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身心觀念的變遷:心理學與現代戲劇表演的交織與互動 版權信息
- ISBN：9787104052319
- 條形碼：9787104052319 ; 978-7-104-05231-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
身心觀念的變遷:心理學與現代戲劇表演的交織與互動 內容簡介
從“身心分離”到“身心合一”、從“心象”到“心境”，身心觀念一直是纏繞在表演理論建構中一些無法回避的命題，但鮮少有研究深入對“心”進行解剖、闡釋、辨訛誤。本書通過從心理學視域切入表演來闡釋表演理論中“從演員到角色”的意象生成問題，通過梳理試圖捕捉演員如何在“身心合一”的情境下把握表演的神髓，通過劇本、演員、導演、觀眾、刷場五位一體的角度重新展開“身心命題”，力圖建構具有中國美學觀念的表演觀、導演觀，并力圖在中國傳統戲曲中發展符合當代藝術思潮、空間觀念、場景美學的表演的“身心觀念”。
身心觀念的變遷:心理學與現代戲劇表演的交織與互動 目錄
**章 發現心理：表演如何與心理學結緣
**節 表演心理學的起源與發展
一、心理學的哲學起源與分化
二、從藝術心理學到表演心理學
第二節 戲劇表演心理學研究的必要性與現實意義
一、從學術史上看
二、從現實意義上看
第三節 戲劇表演心理學是研究導演和演員創作心理規律的科學
第四節 現代戲劇的“內在真實”轉向：表演的邏輯性問題
第五節 演員創作過程的生理分析
一、感官與意志調控
二、情感與思維特征
第六節 演員塑造人物形象的心理機制
第七節 馬斯洛與精神分析理論
第八節 梅耶荷德與中日傳統戲劇
第二章 現代心理學理論與表演體系的互動擷萃
**節 現代心理學動因維度下的表演創作
第二節 情緒記憶：從斯坦尼斯拉夫斯基到美國方法派
一、“情緒記憶”理論的提出與局限
二、波列斯拉夫斯基對“情緒記憶”的精神分析維度探索
三、情緒理論維度與演員的感官博弈
四、行為主義維度
第三節 審視傀儡：認知心理與現代表演的文化觀念
一、向傀儡學習與“替代”的焦慮
二、接受機械傀儡中的感官博弈
三、“來自未來的幽靈”：機械傀儡的雙重隱喻
第四節 從身體到官能：心理學在跨媒介表演體系之中
一、戲劇表演與電影表演
二、電影表演的體系發展
三、電影表演訓練方法的自我辯護
第五節 “自我實現”的魅力
第六節 行為主義與皮亞杰學派：與觀演關系的互聯
第七節 演員“游戲感”的心理學依據
第三章 演劇體系中典型人物行為的心理根源
**節 精神分析學說：人物性格的內在依據
一、精神分析學說的相關理論分析
二、弗洛伊德精神分析學視角下的角色行動分析與構建
三、拉康精神分析學視角下的角色行動分析與構建
四、榮格與齊澤克精神分析學視角下的角色行動分析與構建
五、從精神分析學說剖析人物性格特征——以《哈姆雷特》為例
第二節 格式塔心理學說與觀眾審美
第三節 馬斯洛層次與精神分析理論視角下的角色行動分析與構建
一、馬斯洛需求層次視角下的角色行動分析
二、馬斯洛基本需求層次對于戲劇人物塑造的啟示
三、從馬斯洛需求層次理論分析郁達夫《沉淪》中的人物角色
第四章 現代心理學語境中的表演“心理技術
**節 現象學心理學下的斯坦尼方法批判
一、科學心理學與心理學的現象學
二、整體心理學與體驗表演論的歷史性轉換
第二節 解釋心理學對體驗派表演方法的闡釋
一、施萊爾馬赫與狄爾泰方法論下的心理生命體驗
二、伽達默爾哲學解釋學下“主體”的轉向
第三節 語言學轉向對斯氏表演方法的影響
一、語言與人類主體的崩解
二、后語言與后結構中的心理主體轉變
三、社會建構論中的心理技術闡發
第五章 言說著的戲劇：演員意志與觀眾互動
**節 演員能否擁有“自我”：從戲劇中的“瘋”說起
第二節 互動中的心理調整：如何克服困難與恐懼
第三節 觀眾的審美心理如何影響戲劇
第四節 演員如何抓住觀眾
第六章 中國演劇學派的建構與戲劇表演心理學
**節 話劇民族化視角下的民族心理
第二節 植根于中國土壤里的形象
一、北京人藝演劇學派
二、海派
三、黑土地派
第三節 中國古典表演理論中的心理意識概說
一、潘之恒的戲曲表演理論
二、馮夢龍對演員表演的要求
三、李漁的戲曲演習論
第四節 中國傳統戲曲表演中的心理機制
一、指事要有交代，表演講究分檔
二、身段要合路子，表演要歸家門
三、大身段守家門，小動作出人物
第五節 焦菊隱“心象”說理論與中國傳統審美心理
一、“心象”說與作為“他者”的斯坦尼體系
二、“心象”與中國傳統審美心理
第六節 黃佐臨的寫意戲劇觀
第七節 假定性
后記
參考文獻
**節 表演心理學的起源與發展
一、心理學的哲學起源與分化
二、從藝術心理學到表演心理學
第二節 戲劇表演心理學研究的必要性與現實意義
一、從學術史上看
二、從現實意義上看
第三節 戲劇表演心理學是研究導演和演員創作心理規律的科學
第四節 現代戲劇的“內在真實”轉向：表演的邏輯性問題
第五節 演員創作過程的生理分析
一、感官與意志調控
二、情感與思維特征
第六節 演員塑造人物形象的心理機制
第七節 馬斯洛與精神分析理論
第八節 梅耶荷德與中日傳統戲劇
第二章 現代心理學理論與表演體系的互動擷萃
**節 現代心理學動因維度下的表演創作
第二節 情緒記憶：從斯坦尼斯拉夫斯基到美國方法派
一、“情緒記憶”理論的提出與局限
二、波列斯拉夫斯基對“情緒記憶”的精神分析維度探索
三、情緒理論維度與演員的感官博弈
四、行為主義維度
第三節 審視傀儡：認知心理與現代表演的文化觀念
一、向傀儡學習與“替代”的焦慮
二、接受機械傀儡中的感官博弈
三、“來自未來的幽靈”：機械傀儡的雙重隱喻
第四節 從身體到官能：心理學在跨媒介表演體系之中
一、戲劇表演與電影表演
二、電影表演的體系發展
三、電影表演訓練方法的自我辯護
第五節 “自我實現”的魅力
第六節 行為主義與皮亞杰學派：與觀演關系的互聯
第七節 演員“游戲感”的心理學依據
第三章 演劇體系中典型人物行為的心理根源
**節 精神分析學說：人物性格的內在依據
一、精神分析學說的相關理論分析
二、弗洛伊德精神分析學視角下的角色行動分析與構建
三、拉康精神分析學視角下的角色行動分析與構建
四、榮格與齊澤克精神分析學視角下的角色行動分析與構建
五、從精神分析學說剖析人物性格特征——以《哈姆雷特》為例
第二節 格式塔心理學說與觀眾審美
第三節 馬斯洛層次與精神分析理論視角下的角色行動分析與構建
一、馬斯洛需求層次視角下的角色行動分析
二、馬斯洛基本需求層次對于戲劇人物塑造的啟示
三、從馬斯洛需求層次理論分析郁達夫《沉淪》中的人物角色
第四章 現代心理學語境中的表演“心理技術
**節 現象學心理學下的斯坦尼方法批判
一、科學心理學與心理學的現象學
二、整體心理學與體驗表演論的歷史性轉換
第二節 解釋心理學對體驗派表演方法的闡釋
一、施萊爾馬赫與狄爾泰方法論下的心理生命體驗
二、伽達默爾哲學解釋學下“主體”的轉向
第三節 語言學轉向對斯氏表演方法的影響
一、語言與人類主體的崩解
二、后語言與后結構中的心理主體轉變
三、社會建構論中的心理技術闡發
第五章 言說著的戲劇：演員意志與觀眾互動
**節 演員能否擁有“自我”：從戲劇中的“瘋”說起
第二節 互動中的心理調整：如何克服困難與恐懼
第三節 觀眾的審美心理如何影響戲劇
第四節 演員如何抓住觀眾
第六章 中國演劇學派的建構與戲劇表演心理學
**節 話劇民族化視角下的民族心理
第二節 植根于中國土壤里的形象
一、北京人藝演劇學派
二、海派
三、黑土地派
第三節 中國古典表演理論中的心理意識概說
一、潘之恒的戲曲表演理論
二、馮夢龍對演員表演的要求
三、李漁的戲曲演習論
第四節 中國傳統戲曲表演中的心理機制
一、指事要有交代，表演講究分檔
二、身段要合路子，表演要歸家門
三、大身段守家門，小動作出人物
第五節 焦菊隱“心象”說理論與中國傳統審美心理
一、“心象”說與作為“他者”的斯坦尼體系
二、“心象”與中國傳統審美心理
第六節 黃佐臨的寫意戲劇觀
第七節 假定性
后記
參考文獻
展開全部
身心觀念的變遷:心理學與現代戲劇表演的交織與互動 作者簡介
尉恒維，男，出生于1983年9月。中央戲劇學院表演系戲劇戲曲學碩士研究生，現就職于中央戲劇學院表演系。發表多篇學術論文。是研究闡釋黨的十九屆五中全會精神國家社科基金重大項目《當代中國戲劇影視“高峰”作品創作建設研究》課題組成員：中央戲劇學院科研項目《表演心理學研究》課題組成員。主要研究方向為表演藝術領域中人的行為藝術、表演創作主體的心理分析、心理學與話劇影視表演演員心理技術理論交叉等。
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