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歷史·美學(xué)·敘事 版權(quán)信息
- ISBN：9787565733499
- 條形碼：9787565733499 ; 978-7-5657-3349-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
歷史·美學(xué)·敘事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
該書是國(guó)內(nèi)**本研究中國(guó)懸疑電影的學(xué)術(shù)專著。在電影史的梳理方面,該書從宏觀和微觀兩個(gè)角度對(duì)中國(guó)懸疑電影的衍變進(jìn)行了梳理,對(duì)類型電影的本土化歷程和電影導(dǎo)演的創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行了厘清;在敘事和美學(xué)方面，該書對(duì)中國(guó)懸疑電影獨(dú)特的、多樣的、復(fù)雜的形態(tài)進(jìn)行了分析和厘清，比較全面地廓清了懸疑電影的空間表達(dá)、暴力美學(xué)與敘事美學(xué),并涉及懸疑電影對(duì)禁忌的影像化表達(dá)和集體潛意識(shí)的體現(xiàn)。
歷史·美學(xué)·敘事 目錄
**章 中國(guó)懸疑電影的歷史梳理
**節(jié) 懸疑片概念辨析
第二節(jié) 1905-1949年的偵探片:家里的兇手
一《閻瑞生》和《張欣生》:偵探/犯罪片的嘗試
二、中國(guó)早期的偵探片
三、程小青編劇的懸疑片
四、徐欣夫的偵探片
五、無(wú)懸之念
第三節(jié)新中國(guó)十七年(1949-1966年)時(shí)期的反特片:秘密戰(zhàn)線
一 從影片《徐秋影案件》看偵探片與驚險(xiǎn)片的類型轉(zhuǎn)換
二、無(wú)形的戰(zhàn)線:反特片的兩種模式
三、對(duì)現(xiàn)代化的想象
四、朱文順和趙心水的電影創(chuàng)作
第四節(jié) 11978-2000年:不可見的兇手
一、驚險(xiǎn)樣式片(1978-1984)
二、犯罪片(1985-1992)
三、恐怖片(1988-1999)
第五節(jié)2000年以后:驚險(xiǎn)懸疑片的進(jìn)化與演化
一、 電影作者
二、現(xiàn)實(shí)主義懸疑片
三、懸疑電影IP/122
四、香港懸疑犯罪電影的變形
第二章 幻象:中國(guó)當(dāng)代懸疑片的暴力美學(xué)
**節(jié) 幻象:暴力的儀式感
一、俠之幻象
二、儀式與奇觀:
三、完美的罪行
第二節(jié) 施暴者與受害者
一、被閹割的“罪犯”與無(wú)力的“偵探”
二、局外人
三、冷漠的女性與蛇蝎美人的變形
第三節(jié) 消失的暴力--暴力元素的描寫方式
一、暴力元素的特點(diǎn)
二、暴力在當(dāng)前中國(guó)電影敘事中的功能與作用
第三章 迷宮:中國(guó)懸疑犯罪電影的鏡語(yǔ)與空間
**節(jié) “瘋狂”的隱喻:1980-2000年中國(guó)懸疑犯罪片的
鏡語(yǔ)研究
一 1980-2000 年中國(guó)懸疑犯罪片的鏡語(yǔ)
二、鏡語(yǔ)的“瘋狂”隱喻
第二節(jié) 迷宮:新世紀(jì)中國(guó)懸疑犯罪片的空間美學(xué)
一、謎:身體與死亡空間
二、秘密:內(nèi)在空間
三、迷宮敘事
第三節(jié) 城市空間--犯罪懸疑電影中的空間影像
一、懸疑電影敘事空間的形態(tài):城市的出現(xiàn)
二、城市身份與空間指涉
第四節(jié)犯罪懸疑電影中的“小鎮(zhèn)空間”
一、真實(shí)與虛構(gòu):建筑空間與影像空間
二、小鎮(zhèn)的空間意象與敘事表達(dá)
第五節(jié)空間與時(shí)間
一、空間的隱喻
二、時(shí)間的空間化
第四章 中國(guó)懸疑犯罪片敘事美學(xué)研究
**節(jié):中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影中的“情緒敘事”
一、何為情緒敘事
二、情緒-身體,情動(dòng)-行動(dòng)
三、創(chuàng)造情動(dòng)真實(shí)
第二節(jié) 夢(mèng)境詩(shī)學(xué)
一、方法論:詩(shī)的電影與電影詩(shī)學(xué)
二、夢(mèng)境詩(shī)學(xué):敘事的詩(shī)意傾向
三、敘事方式:斷裂的文本以及“氣口”
四、蔓延的情緒:夢(mèng)境詩(shī)學(xué)的表意特征
五、多重指涉:套層輻射、人物形象符碼化
第三節(jié) 懷舊敘事
一、想象與重構(gòu)
二、雙主體的對(duì)視
第四節(jié):模擬文本
一、改編與致敬
二、注解與附錄
結(jié)語(yǔ)
附錄:票房數(shù)據(jù)
參考文獻(xiàn)
展開全部
歷史·美學(xué)·敘事 作者簡(jiǎn)介
張 希，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。研究領(lǐng)域?yàn)橛耙晞?chuàng)作及理論和港臺(tái)電影。參與多項(xiàng)省部級(jí)科研項(xiàng)目，榮獲中國(guó)傳媒大學(xué)優(yōu)秀教學(xué)獎(jiǎng)、“社會(huì)實(shí)踐優(yōu)質(zhì)本科課程”等獎(jiǎng)項(xiàng)。主編出版《融合與互動(dòng)--跨媒介背景下的影像敘事》(中華工商聯(lián)合出版社，2019年出版)、《亞洲電影分析》(中國(guó)廣播電視出版社，2007年出版)等著作，在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》等發(fā)表論文多篇，多次帶領(lǐng)學(xué)生在省部級(jí)劇本競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)。 付曉紅，中國(guó)傳媒大學(xué)副教授。研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)電影和拉丁美洲電影。出版著作有《拉美電影作品分析》(世界圖書出版公司，2021年出版)、《孤獨(dú)迷宮:拉丁美洲電影的空間研究》(中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2018年出版)，《兩部跨生平:謝鐵驪口述實(shí)錄》(中國(guó)電影出版社，2005年出版)等。
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