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中國美術(shù)8000年
閩籍學(xué)者文叢(第三輯):藝術(shù)批評:中國影像的實踐 版權(quán)信息
- ISBN：9787211089260
- 條形碼：9787211089260 ; 978-7-211-08926-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
閩籍學(xué)者文叢(第三輯):藝術(shù)批評:中國影像的實踐 內(nèi)容簡介
本冊是“閩籍學(xué)者文叢”第三輯中的一本。作者周星是北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，對影視批評有多年的研究。電影批評是一個和電影理論、電影史相互支撐的學(xué)理性存在，在網(wǎng)絡(luò)時代，人人都可以做“批評家”，但電影批評家需要明白：適應(yīng)時代而能超越時代，針對現(xiàn)實而能指點現(xiàn)實，給予電影切中藝術(shù)審美的分析，是電影批評的任務(wù)。周星對近年來的一些熱門電影發(fā)表過一系列有影響力的影評，從藝術(shù)的角度對電影進行了深入的分析，形成了一定的影響。本文集即是對這些影評的結(jié)集。
閩籍學(xué)者文叢(第三輯):藝術(shù)批評:中國影像的實踐 目錄
當(dāng)代性價值：文藝批評的時代命題
媒體融合背景下的文藝評論的影響力、價值觀、感召力
改革開放40年中國藝術(shù)文化觀念遷變思辨
人物塑造的邏輯偏移影響電影表現(xiàn)完善與深度——《送我上青云》的缺憾批評
超越常俗的現(xiàn)代精神追求——《飛馳人生》的意義
家庭倫理情感翻越傳統(tǒng)的現(xiàn)代處理——《地久天長》分析
香港電影常態(tài)要素呈現(xiàn)——從《使徒行者2：諜影行動》透析警匪片
雞肋般的小人物與殊途同歸的人心情感深處表現(xiàn)——電影《無名之輩》分析
觸及現(xiàn)實深度表現(xiàn)的鮮活藝術(shù)創(chuàng)作——《我不是藥神》的情感與理性分析
人性精神淬煉的芳華經(jīng)久芬芳——馮小剛《芳華》欣賞認知批評角度辨析
創(chuàng)造性與內(nèi)涵煥發(fā)——《戰(zhàn)狼2》的成功與啟示性
從《芳華》人物與行為細節(jié)透視馮小剛電影的價值觀
非常形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)——關(guān)于《師父》的分析
一個超出傳統(tǒng)表現(xiàn)情態(tài)的創(chuàng)作——關(guān)于《老炮兒》的電影精神價值分析
迷亂棋局中的人性探索——張藝謀新片《影》分析
中國電影沉靜的藝術(shù)表現(xiàn)需要修煉提升——《白日焰火》觀照的電影意義分析
如何認知張藝謀電影《歸來》的意義——鑒賞評價與尊重藝術(shù)內(nèi)涵
張藝謀創(chuàng)作的文化價值認識分析
表現(xiàn)現(xiàn)實與抒發(fā)情感的藝術(shù)魅力——《芳華》《無問西東》《前任3》《妖貓傳》比較分析
尾聲：從審美文化建設(shè)角度看網(wǎng)絡(luò)時代的電影批評
學(xué)術(shù)簡表
跋
媒體融合背景下的文藝評論的影響力、價值觀、感召力
改革開放40年中國藝術(shù)文化觀念遷變思辨
人物塑造的邏輯偏移影響電影表現(xiàn)完善與深度——《送我上青云》的缺憾批評
超越常俗的現(xiàn)代精神追求——《飛馳人生》的意義
家庭倫理情感翻越傳統(tǒng)的現(xiàn)代處理——《地久天長》分析
香港電影常態(tài)要素呈現(xiàn)——從《使徒行者2：諜影行動》透析警匪片
雞肋般的小人物與殊途同歸的人心情感深處表現(xiàn)——電影《無名之輩》分析
觸及現(xiàn)實深度表現(xiàn)的鮮活藝術(shù)創(chuàng)作——《我不是藥神》的情感與理性分析
人性精神淬煉的芳華經(jīng)久芬芳——馮小剛《芳華》欣賞認知批評角度辨析
創(chuàng)造性與內(nèi)涵煥發(fā)——《戰(zhàn)狼2》的成功與啟示性
從《芳華》人物與行為細節(jié)透視馮小剛電影的價值觀
非常形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)——關(guān)于《師父》的分析
一個超出傳統(tǒng)表現(xiàn)情態(tài)的創(chuàng)作——關(guān)于《老炮兒》的電影精神價值分析
迷亂棋局中的人性探索——張藝謀新片《影》分析
中國電影沉靜的藝術(shù)表現(xiàn)需要修煉提升——《白日焰火》觀照的電影意義分析
如何認知張藝謀電影《歸來》的意義——鑒賞評價與尊重藝術(shù)內(nèi)涵
張藝謀創(chuàng)作的文化價值認識分析
表現(xiàn)現(xiàn)實與抒發(fā)情感的藝術(shù)魅力——《芳華》《無問西東》《前任3》《妖貓傳》比較分析
尾聲：從審美文化建設(shè)角度看網(wǎng)絡(luò)時代的電影批評
學(xué)術(shù)簡表
跋
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閩籍學(xué)者文叢(第三輯):藝術(shù)批評:中國影像的實踐 節(jié)選
《藝術(shù)批評：中國影像的實踐》： 影片的合理邏輯從一開始就精心鍛造而順流直下，在中間部分加上了各種曲折去強化警匪波及的合理性。*后，兄弟的情感戰(zhàn)勝了所有既定的規(guī)則，完成了兄弟情殊死相擁、義薄云天。顯然臥底來由和臥底的探究，以及臥底背后的苦衷，包容的而并非死心塌地的為非作歹，這正是香港電影在此片中充分體現(xiàn)的所在。 收尾是臥底和兄弟情的全盤揭開，這里邏輯是什么？首先是童年時代*美好的基礎(chǔ)，接下的兄弟情誼又有多少年之間彼此尋找。而事實上兄弟情義的中間沒有像一些影片是突然斷絕的，而是綿延不絕體現(xiàn)著依然是真正的兄弟情牽掛的合理性。這就是井進賢警官已經(jīng)知道程滔警官是他小時候的朋友，鏡頭細節(jié)中我們看到關(guān)于魔方在程滔的換衣柜中赫然的意味。然而井警官知道對于犯罪集團而言，他越清晰地去相認兄弟和套近乎，就等于是害了他的兄弟。面對兄弟情而故意不認躲避三舍，就是為了保護兄弟情的合理性，顯然造就了這種脫俗敘離的合理。程滔作為正面人物，在不斷試探之中雖然遭受拒絕，但知道井警官既是當(dāng)年的小兄弟，又可能是匪徒中的重要臥底。于是在他一系列的警察內(nèi)部活動中，無論是幫助兄弟的女兒解救出脫離險境，還是在警匪的對峙中用巧妙的方式試圖拯救兄弟情，他內(nèi)心不舍、不相信井警官會兇殘如匪。而他通過各種細節(jié)在重要關(guān)頭發(fā)現(xiàn)井警官的槍口并沒有對準(zhǔn)他。正誤對決因為臥底身份的謎和臥底性質(zhì)的特異而造就敘事奇妙的東西，像啞謎一樣的貓鼠游戲之中其實彼此牽連的，就是一種兄弟情感的職業(yè)追逐和兄弟情的相互掩護與拯救。特別是在重要的兄弟三人意外相會卻危在旦夕的時刻，三個人同時舉起的槍去指向的都是來自不同層面的殺手，心照不宣的本能信任就有它的合理性，即自然隱藏在這個情感連綿不絕的一種挽救上。 香港電影的警匪模式經(jīng)歷過不同時期的變化，就整體而言，警匪對峙是這類電影相生相殺不可或缺的因素。在一些階段匪徒是社會下層人的聚合，包括黑幫老大帶著他們的部下馬仔，在行使著敲詐勒索收保護費而稱霸一方的角色定位。所以香港警匪片中常態(tài)的警抓匪的故事有時并沒有太多的出彩之處。但警匪之間關(guān)系的轉(zhuǎn)換卻是越來越可見的情節(jié)，變化的基礎(chǔ)在關(guān)系轉(zhuǎn)換、角色的多重身份包括臥底等出現(xiàn)，到幾乎交纏不休的復(fù)雜性，帶來敘事的多樣和劇情的突轉(zhuǎn)甚至于多重轉(zhuǎn)換的變幻莫測。匪徒注重于多樣形態(tài)，既有黑吃黑，也有不得已而成的匪，以及表面是匪但內(nèi)心更多的是好人的一種狀態(tài)。同樣，在警察身份的變化之中，更多的顯示了警匪片滿足當(dāng)下社會人看待生活的狀態(tài)。比如警察既有品行不端的也有勾結(jié)匪徒的，當(dāng)然還有很多的警察對于匪深惡痛絕，但是逐漸對匪徒的內(nèi)涵因素有更多的理解，乃至于警匪相互理解共同變成為兄弟與常態(tài)人性的角色。我們在《喋血雙雄》之中就可以看到典型的體現(xiàn)。周潤發(fā)飾演的小莊因為特殊的原因，要防止殺手對他要保護的人行兇，而李修賢飾演的警探*初開始就是常態(tài)地看待警匪關(guān)系。但是在斗智斗勇之中警探逐漸發(fā)現(xiàn)了小莊的不得已，于是他們在兇殘的暴力美學(xué)的表現(xiàn)之下，形成各自相攜互助去抗拒真正的匪的過程。而在著名的《無間道》中黑幫警匪犯罪片的一些模式聚集，讓觀眾大呼上癮。其中臥底的復(fù)雜性不斷翻轉(zhuǎn)甚至讓人驚訝得難以跟上。在香港電影警匪臥底表現(xiàn)之中，越來越復(fù)雜的警就是匪、匪卻是警等別出心裁地構(gòu)筑了特殊原因的角色互換，所以都要找回自己原初的本分。就此而論，港片的警匪片在創(chuàng)造上的確有相當(dāng)程度的成熟和游刃有余的變化，所形成的警匪片滿足社會大眾對于警匪這樣概念上拋卻表面，而去觸及人為什么為警、為什么成匪等復(fù)雜關(guān)系的認識。 臥底是警匪片發(fā)展的一個挖掘變化因素，后來無論是關(guān)于反腐的一些內(nèi)地因素的介入，還是香港本土的廉政風(fēng)暴等，這些影片觸及的相關(guān)題材，人的復(fù)雜性呈現(xiàn)，都相關(guān)于臥底的多元因素的認識表現(xiàn)。這一類型改變了警匪一目了然的簡單判斷，臥底也成為香港影片非常重要的人性復(fù)雜性和斗智斗勇的翻盤訣竅，以及觀賞愉悅滿足的一種保證。我們看頗受人們喜歡的《暗戰(zhàn)》系列作品，把明面上的警匪變成了實際上警察內(nèi)部的偵緝決斗，但事實上相互身份轉(zhuǎn)換的暗戰(zhàn)卻變成了一種撲朔迷離的智力游戲，這些影片不看到*后未必容易看出警匪之間的真?zhèn)巍！ ∷耘P底是香港警匪片相當(dāng)重要的表現(xiàn)形態(tài)，這在《使徒行者2：諜影行動》中也表現(xiàn)得非常突出。《使徒行者2：諜影行動》把這種轉(zhuǎn)換形態(tài)的臥底變成了一個去推究人為什么會成為臥底、為誰臥底和臥底的身份與真實心態(tài)的復(fù)雜性的揭示。它形成折射一種轉(zhuǎn)換的間諜形態(tài)，井警官表面上在行使警察職責(zé)而且頗有成效智謀超群，但實際上卻是被牽線的木偶人，有人在后面指使著他，一個人身上被賦予了常態(tài)的正向警察與內(nèi)心暗斗之間的一種復(fù)雜心態(tài)。同樣當(dāng)警局內(nèi)部要查找臥底黑手的時候，產(chǎn)生出另外一個局中局的臥底，即高層將程滔作為一個追查組設(shè)定的一個自己的內(nèi)部“臥底”。他在行使警察的職責(zé)配合著所謂的井警官揪出臥底，但是自己實際上又成為另一種意義上的臥底來揭出迷局后面的真相。于是，犯罪集團有臥底，警察內(nèi)部又暗設(shè)臥底。在這不同的情節(jié)進展中才會產(chǎn)生影片中黑白混淆的展開。情節(jié)的撲朔迷離之典型，在葉志帆、井警官和程滔陷入了一個三人聚會的啞謎一般的決斗場景中，因為誰也不清楚到底圍攻他們的是誰，只能相互猜忌和相互提防。 ……
閩籍學(xué)者文叢(第三輯):藝術(shù)批評:中國影像的實踐 作者簡介
周星，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院原院長，中國藝術(shù)教育研究中心主任，教育部高校戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會主任，全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會副主任，教育部新文科建設(shè)小組成員，中國高校影視學(xué)會副會長兼影視教育委員會理事長，中國電影評論學(xué)會副會長，中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會副會長、中國高教美育研究會常務(wù)副會長、中國文藝評論家協(xié)會視聽委員會副主任。發(fā)表800余篇論文，出版《中國電影藝術(shù)史》《跨世紀(jì)中國電影藝術(shù)傳統(tǒng)史評》《影視藝術(shù)概論》等20余本教材專著。 林繼中（1942-），福建漳州人。1967年畢業(yè)于福建師范學(xué)院中文系；1982年畢業(yè)于廈門大學(xué)，獲文學(xué)碩士學(xué)位；1986年畢業(yè)于山東大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位，導(dǎo)師為蕭滌非先生。原漳州師范學(xué)院院長，現(xiàn)為閩南師范大學(xué)榮休教授。長期從事中國古代文學(xué)研究，在《文學(xué)評論》《文藝?yán)碚撗芯俊贰吨腥A文史論叢》等發(fā)表論文140余篇，出版專著有《杜詩趙次公先后解輯校》《文化建構(gòu)文學(xué)史綱》《激活傳統(tǒng)——尋求中國古代文論的生長點》《杜詩學(xué)論藪》《文本內(nèi)外——文化詩學(xué)實驗報告》《林繼中文集》（8卷）等。
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