼圖 版權(quán)信息
- ISBN：9787100218832
- 條形碼：9787100218832 ; 978-7-100-21883-2
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
地理批評拼圖 本書特色
解開空間束縛，探索文學(xué)天地，描繪世界的文化，比世界本身更為寬廣1.文化通過命名、制圖、設(shè)界等方法，不斷嘗試將流動空間轉(zhuǎn)化為固定地點(diǎn)，人們追問世界的中心在哪里？這個中心又是什么？貝爾唐·韋斯特法爾教授作為理論創(chuàng)始人，將在書展示地理批評如何推進(jìn)文化的去中心化進(jìn)程和建立一套邊緣視角的理論體系。 2.地理批評的特性是“持續(xù)跨越邊界”，讓我們追隨作者跨越文學(xué)、藝術(shù)與電影的世界，從一個空間跨入另一個空間，從一種心態(tài)跨入另一種心態(tài)，從一種精神跨入另一種精神，始終保持動態(tài)，敞開心懷去接受世界的多樣性。 3.將不同作家的想象給予同一個空間，讓不同的作品再現(xiàn)同一個場域，虛構(gòu)的視角疊放在一起會產(chǎn)生怎樣的效果？正是在回答這個問題的過程中，本書應(yīng)運(yùn)而生。
地理批評拼圖 內(nèi)容簡介
地理批評始于比較文學(xué)，創(chuàng)始人貝爾唐?韋斯特法爾（Bertrand Westphal）一改傳統(tǒng)以作家為中心的文學(xué)批評思路，將研究的核心聚焦于文本的地理空間表征。本書題為《地理批評拼圖》，取拼散圖以見全貌之意，從不同角度對可能世界、多重空間、復(fù)數(shù)身份等問題進(jìn)行了多番思考與探討，將文學(xué)與地圖、電影、繪畫無縫對接，旨在闡明中心與邊界的流動性，打破西方以自我為中心的單向視角和以英語為中心的單一標(biāo)準(zhǔn)，展開一幅多元的、呈群島形態(tài)的世界文學(xué)圖景。
地理批評拼圖 目錄
**篇 地理批評宣言——走向文本的地理批評
第二篇 水平線與空間轉(zhuǎn)向
第三篇 地理批評與世界文學(xué)
第四篇 世界的形貌——去中心化的地理批評
第五篇 領(lǐng)地與文學(xué)——漫步地中海
第六篇 莫比烏斯帶——如何放下邊界線焦慮
第七篇 逃逸城市——電影中的伊斯坦布爾
第八篇 民族文學(xué)還剩下什么？——以奧地利為起點(diǎn)的歐洲之旅
第九篇 世界文學(xué)與《子午線的牢籠》——全球化浪潮下的當(dāng)代文學(xué)與藝術(shù)
第十篇 后現(xiàn)代、后人類和星球化——地理批評視域下的世界文學(xué)
訪談一 羅南·呂多-弗拉斯克訪談
訪談二 讓-馬克·穆拉訪談
第二篇 水平線與空間轉(zhuǎn)向
第三篇 地理批評與世界文學(xué)
第四篇 世界的形貌——去中心化的地理批評
第五篇 領(lǐng)地與文學(xué)——漫步地中海
第六篇 莫比烏斯帶——如何放下邊界線焦慮
第七篇 逃逸城市——電影中的伊斯坦布爾
第八篇 民族文學(xué)還剩下什么？——以奧地利為起點(diǎn)的歐洲之旅
第九篇 世界文學(xué)與《子午線的牢籠》——全球化浪潮下的當(dāng)代文學(xué)與藝術(shù)
第十篇 后現(xiàn)代、后人類和星球化——地理批評視域下的世界文學(xué)
訪談一 羅南·呂多-弗拉斯克訪談
訪談二 讓-馬克·穆拉訪談
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地理批評拼圖 節(jié)選
《地理批評拼圖》： 這些思考是否偏離了我們要討論的城市主題？并沒有，因為《愛情時刻》男主人公對照片的情有獨(dú)鐘，反映的正是我們對地方、對城市、對伊斯坦布爾的情感模式。接續(xù)之前的劇情，初次相遇后不久，梅拉爾再次與哈利爾對話，她背對著哈利爾質(zhì)詢他對自己是否有感情，而哈利爾多番回避：“我與您照片之間的事和您完全無關(guān)。我愛的只是您的照片。”梅拉爾表示反對：“但那是我的照片！”哈利爾堅持說道：“照片里的并不是您本人。這張照片屬于我的世界，我對它的了解遠(yuǎn)勝于對您的了解。”梅拉爾認(rèn)為他的言行完全是出于恐懼，不敢真誠地面對情感，而哈利爾回答道：“這份恐懼讓我能夠永遠(yuǎn)擁有我想要的。”此時，梅拉爾忽然轉(zhuǎn)身面對著哈利爾，嘆道：“可我也想看著你。”哈利爾轉(zhuǎn)身離開，一邊訓(xùn)誡著這位年輕姑娘：“我不想讓你擋在你的照片與我之間。”梅拉爾在暴雨中失望地離開。這一幕后來又在陽光明媚的岬角上重復(fù)，伴隨著寒風(fēng)呼嘯，而兩位主人公依舊未能達(dá)成共識，梅拉爾的一切勸說都是白費(fèi)力氣，哈利爾完全不留余地，他解釋道：“不，不，我不要你進(jìn)入我的世界，因為你會將它無情地摧毀。”至此，我不必重申這部電影為何值得再次解讀。許多塵封的神話情節(jié)也能夠闡釋此片。我們不難聯(lián)想到皮格馬利翁和伽拉泰亞的典故，并且鑒于電影敘述了一個關(guān)于凝望的故事，也許俄耳普斯與歐律狄斯的悲慘愛情也能訴說一二。梅拉爾（Meral）這個名字在土耳其語中是牝鹿的意思。與月神阿爾忒彌斯相關(guān)的神話中，少女與牝鹿在獻(xiàn)祭過程中有著相互替換的關(guān)系，因此從符號學(xué)的角度，是否能夠?qū)⒚防瓲柨醋饕粋代表少女本身的圖標(biāo)？ 也許哈利爾對照片與梅拉爾本人的情感隱喻著一切所指對象與其表征之間的關(guān)系。這段情節(jié)展示了兩種可能：其一，哈利爾在意的是凝固的照片所帶來的至臻完美的愛情，這份愛情不容任何外部事物挑戰(zhàn)，哪怕是照片的主角梅拉爾本身也不得介入其中；其二，哈利爾的懦弱導(dǎo)致他滿足于對表征的愛戀，因為任何對人物原型的追求都需要付出更多努力與代價，所以何必舍近求遠(yuǎn)呢？無論是出于哪種考量（**種的可能性更大），我們都能感受到一股張力在個人層面與愛情層面之間穿梭拉扯。哈利爾的痛苦在于同時面對兩個事物，一方是完美穩(wěn)定的表征，另一方是可能令人失望的所指對象。這種痛苦有一定的普遍性，當(dāng)人們將一個地方的表征與這個地方的現(xiàn)實(shí)比較時，也會出現(xiàn)相似的情況。如何將一片領(lǐng)地的主觀地圖疊加于以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的地圖之上，這是我們需要思考的問題。 ……
地理批評拼圖 作者簡介
貝爾唐·韋斯特法爾（Bertrand Westphal），1962年生，法國斯特拉斯堡人，文學(xué)博士，法國利摩日大學(xué)人文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，“地理批評”奠基人，主要研究方向為文學(xué)批評、比較文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)。代表性著作有《地理批評——真實(shí)、虛構(gòu)、空間》《似真世界》《子午線的牢籠》《迷失地圖集》等。
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