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(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 版權(quán)信息
- ISBN：9787515523866
- 條形碼：9787515523866 ; 978-7-5155-2386-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 本書特色
★ 諾獎得主的經(jīng)典之作
日本文學(xué)泰斗，新感覺派文學(xué)大師，亞洲第二位諾貝爾文學(xué)獎得主，諾獎?wù)J為“川端極為欣賞纖細(xì)的美，喜愛用那種筆端常帶悲哀、兼具象征性的語言來表現(xiàn)自然界的生命和人的宿命。”
★ 川端跨越半個世紀(jì)的散文隨筆集
風(fēng)光明媚的伊豆半島、明麗開闊的高原風(fēng)光、旎麗悅目的青山綠水，補償了川端的情緒，活潑了川端的靈感，這一切使他形成了清新可喜、舒朗隨意的散文風(fēng)格。本書收錄了川端康成跨越半個世紀(jì)的散文隨筆，讀者可以從中感悟作家對人性，尤其是自我的深刻觀察與反思，從而體會作家創(chuàng)作的思想源流。
(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 內(nèi)容簡介
本書收錄了川端康成1925年至1972年、跨越半個世紀(jì)的散文隨筆。川端性喜旅游，風(fēng)光明媚的伊豆半島、明麗開闊的高原風(fēng)光、旎麗悅目的青山綠水，使他在情感上得到補償，也予他尖新活潑的靈感，為他提供了豐富佳妙的素材，令他的散文清新可喜、舒朗隨意。《臨終之眼》《文學(xué)自傳》《哀愁》等，是川端創(chuàng)作與思想的自述，對了解川端文學(xué)頗有參考價值。《日本的美與我》《美的存在與發(fā)現(xiàn)》《日本文學(xué)之美》等，是川端論述日本傳統(tǒng)美及其美學(xué)觀的重要文字，歷來為評論家所稱引。高慧勤老師編譯的川端《年譜》，更是領(lǐng)會川端創(chuàng)作歷程的不二之選。
(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 目錄
初秋旅信
南伊豆之行
東京女性
溫泉女風(fēng)景線
臨終之眼
文學(xué)自傳
純粹之聲
神津牧場行
秋山居
哀愁
花無眠
趨向心靈
落花流水
中尊寺展
日本的美與我
美的存在與發(fā)現(xiàn)
日本文學(xué)之美
水晶佛珠
東山魁夷
附錄一：授獎詞
附錄二：年譜
編后記
南伊豆之行
東京女性
溫泉女風(fēng)景線
臨終之眼
文學(xué)自傳
純粹之聲
神津牧場行
秋山居
哀愁
花無眠
趨向心靈
落花流水
中尊寺展
日本的美與我
美的存在與發(fā)現(xiàn)
日本文學(xué)之美
水晶佛珠
東山魁夷
附錄一：授獎詞
附錄二：年譜
編后記
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(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 節(jié)選
花無眠
一些區(qū)區(qū)小事，時常令人不可思議。昨天，我剛到熱海的旅館，壁龕的花就被換成非壁龕用的海棠。因為很累，我早早睡了，凌晨四點就醒來。海棠花沒睡。
我察覺到花不睡覺，非常驚訝。雖然也有夜晚開放的瓠子花、夜來香，有白晝開放的牽牛花、合歡花。然而多數(shù)花卉都是晝夜開放的。花無眠。盡管這事不言自明，我卻是剛剛醒悟。凌晨四點看到那海棠，更覺美麗動人。它是用整個生命綻放花朵。它的美令人感到心中痛楚。
花無眠。這不言自明之事，偶然成為我用新的眼光看花的機緣。大自然的美是無限的，人類能夠感受的美卻是有限的。因為人類對美的感受力是有限的，所以，既可以說人類感受的美是有限的，也可以說大自然的美是無限的。至少，一個人畢生感受的美是有限的、不足為奇的。這是我的真情實感，是我的慨嘆。人類對美的感受力既不會隨時代進(jìn)步而增強，也不會隨年齡增長而提高。凌晨四時的海棠花亦須看作十分難得。我常喃喃自語：倘若一朵鮮花是美麗的，我當(dāng)善待此生。
畫家雷諾阿曾說：每前進(jìn)一步，即向死亡接近一步，這是何等悲慘之事！他*后留下的話是，我仍相信進(jìn)步。米開朗琪羅*后也說：當(dāng)終于可以得心應(yīng)手地表現(xiàn)事物時，死期亦到。米開朗琪羅活了八十九歲。我喜歡他死后的石膏面模。
對美的感受能力，在達(dá)到某階段之前是容易提高的，僅靠頭腦難以做到。要去發(fā)現(xiàn)美、親近美，通過千錘百煉提高美的感受力。當(dāng)然，的確常有實例證明：只需一件古代美術(shù)品，就可帶來美的啟迪、美的頓悟。一朵花亦可完成此項使命。
我常自省，對開放于大自然中的花朵，是否也像對壁龕獨放的花朵同樣留意。通常是剪來一枝花，插入花筒，擺在壁龕里才專心欣賞。不僅限于花卉，談到文學(xué)，現(xiàn)今的小說家，大都不會像如今的詩人那樣，細(xì)致入微地觀察大自然。或者說，他們很少觀察。人們在壁龕中裝飾了花，又在其上掛上花的繪畫。當(dāng)然，從不會有比真花更美的畫。對繪畫興味索然時，真花的美麗便赫然突現(xiàn)。即使畫的花很美，更美的仍是真花。然而我們經(jīng)常仔細(xì)端詳畫的花，卻無心留意真的花。
無論是李迪還是錢舜舉，宗達(dá)還是光琳，御舟還是古徑，我常從畫上花領(lǐng)略到真花之美。不僅是花。*近，我在書桌上擺了兩個小青銅像：一是羅丹的女人之手，另一是麥約爾的斯巴達(dá)王后勒達(dá)。僅僅于此便可見出，羅丹與麥約爾的差異很大。但是，從羅丹我們得以理解手的表情，從麥約爾得以理解女性身體的肌肉，并對其觀察入微驚訝不已。
我家的狗生下了小狗崽。當(dāng)狗崽一步三晃地邁步時，我驚異于它某個瞬間的姿態(tài)：它與某物如出一轍。我發(fā)現(xiàn)它與宗達(dá)的小狗一模一樣。宗達(dá)那幅春草圖上方有只小狗，是水墨畫。雖然我家的狗沒什么名堂，是雜種狗，但我已深悟宗達(dá)高雅的寫實手法。
去年歲暮，我在京都看到了晚霞，感到它與長次郎的赤樂毫無二致。我見過他燒制的、銘文為夕暮的茶碗。那紅里透黃的釉色就是日本黃昏的天色。它深深印在我的心中。所以我在京都時，從大自然的天空聯(lián)想到長次郎的茶碗。而且，當(dāng)我看見那茶碗時，又不由得想到坂本繁二郎的畫。那幅畫很小。荒寂的野村、傍晚的天空、飄浮著面包片似的十字形云朵。那就是日本黃昏的天色。我已銘記在心。坂本繁二郎畫中黃昏的顏色，與長次郎燒制的茶碗的顏色相同，都是日本特有的。在傍晚的京都我也想到了這幅畫。當(dāng)那幅畫、那只碗、那黃昏的天空，三者在我心中交相呼應(yīng)時，變得更加妙趣橫生。
當(dāng)時，我去尋訪本能寺浦上玉堂之墓，踏上歸途時已近黃昏。翌日，又去嵐山觀摩賴山陽的玉堂之碑。冬日的嵐山游人寥寥。但是，我感到自己剛剛發(fā)現(xiàn)嵐山的美。以前曾幾度來此，似乎只將它看作一般名勝，并未著意欣賞它的美麗。然而嵐山總是很美。大自然總是美不勝收。不過，其美妙之處只能是某人某時之所見。
就連那花無眠，恐怕也是因為我旅途獨宿，凌晨初醒，才偶有所悟。
(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 相關(guān)資料
★ 川端康成是我的文學(xué)啟蒙老師之一。在我看來，川端康成是文學(xué)里無限柔軟的象征。——余華
★ 川端康成小說中的一句話，如同暗夜中的燈塔，照亮了我前進(jìn)的道路。——莫言
★ 川端康成是永遠(yuǎn)的旅人。——三島由紀(jì)夫
(精)川端康成經(jīng)典輯叢:文學(xué)自傳(花口本) 作者簡介
川端康成（1899-1972），日本新感覺派作家，著名小說家。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎。作品有《雪國》《千鶴》《古都》《名人》《舞姬》《伊豆舞女》《東京人》《彩虹幾度》等。
魏大海，中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員，中國日本文學(xué)研究會原常務(wù)副會長兼秘書長。主編有《芥川龍之介全集》、“私小說經(jīng)典系列”、“日本文學(xué)經(jīng)典系列”、《山本周五郎小說精選》等，譯著有《羅生門》《地獄變》《人間失格》《放浪記》《虞美人草》等。
高慧勤，筆名艾蓮、戴霞，中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員，曾任中國日本文學(xué)研究會會長。沉浸日本文學(xué)研究、翻譯等領(lǐng)域數(shù)十年，其緊貼原著、文字典雅的譯作，享譽國內(nèi)外譯壇。主要譯著有《雪國》《千鶴》《古都》《歲月》《芥川龍之介全集》（合譯）等。
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