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百年英秀堂 版權(quán)信息
- ISBN：9787200138924
- 條形碼：9787200138924 ; 978-7-200-13892-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
百年英秀堂 內(nèi)容簡(jiǎn)介
京劇譚派藝術(shù)是四大須生派別之一，譚門(mén)七代嫡傳世系譚志道、譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖，其流派能做到七代傳人，而且個(gè)個(gè)都是佼佼者，這在中國(guó)戲劇世家中是****的。他們的學(xué)藝生涯、唱腔流派、一招一式及傳承譜系，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)京劇、傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。 本書(shū)**次對(duì)譚門(mén)七代的心路歷程、從藝經(jīng)歷、唱腔流派、傳承創(chuàng)新方面的文字資料進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的搜集與整理，并將所有內(nèi)容置于中國(guó)歷史發(fā)展的大時(shí)代背景中，從宏觀上呈現(xiàn)了包括譚派藝術(shù)在內(nèi)的京劇藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。
百年英秀堂 目錄
一 開(kāi)篇
二 家世之謎
三 輾轉(zhuǎn)津京
四 鄉(xiāng)班歷練
五 砥礪奮行
六 六下江南
七 人宮承應(yīng)
八 承上啟下
九 無(wú)腔不譚
十 百年譚劇
十一 極盡哀榮
十二 薪火相傳
十三 豫升中興
十四 初出茅廬
十五 正式挑班
十六 譚馬之間
十七 五福拱壽
十八 一門(mén)忠孝
十九 譚徒梅友
二十 “嘎調(diào)風(fēng)波”
二十一 德藝兼修
二十二 有口皆碑
二十三 回歸祖居
二十四 譚門(mén)元壽
二十五 母子情深
二十六 “七年大獄”
二十七 海納百川
二十八 走南闖北
二十九 天津“共和”
三十 獨(dú)占天蟾
三十一 一門(mén)忠孝
三十二 “太平”歲月
三十三 京劇“天團(tuán)”
三十四 一脈相傳
三十五 蘆蕩火種
三十六 梨園中人
三十七 《打金磚》熱
三十八 古稀“吊毛”
三十九 三學(xué)天霸
四十 六代黃忠
四十一 “百歲”成鋼
四十二 永不稱(chēng)家
四十三 絳帳解惑
四十四 繼往開(kāi)來(lái)
四十五 英秀滿(mǎn)堂
附錄一 譚鑫培陵墓重修記
二 家世之謎
三 輾轉(zhuǎn)津京
四 鄉(xiāng)班歷練
五 砥礪奮行
六 六下江南
七 人宮承應(yīng)
八 承上啟下
九 無(wú)腔不譚
十 百年譚劇
十一 極盡哀榮
十二 薪火相傳
十三 豫升中興
十四 初出茅廬
十五 正式挑班
十六 譚馬之間
十七 五福拱壽
十八 一門(mén)忠孝
十九 譚徒梅友
二十 “嘎調(diào)風(fēng)波”
二十一 德藝兼修
二十二 有口皆碑
二十三 回歸祖居
二十四 譚門(mén)元壽
二十五 母子情深
二十六 “七年大獄”
二十七 海納百川
二十八 走南闖北
二十九 天津“共和”
三十 獨(dú)占天蟾
三十一 一門(mén)忠孝
三十二 “太平”歲月
三十三 京劇“天團(tuán)”
三十四 一脈相傳
三十五 蘆蕩火種
三十六 梨園中人
三十七 《打金磚》熱
三十八 古稀“吊毛”
三十九 三學(xué)天霸
四十 六代黃忠
四十一 “百歲”成鋼
四十二 永不稱(chēng)家
四十三 絳帳解惑
四十四 繼往開(kāi)來(lái)
四十五 英秀滿(mǎn)堂
附錄一 譚鑫培陵墓重修記
展開(kāi)全部
百年英秀堂 作者簡(jiǎn)介
和寶堂，1947年生于北京。1959年就學(xué)于北京市戲曲學(xué)校，學(xué)習(xí)京劇老生。啟蒙老師是喜連成科班頭科、名須生陳喜星，又得余派須生楊菊芬、王少樓、胡盛巖等以及武生教師王德祿、諸連順、安曉峰等教授。中專(zhuān)畢業(yè)后向北京梨園公會(huì)會(huì)長(zhǎng)沈玉斌學(xué)習(xí)京劇史，向戲曲理論教師劉建華、范鈞宏、吳祖光學(xué)習(xí)京劇表演理論。長(zhǎng)期擔(dān)任北京市戲曲學(xué)校專(zhuān)業(yè)教學(xué)研究室主任和教學(xué)督導(dǎo)，負(fù)責(zé)編寫(xiě)京劇劇目教材，同時(shí)兼自由撰稿人三十余年。著作（包括主編的作品）有《松柏庵往事》、《為京劇號(hào)脈——和寶堂戲曲雜文集》、《話(huà)說(shuō)京劇》、《譚門(mén)七代》、《荀慧生》、《譚富英》、《趙燕俠》、《張學(xué)津》等，長(zhǎng)期為《北京晚報(bào)））、《梨園周刊》和原《中國(guó)京劇》等各報(bào)刊撰稿。力主京劇恢復(fù)主演中心制和自由挑班演出的體制，支持藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)、流派的復(fù)蘇，反對(duì)京劇的“話(huà)劇化”。
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