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莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 版權(quán)信息
- ISBN：9787532791439
- 條形碼：9787532791439 ; 978-7-5327-9143-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 本書特色
《莫失莫忘》是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄的代表作之一，是一部具有反烏托邦色彩的軟科幻小說。小說筆觸細(xì)膩，通過一個(gè)克隆人的回憶，透過層層懸念，展現(xiàn)了洶涌強(qiáng)大的情感，反思生命的意義。《莫失莫忘》也可以看做石黑一雄2021年新作《克拉拉與太陽》的前傳。石黑一雄透過不疾不徐的筆法，縝密的寫實(shí)技巧，情節(jié)絲絲入扣，布置緊密，整部小說透出如夢(mèng)似幻、虛實(shí)難辨的迷離美感。《莫失莫忘》于2010年由馬克•羅曼尼克執(zhí)導(dǎo)，翻拍為同名電影，著名英國女星凱拉•奈特莉主演。2016年，又改編翻拍成10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《莫失莫忘》是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄的代表作之一。英格蘭鄉(xiāng)村深處的黑爾舍姆學(xué)校中，凱西、露絲和湯米三個(gè)好朋友在這里悠然成長。他們被導(dǎo)師小心呵護(hù)，接受良好的詩歌和藝術(shù)教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾舍姆，卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大后，逐漸發(fā)現(xiàn)記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號(hào)……
《莫失莫忘》是一部具有反烏托邦色彩的科幻題材小說，曾入圍2005年布克獎(jiǎng)和美國書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)決選名單。2010年翻拍為同名電影，英國女星凱拉?奈特莉主演。2016年翻拍為10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 前言
譯后記
相信親愛的讀者看到這篇譯后記的時(shí)候，已經(jīng)讀完了這本小說。這樣我們可以不必?fù)?dān)心劇透的麻煩，貼心貼肉地談?wù)勛髌穾Ыo彼此的感受。
故事在凱西的回憶中一點(diǎn)點(diǎn)展開。石黑筆下遼闊的英格蘭一片青綠，長路漫漫，主人公隔著十幾年的光陰回望黑爾舍姆，仿佛為敘述加了一層柔光或者霧氣。這種蘊(yùn)藉沖淡的調(diào)子讓我們自詡同是東方血統(tǒng)的中國讀者感到親切。他對(duì)于黑爾舍姆這樣一所封閉式寄宿學(xué)校的描述、學(xué)生對(duì)于集體生活的感受，我們也會(huì)感到非常熟悉。他從容地描寫學(xué)生群體和校園生態(tài)，每個(gè)人的成長和個(gè)性發(fā)展：露絲的霸道和自以為是，凱西的自省和湯米不合時(shí)宜的壞脾氣……看起來一切都像田園牧歌一樣，美好恬淡，健康而普通。
作者在二〇〇六年這本小說甫一問世不久，曾在接受日本《文學(xué)界》雜志采訪中表示，他想讓筆下的黑爾舍姆成為一個(gè)氣泡一樣的封閉、安全而小心翼翼的培育環(huán)境，“我想讓這個(gè)世界成為人類的孩童時(shí)代的隱喻”。
他花那么多筆墨去描寫那些日常的校園生活，孩子對(duì)導(dǎo)師的迷戀和信賴，拍賣會(huì)的騷動(dòng)，學(xué)生之間有點(diǎn)疑似霸凌行為的矛盾沖突。這些描述因?yàn)閬碜院⒆拥囊暯牵环矫骘@得普通、日常，另一方面又很受局限，因?yàn)橐磺行畔⒍际墙?jīng)過嚴(yán)格過濾之后，經(jīng)過成年管理者的授權(quán)才能透露進(jìn)來。作者在《文學(xué)界》的采訪中說，他希望呈現(xiàn)的是我們的童年時(shí)代所共有的體會(huì)：對(duì)于基本生活空間之外的大世界，我們只是聽到一些言語的呈現(xiàn)，對(duì)于其實(shí)際的意義，其實(shí)并沒有真正的理解。
而這部小說的真正意圖，也并不在于揭露“為高度發(fā)達(dá)的醫(yī)療需要提供人體器官的克隆人群體的悲慘命運(yùn)”，這一超現(xiàn)實(shí)的黑暗背景和恐怖現(xiàn)實(shí)像怪獸一樣被掩埋在講述中，偶爾霧氣消散，才會(huì)顯露一二。初次閱讀的過程中，這種隨著孩童的認(rèn)知漸漸揭露的現(xiàn)實(shí)設(shè)置，成為了一種揪心的懸念，但這種懸疑氣氛并不是作者所特意制造的，他所更在意的是隨著孩子的成長，世界的真相一點(diǎn)點(diǎn)展開的這個(gè)過程，而這也是我們所有人長大的過程中都曾親身經(jīng)歷過，足以感同身受的。
小說中湯米所畫的那些怪異的動(dòng)物，那些他想象中的神奇生物，有著金屬或者橡膠質(zhì)感的超現(xiàn)實(shí)外形，他為它們精心繪制各種細(xì)節(jié)，想象它們?nèi)绾稳∥铩⑦M(jìn)食、自我防御。湯米講述自己創(chuàng)作的時(shí)候，我不禁想這里暴露了作家本人的創(chuàng)作思路。他就像湯米畫他的動(dòng)物一樣，在構(gòu)思和創(chuàng)作《莫失莫忘》這個(gè)充滿真實(shí)情感，人物血肉豐盈，氣息儼然的超現(xiàn)實(shí)世界。
二〇一七年石黑獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，用他本人的話說，這幾乎是“荒誕”的至高榮譽(yù)為他帶來了更多好奇的讀者。我們這些悄悄喜歡、追隨過他多年的老讀者，習(xí)慣了他慢節(jié)奏的寫作，題材跨度之大，以及無論寫什么，都力透紙背的“喪”氣。《莫失莫忘》這本小說問世于二〇〇五年，二〇〇七年我**次讀到，閱讀的美感和痛感一樣強(qiáng)烈，久久縈繞。近十年之后，當(dāng)譯文社的編輯馮濤先生提出讓我來重譯這本小說的時(shí)候，*先襲上心頭的記憶是作品中無可慰藉的苦痛，苦到我曾想推掉這差事。幸虧編輯先生堅(jiān)持認(rèn)為我是合適的譯者人選，于是我才有幸逐字逐句地細(xì)讀，并且通過自己的譯筆跟讀者分享這部落筆細(xì)碎，卻具有強(qiáng)大情感沖擊力的小說作品。
曾經(jīng)我以為這種深刻的悲哀和宿命之感是因?yàn)槭诘臇|方背景——我曾膚淺地以為，中國與日本這些儒家為主導(dǎo)的文化中，有這樣一種逆勢(shì)思潮時(shí)不時(shí)會(huì)卷上來，認(rèn)為一切都是徒勞，就像西藏僧侶們做的沙畫：所有精心的設(shè)計(jì)，終生的經(jīng)營，*終風(fēng)過無蹤，了無痕跡。
作家用以對(duì)抗這種徒勞、宿命和消亡的，是看似微弱渺小而不可靠的普通人的記憶和講述。無論是*近新作《被掩埋的巨人》中在記憶的迷霧中艱難跋涉的那對(duì)遠(yuǎn)古時(shí)代的老夫婦，《莫失莫忘》中剛成年就會(huì)被當(dāng)成器官收割的克隆人族群，以及《長日將盡》中巨族豪宅的老管家，都是人群中的異類，時(shí)代的棄兒。與千禧一代天生特權(quán)的認(rèn)知正相反，他筆下的人物，都身處邊緣，地位卑微。《莫失莫忘》*為極端，你甚至無法確定這些人物算不算是真正意義上的人類，更談不上天賦人權(quán)。然而克隆人也罷，像小說中夫人所稱之為“可憐的小東西”也罷，凱西、湯米和露絲長久糾纏的情感之深厚和真切，卻寫滿了人之為人，文明之所以延續(xù)的核心意義。
二〇一〇年，《莫失莫忘》被美國導(dǎo)演馬克•羅曼尼克拍成電影，要在九十分鐘內(nèi)全方位呈現(xiàn)一個(gè)十幾萬字的故事，就要有許多刪減，而視覺的講述跟文字自然會(huì)有不同取舍。小說中我印象非常深刻的一段，影片的處理方式讓我感覺有些潦草和失望。這也是小說中我認(rèn)為的高潮部分，即凱西和湯米帶著畫作，按照露絲留下的地址，去找夫人申請(qǐng)延期捐獻(xiàn)——甚至不是免于捐獻(xiàn)，他們反復(fù)計(jì)劃，斗膽謀求的無非是真愛的兩人能有兩三年的時(shí)間共處，專心相愛而已。
小說中透過凱西的視角，我們看到這座海濱住宅幽暗神秘，人們仿佛話里有話，每個(gè)動(dòng)作都意義指向不明。這就是凱西和湯米認(rèn)識(shí)中的人類生活：神秘莫測(cè)，難以理解。當(dāng)艾米麗小姐坐著輪椅從陰影中走出來的時(shí)候，讀者不禁期望她會(huì)有更多的情感流露。她為之奮斗終生的黑爾舍姆事業(yè)已經(jīng)告終，但這兩個(gè)孩子是她事業(yè)的成果，他們的成就值得她自豪。然而她一心都放在要賣掉的柜子上，甚至基本的待客禮儀都欠奉，終究“我們”和“他們”的壁壘如此森嚴(yán)，畢竟她要從輪椅上站起來、恢復(fù)健康，多半還要指望從“他們”身上收獲的器官。
影片把“捐獻(xiàn)”實(shí)在地呈現(xiàn)在你面前時(shí)，讓捐獻(xiàn)者魚肉在案一般倒在手術(shù)臺(tái)上，任人宰割的時(shí)候，那種殘酷的視覺沖擊讓觀眾不得不逼問：“他們?yōu)槭裁床环纯梗瑸槭裁床惶优埽与x這種悲慘的宿命？”因此影片增加了一個(gè)手腕打卡的設(shè)施，為克隆人管控機(jī)制做了相應(yīng)的設(shè)定。
石黑先生并不是科幻作家，他不去解釋“培育克隆人用于器官移植，首先要解決抗拒現(xiàn)象，抹除一切攻擊性氣質(zhì)”。但讀書的時(shí)候你還是會(huì)發(fā)現(xiàn)，凱西是一個(gè)出色的護(hù)理員，湯米很為自己是一個(gè)不錯(cuò)的捐獻(xiàn)者感到自豪，即便是*不服輸?shù)穆督z，也盡職盡責(zé)地完成了捐獻(xiàn)者的宿命，雖然曾夢(mèng)想在干凈明亮的辦公室里工作，到頭來也只是承認(rèn)自己年少無知，犯傻而已。他們不質(zhì)疑被剝奪的人生，不反抗生來的宿命。
作者曾在采訪中表示，“從我的世界觀來看，我認(rèn)為人們無論承受怎樣的痛苦，無論遭遇怎樣的悲慘經(jīng)歷，無論如何不自由，都會(huì)在命運(yùn)的夾縫中求生，接受命運(yùn)給予的一切。人們不懈奮斗，努力在如此狹小的生存空間內(nèi)尋找夢(mèng)想和希望。這類人始終比那些破壞體制、實(shí)施叛亂的人更令我感興趣。”
這種東方式——或者說英國式——的隱忍和“認(rèn)命”，也在石黑一雄作品里貫穿始終，反復(fù)講述。而當(dāng)我們跟著凱西的步伐走過三十一歲的年紀(jì)，也會(huì)覺得夠了，一生已經(jīng)夠長。當(dāng)你跟隨凱西站在田野里，面對(duì)著綴滿垃圾塑料袋的鐵絲網(wǎng)，想象著人生中失去的一切都隨著海水沖刷上來，涌過來。無論三十歲也罷，八十歲也罷，人生注定要經(jīng)歷的那些失落，一盒磁帶或是一輩子的摯愛，終究一樣會(huì)像這樣一去不回，又在記憶中輾轉(zhuǎn)翻滾，直到生命終結(jié)。
石黑一雄一九五四年出生于日本長崎，父親是位研究海洋的學(xué)者。一雄五歲的時(shí)候，因?yàn)楦赣H受邀到薩里郡的英國國家海洋學(xué)研究院工作的機(jī)緣，全家搬到了英國。他在英國讀書、長大，讀大學(xué)之前還去美國和加拿大度過了一個(gè)“間隔年”，他曾有志于從事音樂行業(yè)，曾將自己錄制的樣帶寄往唱片公司，后來他也曾認(rèn)真寫過幾首爵士樂歌曲，多半是為美國女歌手史黛西•肯特所作。不知本書的點(diǎn)題歌曲《莫失莫忘》是不是來自作者本人實(shí)際的音樂創(chuàng)作。
石黑從肯特郡大學(xué)讀完英文和哲學(xué)專業(yè)本科，當(dāng)他決定從事文學(xué)創(chuàng)作之后，又去東英吉利大學(xué)繼續(xù)讀創(chuàng)意寫作。這所大學(xué)地處諾福克郡（英格蘭失落的一角）的諾威奇市，雖然校史較短，尚不足六十年，卻出了許多重要學(xué)者。在石黑一雄獲得諾獎(jiǎng)之前，該校創(chuàng)意寫作專業(yè)*著名的畢業(yè)生當(dāng)屬布克獎(jiǎng)得主伊恩•麥克尤恩。
石黑一雄直到一九八九年才重新回到日本。他說自己的日文水平猶如五歲孩童，而倘或一直在日本長大的話，他多半不會(huì)成為作家：
“我能成為作家，和我是一個(gè)來自日本的‘逃亡者’有著密切的關(guān)系。另一個(gè)原因是，我一般通過日本人父母的雙眼觀察英國，這導(dǎo)致我在長大的過程中與周圍的社會(huì)之間始終隔著一定距離。一些我所有朋友都單純地從是非曲直的角度考慮的事情，我會(huì)認(rèn)為那是英國社會(huì)里存在的負(fù)面的、怪異的風(fēng)俗習(xí)慣。這是隔著一段距離看待英國造成的，也成為了我當(dāng)上作家的推動(dòng)力。”
這種隔膜感常常是出色作家的有力武器，而石黑一雄這部小說的厲害之處在于，細(xì)密的筆觸背后，現(xiàn)實(shí)的人類社會(huì)只是陰影一般的存在，而作者憑空構(gòu)建出來的克隆人族群，卻血肉真切，一動(dòng)牽情。農(nóng)舍里讀書的凱西被清風(fēng)拂落頭發(fā)，她跟湯米依偎在一起，嘆息那些錯(cuò)過的時(shí)光，躺在手術(shù)臺(tái)上痛苦等待終結(jié)，卻牽掛著伙伴的露絲，這長夜驅(qū)車、取小路經(jīng)過人世的一生，這樣短暫而微不足道的存在，一盒磁帶的得失，親愛的讀者，希望我能把閱讀中深刻的震動(dòng)感傳達(dá)給你，分享給你。
譯者
二〇一八年四月八日
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 節(jié)選
“盡管《莫失莫忘》對(duì)克隆作了大力鞭撻，可小說z具力量之處乃是它z諷刺的是，其諷刺的力量來源于它所繪制的正常人類生活圖景，實(shí)際上這幅圖景表現(xiàn)的是一種死亡的文化。也就是說，石黑一雄這本書z妙的地方，是他讓人們思考克隆生命的無意義之時(shí)，迫使人們?nèi)ニ伎甲约旱臒o意義。”
——詹姆斯•伍德
“《莫失莫忘》的重點(diǎn)不在于如何看待克隆人，而是在于如何將人看成克隆人，令人反思生命的意義。”
——臺(tái)灣學(xué)者陳重仁
“本書堪稱生物工程時(shí)代的《一九八四》。”
——美國《村聲》雜志（The Village Voice）
“作者觀察細(xì)膩，即便是z為平凡的事物與人際互動(dòng)，也能賦予充滿洞見、活躍生動(dòng)的超凡想像。同時(shí)，這個(gè)反烏托邦的故事為本書積蓄特殊電荷……這是一個(gè)史詩般的倫理恐怖小說，體現(xiàn)有如椎心之痛的經(jīng)歷故事……石黑一雄創(chuàng)造出了一本筆鋒嚴(yán)厲的警世小說，諷喻超越倫理綱常的科學(xué)。”
──《出版人週刊》重點(diǎn)評(píng)論
“本書無疑是創(chuàng)作先驅(qū)，堪為本年度z為不凡的小說作品。”
──英國《泰晤士報(bào)》
“石黑一雄引人爭(zhēng)議的題材與井然有序、具說服力的散文體，為他贏得了多次的文學(xué)獎(jiǎng)?wù)拢ǚ▏C發(fā)的一級(jí)文學(xué)騎士勛章，以及英國皇室文學(xué)騎士勛銜等。他在本書中提出超人的見識(shí)，靈巧地悠游于情感的國度，呈現(xiàn)現(xiàn)在與過去之間的必然連繫，以及憐憫與殘酷、愉悅與苦痛之間的細(xì)微分界。”
──《書單雜志》
“充滿哀悼、驚嘆的不凡世界，教人惴惴不安卻又為之深深感動(dòng)。”
──英國《周日先鋒報(bào)》
“表現(xiàn)杰出……石黑一雄針對(duì)人類關(guān)系的磨煉做了一次z深入的陳述……堪稱石黑先生迄今描繪z為精準(zhǔn)、 z感人的一部作品。”
──英國《衛(wèi)報(bào)》
“石黑一雄優(yōu)雅的文筆與巧妙的性格刻劃，創(chuàng)造出一個(gè)關(guān)于回憶、自我認(rèn)識(shí)與愛的動(dòng)人故事。”
──《圖書館月刊》重點(diǎn)評(píng)論
“石黑是一位du一無二的知名作家，更是一位洞悉未經(jīng)言說之真理的作家。”——加拿大麥克萊恩雜志
“石黑是個(gè)du創(chuàng)性高、成就卓越的天才。”
──紐約時(shí)報(bào)書評(píng)
“此人堪稱當(dāng)代z杰出的知名散文作家。”
──《英倫情人》作者翁達(dá)杰
“石黑的作品有如禪園一般，沒有花俏的譬喻，非但無風(fēng)，更無蔓生的野草足以威脅--也不容許--侵?jǐn)_作品情節(jié)。”
──加拿大環(huán)球郵報(bào)
“石黑一雄的作品出類拔萃，不啻為失落一代詩人當(dāng)中的頭號(hào)雄辯家。”
──泰晤士報(bào)文學(xué)副刊
莫失莫忘(精)/譯文經(jīng)典 作者簡(jiǎn)介
石黑一雄，日裔英國小說家，1954年生于日本長崎，與奈保爾、拉什迪并稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品并不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)：《遠(yuǎn)山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng)，《浮世畫家》獲惠特布萊德年度最佳小說獎(jiǎng)，《長日將盡》獲布克獎(jiǎng)，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，《浮世畫家》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布克獎(jiǎng)決選名單；1995年英女王授予石黑一雄文學(xué)領(lǐng)域的大英帝國勛章，1998年獲法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，2017年因“以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界的虛幻聯(lián)系之下的深淵”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2018年，石黑一雄因其在文學(xué)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn) ，被英國女王封為爵士。他同時(shí)還是法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章和日本旭日重光章的受勛者。
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