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南方民間音樂結構研究-----基于三種民族音樂的田野調查 版權信息
- ISBN:9787522707457
- 條形碼:9787522707457 ; 978-7-5227-0745-7
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊數:暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
南方民間音樂結構研究-----基于三種民族音樂的田野調查 內容簡介
《南方民間音樂結構研究:基于三種民族音樂的田野調查》綜合運用音樂學與民族學的結構理論對南方民間音樂結構進行研究,并以納西古樂、布依族“筆管歌樂”和侗族大歌為典型田野案例,以期推動南方民間音樂結構的系統化研究。該書認為音聲結構是南方民間音樂風格形成的直接來源,時空結構是音聲結構的存在基礎,意境結構是音聲結構與時空結構的綜合體現與延伸。該書進一步提出,南方民間音樂的結構形態是一種“黏性發展”形態,正是此形態造成了南方民間音樂質樸細膩的風格。
南方民間音樂結構研究-----基于三種民族音樂的田野調查 目錄
緒論
一 研究緣起
二 相關研究述評
(一)音樂結構的相關研究
(二)納西古樂的相關研究
(三)布依族“筆管歌樂”的相關研究
(四)侗族大歌的相關研究
(五)簡要評論
三 研究意義
(一)學術意義
(二)現實意義
四 研究對象、研究內容和總體框架
(一)研究對象
(二)研究內容
(三)總體框架
(四)重點與難點
五 研究思路與方法
(一)研究思路
(二)研究方法
六 借鑒理論
(一)音樂學結構理論
(二)民族學(文化人類學)結構理論
七 理論假設
八 創新與不足
(一)創新之處
(二)不足之處
九 田野點與田野調查經歷
(一)納西古樂的田野點選擇與調查經歷
(二)“筆管歌樂”的田野點選擇與調查經歷
(三)侗族大歌的田野點選擇與調查經歷
**章 南方民間音樂概述
一 南方民間音樂的類型
(一)民間器樂
(二)民間“歌樂
(三)民間歌曲
(四)舞蹈音樂
(五)戲曲音樂
二 南方民間音樂的風格
(一)質樸有序
(二)細膩
本章小結
第二章 民間器樂的結構
——以納西古樂為中心
一 納西古樂概述
(一)納西古樂的歷史淵源
(二)納西古樂的發展現狀
(三)納西古樂的表演背景
二 納西古樂的音聲結構
(一)以套曲為主的曲式
(二)以羽調式為主的調式
(三)以加花變奏為主的旋法
(四)以2/4拍為主的節拍
……
第三章 民間”歌樂“的結構
——以布依族”筆管歌樂“為中心
第四章 民間歌曲的結構
——以侗族大歌為中心
第五章 南方民間音樂的共性結構及形成條件
結論
附錄A:樂譜
附錄B:調研照片
參考文獻
致謝
一 研究緣起
二 相關研究述評
(一)音樂結構的相關研究
(二)納西古樂的相關研究
(三)布依族“筆管歌樂”的相關研究
(四)侗族大歌的相關研究
(五)簡要評論
三 研究意義
(一)學術意義
(二)現實意義
四 研究對象、研究內容和總體框架
(一)研究對象
(二)研究內容
(三)總體框架
(四)重點與難點
五 研究思路與方法
(一)研究思路
(二)研究方法
六 借鑒理論
(一)音樂學結構理論
(二)民族學(文化人類學)結構理論
七 理論假設
八 創新與不足
(一)創新之處
(二)不足之處
九 田野點與田野調查經歷
(一)納西古樂的田野點選擇與調查經歷
(二)“筆管歌樂”的田野點選擇與調查經歷
(三)侗族大歌的田野點選擇與調查經歷
**章 南方民間音樂概述
一 南方民間音樂的類型
(一)民間器樂
(二)民間“歌樂
(三)民間歌曲
(四)舞蹈音樂
(五)戲曲音樂
二 南方民間音樂的風格
(一)質樸有序
(二)細膩
本章小結
第二章 民間器樂的結構
——以納西古樂為中心
一 納西古樂概述
(一)納西古樂的歷史淵源
(二)納西古樂的發展現狀
(三)納西古樂的表演背景
二 納西古樂的音聲結構
(一)以套曲為主的曲式
(二)以羽調式為主的調式
(三)以加花變奏為主的旋法
(四)以2/4拍為主的節拍
……
第三章 民間”歌樂“的結構
——以布依族”筆管歌樂“為中心
第四章 民間歌曲的結構
——以侗族大歌為中心
第五章 南方民間音樂的共性結構及形成條件
結論
附錄A:樂譜
附錄B:調研照片
參考文獻
致謝
展開全部
南方民間音樂結構研究-----基于三種民族音樂的田野調查 作者簡介
廖婧,女,1990年10月生,博士,湖南科技大學齊白石藝術學院音樂系講師,碩士生導師。2015-2018年就讀于中南民族大學,師從柏貴喜教授,中國少數民族藝術專業,2018年6月獲法學博士學位。目前主要從事民族藝術與古箏教學與研究工作。曾參與國家社科基金項目與國家民委項目,主持湖南省社科基金青年項目以及湖南省教育廳一般項目,在CSSCI來源期刊上發表論文多篇。
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