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西部往事:萊昂內(nèi)談電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787521748925
- 條形碼：9787521748925 ; 978-7-5217-4892-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
西部往事:萊昂內(nèi)談電影 本書特色
適讀人群 ：文藝青年、電影愛好者、類型片愛好者、萊昂內(nèi)影迷★意大利導(dǎo)演萊昂內(nèi)與十五年摯友對(duì)談錄 ★誠摯、幽默、豐富地呈現(xiàn)了這位意大利西部片代表人物的電影人生，從電影觀念到從影經(jīng)歷，德·西卡、克林德·伊斯特伍德、恩尼奧·莫里康內(nèi)等諸多電影藝術(shù)界巨擘也悉數(shù)在書中登場。 ★萊昂內(nèi)的成名史，也印刻著電影界由昨日之流行至今日之商業(yè)電影的發(fā)展史，由其獨(dú)特的成名之路中，讀者也可一窺類型片的歷史脈絡(luò)。 【名人推薦】 萊昂內(nèi)在意大利電影界，或者說歐洲電影界，或世界電影界中，都是獨(dú)樹一幟的。從萊昂內(nèi)的人物角色的眼神里，人們能體會(huì)到史詩小說的重量和張力。——貝納爾多 · 貝托魯奇 塞爾吉奧 · 萊昂內(nèi)是有史以來我*喜歡的導(dǎo)演。——昆汀 · 塔倫蒂諾
西部往事:萊昂內(nèi)談電影 內(nèi)容簡介
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)是意大利黃金時(shí)代大師級(jí)導(dǎo)演，意大利西部片的代表人物。他曾創(chuàng)造世界電影的票房神話，幾乎以一己之力改寫了西部片的歷史，打破了好萊塢西部片的陳詞濫調(diào)。 塞爾吉奧·萊昂內(nèi)是意大利西部片的代表人物。他曾創(chuàng)造世界電影的票房神話，幾乎以一己之力改寫了西部片的歷史，打破了好萊塢西部片的陳詞濫調(diào)。 《西部往事：萊昂內(nèi)談電影》以法國電影學(xué)者諾埃爾·森索洛與萊昂內(nèi)十余年的友誼為基礎(chǔ)，在對(duì)談間誠摯地還原了萊昂內(nèi)的電影人生。他的博學(xué)、深刻和幽默在這本談話錄中俯拾皆是，諸多幕后細(xì)節(jié)、影壇逸事也悉數(shù)登場。本書是萊昂內(nèi)一生導(dǎo)演歷程與人生之路的珍貴總結(jié)，也是回顧20 世紀(jì)歐洲電影和美國類型片發(fā)展史的不錯(cuò)資料。
西部往事:萊昂內(nèi)談電影 目錄
序?? 言 ——1
1．萊昂內(nèi)家族 / 1900 年那不勒斯的文化生活 / 文森佐·萊昂內(nèi)變成羅伯托·羅貝爾蒂 / **部意大利
西部片 / 弗朗西絲卡·貝爾蒂尼與歌劇名伶 / 法西斯主義 —— 9
2．童年 / 學(xué)業(yè) / 法西斯喜劇 / 木偶戲 / 了解電影 / 漫畫 —— 21
3．羅伯托·羅貝爾蒂的回歸 / 那不勒斯 / 貝托里尼 / 羅馬猶太區(qū) / 墨索里尼之死 —— 31
4．美國黑色小說 / 助理導(dǎo)演生涯 / 卡米納·加隆尼 / 維托里奧·德·西卡 / 政治選擇 / 新現(xiàn)實(shí)主義 /
馬里奧·伯納德 / 碧姬·芭鐸 —— 41
5．《特洛伊的海倫》/羅伯特·懷斯 / 拉烏爾·沃爾什/奧遜·威爾斯和他的一部未完成影片/女人 ——55
6、埃米爾·庫奇奈 / 弗雷德·金尼曼 /《非洲》/ 亞歷山大·特勞納 /《賓虛》 —— 65
7．歷史神話片編劇 / 安東尼奧尼 /《末日龐貝》/《羅德島巨像》/ 馬其斯特式角色的貶值 / 羅伯特·奧
爾德里奇 —— 75
8．談繪畫 / 基里科 / 未來主義 / 羅曼式建筑 / 談文學(xué) / 帕索里尼 / 談戲劇 ——97
9．意大利電影危機(jī) /《荒野大鏢客》/ 黑澤明 / 伊斯 特伍德 / 莫里康內(nèi) / 守護(hù)天使 / 悲觀主義 / 意外的成功—— 111
10．《黃昏雙鏢客》/ 賞金殺手 / 范·克里夫 / 啟示性閃回 / 音樂的力量 / 新的成功 —— 133
11．《黃金三鏢客》/ 美國內(nèi)戰(zhàn) / 阿格和斯卡貝里 / 埃 里·沃勒克 / 巴洛克奏鳴曲 / 伊斯特伍德的命運(yùn) —— 149
12．《西部往事》/ 貝納爾多·貝托魯奇 / 亨利·方達(dá) / 查爾斯·布朗森對(duì)陣沃倫·比蒂 / 杰森·羅巴茲 /
日本電影 / 母系世界的誕生 / 其他人的才能——163
13．《革命往事》/ 彼得·博格達(dá)諾維奇 / 詹姆斯·科本與羅德·斯泰格 / 巴枯寧與毛澤東 / 愛爾蘭獨(dú)立
運(yùn)動(dòng) / 約翰·福特 / 溫柔與粗俗 —— 181
14．制片生涯 / 特尼達(dá)和特倫斯·希爾 / 一些計(jì)劃 / 廣告片 —— 199
15《美國往事》/《小混混》/ 哈里·格雷 / 熱拉爾·德帕迪約 / 羅伯特·德尼羅 / 大煙夢 / 地獄之旅 / 電影往事 —— 213
16．等待文藝復(fù)興 / 向約翰·福特致敬 / 今天的電影 / 《列寧格勒九百天》 ——241
附錄
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)訪談 ——257
馬丁·斯科塞斯談萊昂內(nèi)—— 274
莫里康內(nèi)談萊昂內(nèi)（篇一）—— 281
莫里康內(nèi)談萊昂內(nèi)（篇二）——284
達(dá)里奧·阿爾真托談萊昂內(nèi)—— 292
貝托魯奇談萊昂內(nèi)—— 295
博格達(dá)諾維奇談萊昂內(nèi)——298
譯后記——303
1．萊昂內(nèi)家族 / 1900 年那不勒斯的文化生活 / 文森佐·萊昂內(nèi)變成羅伯托·羅貝爾蒂 / **部意大利
西部片 / 弗朗西絲卡·貝爾蒂尼與歌劇名伶 / 法西斯主義 —— 9
2．童年 / 學(xué)業(yè) / 法西斯喜劇 / 木偶戲 / 了解電影 / 漫畫 —— 21
3．羅伯托·羅貝爾蒂的回歸 / 那不勒斯 / 貝托里尼 / 羅馬猶太區(qū) / 墨索里尼之死 —— 31
4．美國黑色小說 / 助理導(dǎo)演生涯 / 卡米納·加隆尼 / 維托里奧·德·西卡 / 政治選擇 / 新現(xiàn)實(shí)主義 /
馬里奧·伯納德 / 碧姬·芭鐸 —— 41
5．《特洛伊的海倫》/羅伯特·懷斯 / 拉烏爾·沃爾什/奧遜·威爾斯和他的一部未完成影片/女人 ——55
6、埃米爾·庫奇奈 / 弗雷德·金尼曼 /《非洲》/ 亞歷山大·特勞納 /《賓虛》 —— 65
7．歷史神話片編劇 / 安東尼奧尼 /《末日龐貝》/《羅德島巨像》/ 馬其斯特式角色的貶值 / 羅伯特·奧
爾德里奇 —— 75
8．談繪畫 / 基里科 / 未來主義 / 羅曼式建筑 / 談文學(xué) / 帕索里尼 / 談戲劇 ——97
9．意大利電影危機(jī) /《荒野大鏢客》/ 黑澤明 / 伊斯 特伍德 / 莫里康內(nèi) / 守護(hù)天使 / 悲觀主義 / 意外的成功—— 111
10．《黃昏雙鏢客》/ 賞金殺手 / 范·克里夫 / 啟示性閃回 / 音樂的力量 / 新的成功 —— 133
11．《黃金三鏢客》/ 美國內(nèi)戰(zhàn) / 阿格和斯卡貝里 / 埃 里·沃勒克 / 巴洛克奏鳴曲 / 伊斯特伍德的命運(yùn) —— 149
12．《西部往事》/ 貝納爾多·貝托魯奇 / 亨利·方達(dá) / 查爾斯·布朗森對(duì)陣沃倫·比蒂 / 杰森·羅巴茲 /
日本電影 / 母系世界的誕生 / 其他人的才能——163
13．《革命往事》/ 彼得·博格達(dá)諾維奇 / 詹姆斯·科本與羅德·斯泰格 / 巴枯寧與毛澤東 / 愛爾蘭獨(dú)立
運(yùn)動(dòng) / 約翰·福特 / 溫柔與粗俗 —— 181
14．制片生涯 / 特尼達(dá)和特倫斯·希爾 / 一些計(jì)劃 / 廣告片 —— 199
15《美國往事》/《小混混》/ 哈里·格雷 / 熱拉爾·德帕迪約 / 羅伯特·德尼羅 / 大煙夢 / 地獄之旅 / 電影往事 —— 213
16．等待文藝復(fù)興 / 向約翰·福特致敬 / 今天的電影 / 《列寧格勒九百天》 ——241
附錄
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)訪談 ——257
馬丁·斯科塞斯談萊昂內(nèi)—— 274
莫里康內(nèi)談萊昂內(nèi)（篇一）—— 281
莫里康內(nèi)談萊昂內(nèi)（篇二）——284
達(dá)里奧·阿爾真托談萊昂內(nèi)—— 292
貝托魯奇談萊昂內(nèi)—— 295
博格達(dá)諾維奇談萊昂內(nèi)——298
譯后記——303
展開全部
西部往事:萊昂內(nèi)談電影 節(jié)選
森索洛：您是怎么想到拍西部片的？ 萊昂內(nèi)：在《羅德島巨像》之前我就結(jié)婚了，我有了一個(gè)女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然后我們又有了一個(gè)孩子，叫弗朗西絲卡（Francesca），我們靠我**部片子《羅德島巨像》和《天火焚城錄》賺來的錢生活。我拒絕拍任何片子。在那個(gè)時(shí)期，意大利電影工業(yè)陷入了危機(jī)。羅伯特·奧爾德里奇的影片和盧奇諾·維斯康蒂的《豹》讓Titanus公司陷入破產(chǎn)的邊緣，我們再也不能拍大片了。德國人拍起了歐洲西部片，我們就模仿他們做起了美國和日耳曼產(chǎn)品的低級(jí)復(fù)制品。我們這些外高盧鄰居1做這種類型的電影是合理的，因?yàn)樗麄兪艿揭晃坏聡骷业膯l(fā)：卡爾·梅2。這跟好萊塢沒有任何關(guān)系，卡爾·梅是一位來自他們自己的流行文化的經(jīng)典作家。跟他們比我們就差得比較遠(yuǎn)了，我們的西部片根本不行。但是，演職人員名單上都是美國名字，這是為了偽裝這些西班牙導(dǎo)演和意大利導(dǎo)演的身份。我們開始了意大利、德國和西班牙的聯(lián)合制片。評(píng)論界根本不了解內(nèi)情，他們還以為是發(fā)行商在夏天廉價(jià)出售的美國小片兒呢。吹牛的越來越多，可意大利電影卻奄奄一息，并造成了1964年的全軍覆滅。沒有任何一家銀行愿意把錢投到電影上。一般來說，我們在每年的**季度要拍六十多部電影，但在1964年3月，還沒有一部電影開拍。我捉摸著改編卡爾·梅的東西在歐洲可行，所以開始考慮拍西部片的可能性。我跟德國人和西班牙人的關(guān)系不錯(cuò)，所以我非常天真地認(rèn)為做這種東西應(yīng)該不會(huì)有太大的問題。 在這個(gè)時(shí)候，我看了黑澤明的一部電影《用心棒》（Yojinbo,1963），我們不能說它是一部經(jīng)典，其實(shí)它模仿的是達(dá)希爾·哈米特的《血腥的收獲》，但是它的主題我很喜歡：一個(gè)人來到一個(gè)村子，在那里兩個(gè)幫派正在開戰(zhàn)，他在中間把他們各個(gè)擊破。我覺得應(yīng)該把這個(gè)故事放回到他的故鄉(xiāng)：美國。黑澤明的這部片子發(fā)生在日本，把它拍成西部片可以找到史詩的意義。這部片子也來自阿萊昆的故事：一仆侍二主。作為意大利人，我能毫不費(fèi)力地把它移植過來，更不用說，西部片的真正發(fā)明者是荷馬。而且，西部片是一個(gè)通用的類型，因?yàn)樗接懙氖莻(gè)人主義。從這個(gè)角度看，那些政客成為西部片*狂熱的業(yè)余愛好者就沒什么好奇怪的了。看看羅納德·里根（Ronald Reagan），開始的時(shí)候就是一個(gè)西部片演員，后來他政治上的那一套就是在繼續(xù)這種表演。 森索洛：您喜歡的西部片有哪些？ 萊昂內(nèi)：約翰·福特的《搜索者》（Searchers, 1956）、愛德華·德米特里克1的《瓦勞克》（Warlock, 1959）、安東尼·曼2的《百戰(zhàn)寶槍》（Winchester’73, 1950），尤其是霍華德·霍克斯的《赤膽屠龍》。但我并不想簡單地拷貝這類片子，它們包含太多讓我不適應(yīng)的元素了。總有一個(gè)女人守在窗口，這讓我非常不快，這往往攪和了一部好片子，比如說約翰·斯特奇斯3的《龍虎雙俠》（Gunfightat the O.K. Corral, 1957），我總覺得朗達(dá)·弗萊明4在這個(gè)故事里什么也不是，她一出現(xiàn)，節(jié)奏就亂了。約翰·福特是唯一懂得如何讓女人符合邏輯地在西部片中出現(xiàn)的導(dǎo)演。因?yàn)榧s翰·福特跟弗蘭克·卡普拉5一樣是個(gè)樂觀主義者。約翰·福特是樂觀主義者這個(gè)事實(shí)符合邏輯。因?yàn)槟憧矗绹o了他一切。他是格里菲斯的副導(dǎo)演，他在授勛以前就拍過八十部電影，他怎么能不相信美國呢？這種樂觀精神一直維持到《雙虎屠龍》（The ManWho Shot Liberty Valance, 1961），那是一部醒悟之作，他終于懷疑美國了，所以非常精彩。 森索洛：至少您非常喜歡西部片？ 萊昂內(nèi)：不是非常喜歡。我想從格爾多尼1的角度玩這個(gè)面具的游戲。把歷史嵌套在這個(gè)類型中，就像我在歷史神話片里做的一樣。但很難找到投資，當(dāng)時(shí)我需要一億兩千萬意大利里拉，每個(gè)國家四千萬，但后來我沒找到意大利那份。我用五天就考慮好劇本了，杜喬·泰薩里不理解我要做的事兒，他在羅馬四處張揚(yáng)說我瘋了，可當(dāng)影片成功以后，他卻改變看法了。我一個(gè)人用十天左右寫好了劇本，但所有制片人都拒絕了這個(gè)本子。*終我找到一個(gè)肯出錢的，條件是要等烏戈·托格納齊2和維阿奈洛的檔期，他認(rèn)為這應(yīng)該是一個(gè)爆笑喜劇。這時(shí)尤利（Jolly）公司同意參與進(jìn)來，這兩個(gè)制片公司聯(lián)合制作過《決斗得克薩斯》（Duelau Texas），也是一部西部片……在得到預(yù)售額四千五百萬里拉后，他們先拿出其中的三千萬里拉。所以在影片還沒開拍的時(shí)候，他們就凈賺了一千五百萬里拉。
西部往事:萊昂內(nèi)談電影 作者簡介
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)Sergio Leone 意大利電影大師、編劇、制作人。他開拓了意大利西部片這一電影類型，在通俗傳奇中發(fā)展了獨(dú)特的風(fēng)格和美學(xué)，進(jìn)行深入意識(shí)形態(tài)批判，影響了諸多影人，成為昨日的流行電影與今日的商業(yè)電影間的過渡和橋梁。 法國電影學(xué)者、編劇、導(dǎo)演。著有《法國電影中的女人》（Femmes du cinéma français）、《被詛咒的人》（M le Maudi）、《黑色電影》（Le Film Noir）等作品。 法國戴高樂大學(xué)電影學(xué)博士。著有《目光的倫理》《迷影文化史》等，譯有《論電影》《走出黑暗》《西部往事：萊昂內(nèi)談電影》等作品。
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