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影視劇創作 版權信息
- ISBN：9787308101936
- 條形碼：9787308101936 ; 978-7-308-10193-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
影視劇創作 內容簡介
本書介紹了影視劇創作的相關內容, 包括劇作的價值與特征、故事、結構設計、情節技巧、場景、劇作語言、影視劇的文學改編、劇本的體例、劇本基本規范及常見失誤等。
影視劇創作 目錄
**章 劇作的價值與特征
**節 敘事的價值
一、作為敘事藝術的影視創作
二、敘事的價值
第二節 什么是敘事
一、講什么
二、怎么講
第三節 影視敘事的特征
一、敘事手段的綜合性和敘事主體的多元性
二、敘事行為的儀式性
三、表意工具的物質現實性
第四節 劇本在影視敘事中的主要作用
一、時間的塑形
二、情節的建構
二、人物形象的塑造
第二章 故事
**節 故事問題
一、故事的定義
二、故事的意義和價值
三、故事的尋找和發現
第二節 故事的設置
一、劇作命題的確定
二、故事背景的確定
三、人物和人物關系的確定
四、視點和敘述者的確定
五、故事類型的確定
【相關鏈接】劇本故事創意策劃及編寫
第三章 人物
**節 人物的形成
第二節 人物的形態
第三節 人物的功能
【相關鏈接】人物小傳的寫作
第四章 結構設計
**節 影視劇結構概論
一、電影結構與電視劇結構
二、傳統與非傳統的分野
第二節 傳統結構
一、結構的入門——三幕劇模式
二、三幕劇模式的延伸
三、電視劇常用結構
第三節 非傳統結構
一、戲中戲結構（套層結構）
二、散點結構（傳記片結構）
三、對立結構
四、圓形結構
五、時空重組結構
……
第五章 情節技巧
第六章 場景
第七章 劇作語言
第八章 影視劇的文學改編
第九章 劇本的體例、基本規范及常見失誤
**節 敘事的價值
一、作為敘事藝術的影視創作
二、敘事的價值
第二節 什么是敘事
一、講什么
二、怎么講
第三節 影視敘事的特征
一、敘事手段的綜合性和敘事主體的多元性
二、敘事行為的儀式性
三、表意工具的物質現實性
第四節 劇本在影視敘事中的主要作用
一、時間的塑形
二、情節的建構
二、人物形象的塑造
第二章 故事
**節 故事問題
一、故事的定義
二、故事的意義和價值
三、故事的尋找和發現
第二節 故事的設置
一、劇作命題的確定
二、故事背景的確定
三、人物和人物關系的確定
四、視點和敘述者的確定
五、故事類型的確定
【相關鏈接】劇本故事創意策劃及編寫
第三章 人物
**節 人物的形成
第二節 人物的形態
第三節 人物的功能
【相關鏈接】人物小傳的寫作
第四章 結構設計
**節 影視劇結構概論
一、電影結構與電視劇結構
二、傳統與非傳統的分野
第二節 傳統結構
一、結構的入門——三幕劇模式
二、三幕劇模式的延伸
三、電視劇常用結構
第三節 非傳統結構
一、戲中戲結構（套層結構）
二、散點結構（傳記片結構）
三、對立結構
四、圓形結構
五、時空重組結構
……
第五章 情節技巧
第六章 場景
第七章 劇作語言
第八章 影視劇的文學改編
第九章 劇本的體例、基本規范及常見失誤
展開全部
影視劇創作 節選
《影視劇創作》： 一、戲中戲結構（套層結構） 現代電影已經大量地出現了戲中戲電影的范例，很多觀眾對于戲中戲結構的電影也已經耳熟能詳。但是仍然要把戲中戲電影歸入非傳統結構的模式當中，主要原因是戲中戲電影的*大特點是外層結構和內層結構的關系。實際上很多戲中戲電影，如果不研究其外層和內層的關系，只看情節發展線索，往往也符合傳統結構。 比如說電影《莎翁情史》，采取了明顯的戲中戲結構。電影梗概如下： 1593年的夏天，倫敦劇場界的閃亮新星威廉·莎士比亞面臨一個重大的危機，他失去寫作的靈感，那是伊莉莎白一世的時代，充滿多姿多彩的娛樂和趣事，偉大的莎翁卻江郎才盡，不管他用什么方法，不管劇場老板和債主給他多大的壓力，他就是沒有創作下一出戲的靈感和動力，這出戲叫做《羅密歐與海盜之女桃絲》。 莎士比亞需要一名女神激發他的靈感，沒想到現實生活竟然融入他的創作，他愛上一個女孩，并將她帶入他自己寫的戲劇之中。 一位名叫薇奧拉的小姐不顧當時女人不能粉墨登場的禁令，假扮成男人，前去劇場為莎士比亞試演，不過年輕的莎翁很快就發現她是女人，他們倆立刻墜入愛河，這時候莎翁的靈感如泉涌，將他們的愛情付諸文字，薇奧拉成為他生命中的朱麗葉，而他這個羅密歐也找到生存的意義。 可是莎翁的運氣沒那么好，雖然他下筆如神，可是他卻得面對薇奧拉必須嫁給魏瑟爵士的殘酷事實。 在一場身份混淆、錯綜復雜的烏龍鬧劇中，大吃干醋的丈夫和老婆的情人決斗，私訂終身的情侶偷偷調情，而年輕的莎翁不但得為他的劇本想出完美的結局，也得為他自己的愛情找到快樂的結局。 整個影片的外層結構是莎士比亞和薇奧拉小姐相識、演劇、戀愛乃至被迫分手的過程，基本上符合傳統結構的鋪墊、危機、高潮的模式。但是本片*大的特點就是外層結構和內層結構的關系。本片的內層結構就是莎士比亞醞釀劇本《羅密歐與朱麗葉》乃至這個戲劇上演的過程。在這個過程中，莎士比亞外在的種種遭遇都改頭換面地化為劇本情節（當然編劇的創作過程正好相反，所有的外層劇情都是根據《羅密歐與朱麗葉》推想的）。 比如《羅密歐與朱麗葉》劇中著名的浪漫抒情的愛情場面陽臺會，劇中莎士比亞本人就經歷了一次陽臺會，不過是喜劇化的處理，變成了莎士比亞為了偷會情人爬上陽臺，結果掉下陽臺的劇情。所有的臺詞都貼著《羅密歐與朱麗葉》劇的臺詞寫成，但是效果卻大相徑庭。 包括《羅密歐與朱麗葉》劇喜劇性的開端發展和*終悲劇性的結尾，《莎翁情史》一片在外層結構上也作了巧妙的呼應。莎士比亞在*初的時候因為在和薇奧拉小姐熱戀當中，生活一切都顯得那么美好，所以作家寫的是喜劇，*終莎士比亞無力阻止薇奧拉遠嫁，兩人被迫分手的命運不可逆轉，作者這個時候在生活中也遭遇了悲哀，所以莎士比亞把自己的劇作加上了一個悲哀的結尾。 從《莎翁情史》的例子我們可以清楚地看到，戲中戲結構的電影相對于傳統電影，外層結構和內層結構的關系成為了不同于傳統結構電影的關鍵所在。 在外層結構和內層結構上出新出變出奇的戲中戲結構電影，我們還可以舉出《法國中尉的女人》《改編劇本》等優秀影片，在這里不一一贅述了。二、散點結構（傳記片結構） 散點結構往往出現在名人傳記的影片中。這類影片在劇情結構上和其他所有的影片不同，它不采用傳統的戲劇性結構講述一個有頭有尾、沖突節節上升的故事，而是把一個人物的一生或者一生中*光彩的段落拉開，展現在你面前。所謂的拉開就是在這個段落中選取*能反映人物性格體現人物命運的若干個點，按照時間順序連綴起來，就構成了整個影片的結構。這些點與點之間可以有鋪墊有呼應，但是它們之間沒有傳統結構邏輯上的因果關系。 比如電影《巴頓將軍》，典型的美國傳記片的散點結構。我們先來看看影片的梗概： 1943年在北非，英美盟軍遭到綽號叫“沙漠之狐”隆梅爾元帥率領的德軍反擊，展開了一場大規模的戰斗，結果美軍遭到慘敗，陷入了困境。為了扭轉戰場形勢，重振美軍力量，美國當局派喬治·巴頓將軍前往第二特種部隊任司令官，有才華的布萊特雷少將為他的助手。 年逾五十的巴頓雄心勃勃，一上任就整頓軍紀，命令伙房必須準時開飯，官兵服飾整齊，不準女人裸體畫帶進軍營，還制訂了極嚴格的訓練計劃。經過雷厲風行的整頓，巴頓部下的官兵們，一掃悲觀畏戰的情緒，成為一支紀律嚴明、斗志昂揚、驍勇善戰的部隊。 不久，巴頓率領第二特種部隊與德軍隆梅爾的軍團進行了激烈的戰斗，德軍大敗。巴頓部隊乘勝追擊，*后把殘兵敗將趕出了非洲戰場。 ……
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