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動態人體結構:藝用人體解剖、姿勢與動態解析 版權信息
- ISBN：9787121444333
- 條形碼：9787121444333 ; 978-7-121-44433-3
- 裝幀：一般啞粉紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
動態人體結構:藝用人體解剖、姿勢與動態解析 本書特色
適讀人群 ：藝術繪畫愛好者。費城藝術大學 賓夕法尼亞州美術學院 紐約藝術學院 藝用人體解剖及人體素描教學講義 俄羅斯列賓美術學院 雕塑家 李富軍 作序力薦 俄羅斯列賓美術學院 雕塑家 陳浩波 審定 廣東醫科大學 李哲人體科學工作室 審校 科學、嚴謹、寫實 貫穿藝用人體解剖史 解讀古風時期、古典時期、希臘化時期不同的人體結構美學 科學總結姿態與運動中的人體動態結構特征 集基礎教學、實例演示、課后練習于一冊 藝術生常備案頭工具書
動態人體結構:藝用人體解剖、姿勢與動態解析 內容簡介
本書探索、解碼、詮釋并描述了人體形態表現出的無限的活力、表現力及美學特質。前兩個章節旨在討論古風時期、古典時期、希臘化時期的希臘藝術作品以及文藝復興時期藝術作品的人體比例、解剖知識、文化價值觀以及美學發展。第3~4章從運動、動態和比例和諧的角度研究解剖學和人體結構。作者遵循文藝復興時期的傳統，核心在于研究人體的界標和肌肉的起止點。肌肉與骨骼的連接是整體欣賞人體結構的關鍵，也是評估人體運動與美學關聯的必要條件，這些概念在第5~6章中進行討論。第7~8章探討了手部和頭部的結構和表現特征。 本書適合藝術專業學生及繪畫愛好者作為專業參考書。
動態人體結構:藝用人體解剖、姿勢與動態解析 目錄
序
前言
引言
第1章
藝用解剖學――發展史
永恒的軀干 / 12
解剖學、美學、寫實主義――“被解剖”的雕塑 / 16
第2章
幾何圖形與比例關系的美學
穩定、實用、美觀 / 48
幾何圖形美學 / 52
法則之爭 / 61
比例關系的應用 / 64
比例關系與動作 / 67
比例關系與幾何圖形美學 / 70
第3章
界標與肌肉體積
軀干的界標和結構 / 78
手臂的界標和結構 / 92
肩部與肩胛骨的界標和結構 / 99
肘關節 / 104
髖部的界標和結構 / 106
腿部的界標和結構 / 109
膝部的界標和結構 / 114
踝、足的界標和結構 / 118
第4章
界標與比例關系在人體素描中的應用
骨骼示意圖和立體圖 / 128
從骨骼到肌肉，重新構建人體 / 134
推斷骨骼、定位肌肉 / 140
完整的人體 / 147
第5章
人體的流線與節奏
流線、節奏和動作 / 156
軀干的流線 / 158
手臂的流線 / 162
腿部的流線 / 170
人體全身的流線 / 174
流線在人物繪畫中的應用 / 176
第6章
運動
藝術中運動的起源 / 180
對立式平衡姿勢 / 182
動勢線 / 186
身體運動 / 194
運動與立體體積 / 199
中心線與重心線 / 202
使人體動起來 / 204
從立體形態到有機形態 / 211
肌肉與骨骼的連接細節 / 217
全身動勢、運動和流線 / 219
人體運動分析――三幅系列圖 / 226
手臂動作 / 230
第7章
手
手部的骨骼結構 / 238
手部的立體圖 / 239
一種更輕松的繪制手部的方法 / 246
光照形態 / 249
手的動態造型 / 252
重疊，透視縮短，運動 / 257
手的動作 / 259
手握物體 / 263
第8章
面部與面部表情
頭部結構 / 278
面部的組成部分 / 282
五官 / 287
面部肌肉 / 296
面部表情 / 298
復雜的面部表情分析 / 307
第9章
測量與繪畫技法
測量繪畫對象 / 321
結構畫法 / 329
明暗畫法 / 333
還原法 / 335
三色粉筆法 / 338
致謝 / 346
作者簡介 / 346
展開全部
動態人體結構:藝用人體解剖、姿勢與動態解析 作者簡介
羅伯特·奧斯提（Roberto Osti）曾先后就讀于意大利博洛尼亞大學的國立美術學院以及解剖與外科繪畫學院，并于2007年獲得紐約藝術學院藝術碩士學位。作為科學插畫師，他與眾多出版物和出版商合作，其中包括《科學美國人》、《紐約時報》、里佐利出版社、蒙達多里出版社以及美國學者出版社。其插畫作品曾在美國的現代藝術博物館、意大利的博洛尼亞宮波吉博物館及米蘭自然歷史博物館、摩納哥的蒙特卡洛摩納哥海洋博物館展出。其繪畫作品曾在紐約、新澤西、費城以及美國其他地區和國外畫廊展出，并在諸多出版物上發表，如《創意季刊》、《美國藝術家》、以及《紐約繪畫中心畫刊》。自2005年起，奧斯提一直為藝術家們開設解剖學課程，目前他執教于費城藝術大學、賓夕法尼亞州美術學院和紐約藝術學院，講授解剖學和人體素描。他還面向大學、畫室以及工作坊講授線上課程。目前，奧斯提和兩個孩子埃米莉亞、馬西莫在新澤西州居住。
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