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林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 版權(quán)信息
- ISBN：9787558622519
- 條形碼：9787558622519 ; 978-7-5586-2251-9
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 本書特色
林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國繪畫史上具有重要意義的畫家。他作為中西融合派的代表，創(chuàng)作成就充實(shí)了20世紀(jì)繪畫史，而且因?yàn)樗?dú)特的人生際遇和富于意味的應(yīng)對(duì)方式，集中而鮮明地承載了20世紀(jì)繪畫史所特有的文化語境。本書稿圖文并茂，內(nèi)容豐富之極。文稿是編者經(jīng)其家屬后人授權(quán)，精挑細(xì)選，填補(bǔ)了林風(fēng)眠研究中本人**手資料嚴(yán)重不足的空白。文字部分進(jìn)行了篩選，挑選了與藝術(shù)(包括原始文明、中西繪畫、雕塑、裝飾等）相關(guān)的內(nèi)容，無論是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳承弘揚(yáng)還是中西結(jié)合基礎(chǔ)上的推陳出新都有詳細(xì)的論述和獨(dú)到深刻的見解，極具可讀性和經(jīng)典性！
林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 內(nèi)容簡介
本書著眼于林風(fēng)眠對(duì)整個(gè)中國藝術(shù)的貢獻(xiàn)，對(duì)近現(xiàn)代中國藝術(shù)的發(fā)展和走勢(shì)所起到的承上啟下的引領(lǐng)者之地位，以及創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)的精神等幾個(gè)方面。全書分為上中下三編，以圖文混排的形式，力求全方位呈現(xiàn)其各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的思考方向和繪畫特點(diǎn)，具體包括自序、回憶與懷念、東西藝術(shù)之前途、一九三五年的世界藝術(shù)、中國繪畫新論、印象派的繪畫、藝術(shù)家應(yīng)有的態(tài)度等章節(jié)，結(jié)尾附藝術(shù)家年表。
林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 目錄
【目錄】：序
抒情的詩篇
重溫林風(fēng)眠先生藝術(shù)觀點(diǎn)，吸收其中有益因素
上 編 回憶·興趣 1
回憶與懷念 2
談藝筆記 6
我的興趣 12
中 編 結(jié)合·創(chuàng)造 15
原始人類的藝術(shù) 16
中國繪畫新論 34
印象派的繪畫 54
一九三五年的世界藝術(shù)（節(jié)選） 68
中國雕刻向何處去 112
東西藝術(shù)之前途 114
下 編 態(tài)度·使命 125
怎樣研究繪畫 126
知與感 128
美術(shù)界的兩個(gè)問題 131
我們所希望的國畫前途 134
藝術(shù)家應(yīng)有的態(tài)度 136
美術(shù)館之功用 138
藝術(shù)的藝術(shù)與社會(huì)的藝術(shù) 141
抒情·傳神及其他 142
什么是我們的坦途 144
美術(shù)的杭州 147
致全國藝術(shù)界書（節(jié)選） 155
藝術(shù)教育大綱 159
作品欣賞 163
林風(fēng)眠藝術(shù)年表 174
后 記 177
展開全部
林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 節(jié)選
對(duì)一些往事的回憶與懷念，常常會(huì)在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中起著激勵(lì)和推動(dòng)的作用。我出生在廣東梅縣一個(gè)山區(qū)的石匠家庭里，兒時(shí)便當(dāng)上了祖父的小助手。祖父對(duì)我非常疼愛，整天叫我守在他身旁，幫著他磨鑿子、遞榔頭；看他在石碑上畫圖案、刻花樣。祖父對(duì)我是抱有希望的，他叫我老老實(shí)實(shí)地繼承他的石匠手藝，不要去想那些讀書做官的事。他常說：“你將來什么事情都要靠自己的一雙手。有了一雙手，即使不能為別人做出多大好事，至少自己可以混口飯吃！彼叫我少穿鞋子，而他自己，無論四季陰晴，都是光著腳板的。他說：“腳下磨出功夫來，將來什么路都可以走！”祖父已經(jīng)去世好幾十年了，在我腦子里，只能記起他盤著辮子、束著腰帶、卷著褲管、光著腳板，成年累月地在一方方石塊上畫呀、刻呀的一些模糊的印象，然而他的那些話，卻好像被他的鑿子給刻進(jìn)了我的心里一樣，永久也磨不掉，F(xiàn)在的我，已經(jīng)活到我祖父當(dāng)年的歲數(shù)了。我不敢說，我能像祖父一樣勤勞儉樸，可是我的這雙手和手中的一支筆，恰也像祖父的手和他手中的鑿子一樣，成天是閑不住的；不過祖父是在沉重的、粗硬的石頭上消磨了一生，而我卻是在輕薄的、光滑的畫紙上消磨了一生。除了作畫，日常生活上的一些事務(wù)，我也都會(huì)做，也都樂意做。這些習(xí)慣的養(yǎng)成，我不能不感謝祖父對(duì)我的訓(xùn)誡。春天到了，上海到處都是暖洋洋的。可是在巴黎，那高聳的東方博物館和陶瓷博物館，一定還是從前那樣陰森寒冷的吧！在這時(shí)候，是不是也還有人帶著筆和紙，啃著冷硬的面包，在對(duì)著東方的古董鑒賞和臨摹呢？四十多年前，我曾經(jīng)在那里不知度過了多少個(gè)晨昏，也是在那里開始學(xué)習(xí)我們祖國自己的藝術(shù)傳統(tǒng)。說起東方博物館和陶瓷博物館，不由得又使我懷念起我的法國老師——浮雕家楊西斯（Yencesse）來了。楊西斯是我*初學(xué)習(xí)美術(shù)的法國國立第戎美術(shù)學(xué)院院長。聽說這位浮雕家 在未成名時(shí)很是貧苦，因此他對(duì)一些清寒學(xué)生都很同情，也特別加意培養(yǎng)。有一次，他在課堂里看到了我的作品，很為贊賞，于是介紹我到巴黎美術(shù)學(xué)院，拜在著名的油畫家哥羅孟門下學(xué)習(xí)。 當(dāng)時(shí)我在藝術(shù)創(chuàng)作上完全沉迷在自然主義的框子里，在哥羅孟那里學(xué)了很長時(shí)間也沒有多大進(jìn)步。有一天，楊西斯特地到巴黎來看我，叫我拿作品給他看。誰知他看了很不滿意，批評(píng)我學(xué)得太膚淺了。他誠懇地然而也是很嚴(yán)厲地對(duì)我說：“你是一個(gè)中國人，你可知道你們中國的藝術(shù)有多么寶貴的、優(yōu)秀的傳統(tǒng)！你怎么不去好好學(xué)習(xí)呢？去吧！走出學(xué)院的大門，到東方博物館、陶瓷博物館去，到那富饒的寶藏中去挖掘吧！”他還說：“你要做一個(gè)畫家，就不能光學(xué)繪畫，美術(shù)部門中的雕塑、陶瓷、木刻、工藝……什么都應(yīng)該學(xué)習(xí)，要像蜜蜂一樣，從各種花朵中汲取精華，才能釀出甜蜜來。” 說來慚愧，作為一個(gè)中國的畫家，當(dāng)初，我還是在外國、在外國老師指點(diǎn)之下，開始學(xué)習(xí)中國的藝術(shù)傳統(tǒng)的。今天，在黨的百花齊放的政策下，國畫傳統(tǒng)得到了重視和發(fā)揚(yáng)，許多青年在自己國家的博物館、展覽館里，對(duì)祖國的藝術(shù)遺產(chǎn)可以盡情地欣賞、臨摹，而在美術(shù)學(xué)校里又有很多對(duì)國畫傳統(tǒng)有著深厚修養(yǎng)的教師培養(yǎng)和指導(dǎo)。每當(dāng)我看到這些情景，都不禁為自己在舊中國所走的艱難、曲折的藝術(shù)道路發(fā)生感嘆，而為今天學(xué)習(xí)藝術(shù)的青年能得到如此幸福的條件而高興。
林風(fēng)眠中西繪畫藝術(shù)論稿 作者簡介
著者林風(fēng)眠，原名林鳳鳴，廣東梅縣人，著名畫家，曾任上海中國畫院畫師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，常務(wù)理事！爸形魅诤稀弊钤绲某珜(dǎo)者和最為主要的代表人，中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)。1927年受蔡元培之邀赴杭州西子湖畔創(chuàng)辦國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院）任校長。代表作品有《春晴》《江畔》《仕女》《山水》《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風(fēng)眠畫集》等。
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