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月亮和六便士(布面珍藏版) 版權信息
- ISBN：9787020171477
- 條形碼：9787020171477 ; 978-7-02-017147-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
月亮和六便士(布面珍藏版) 本書特色
《月亮和六便士》出版于1919年，描寫了一個關于理想和現實的故事，月亮代表高高在上的理想，六便士則象征著現實。年輕人往往兩眼緊盯著月亮，看不到腳下的六便士，而對很多中年人來說，雖然也很想仰望星空，但現實總是那么“骨感”。關于中年危機，榮格在《人生的各個階段》里有過精彩的論述，他問：“社會上有沒有這樣一種大學，是特意為四十歲左右的人設立的，指導他們該怎樣度過即將到來的人生？”顯然，《月亮和六便士》提供了一種答案。
月亮和六便士(布面珍藏版) 內容簡介
一個證券交易所的經紀人，工作穩定、家庭美滿，卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求藝術理想。經過一番離奇的遭遇后，*后他離開文明世界，遠遁到與世隔絕的南太平洋上的塔希提島，將生命的價值全部注入絢爛的畫布。 《月亮和六便士》是毛姆出版于1919年的長篇小說，以法國印象派畫家保羅?高更的生平為素材，講述了一個一心追求藝術、不通人情世故的怪才的故事。“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”，小說中關于藝術與生活、理想與現實的探討至今依舊具有啟示性意義。
月亮和六便士(布面珍藏版) 節選
然后又過了兩年，或許是三年，因為在塔希提時間不知不覺就過去了，很難數得清的；不過，*后有人帶口信給庫特拉醫生，說斯特里克蘭快要死了。阿塔路上攔下送郵件到帕皮提的那輛馬車，懇求趕車人立刻去醫生那兒。可是消息帶到時，醫生正好不在家，等他得知消息已是傍晚。這么晚出發是不可能了，所以，等到第二天天亮不久，他就動身了。他到了塔拉沃，*后一次走這條通往阿塔家七公里的路程。小路上雜草叢生，很明顯，這條路已經經年一直這樣無人踩踏。找到路真不容易。有時他不得不涉水沿著小溪蹣跚前行，有時他又不得不穿過茂密而多刺的灌木；好多次，他不得不攀越巖石來避開他頭頂上方那些掛在樹上的馬蜂窩。四周靜得嚇人。 *后，他看到了那棟未刷過油漆的小房子，長長地舒了一口氣，那房子現在嚴重地破舊失修，而且雜亂不堪；不過，這個地方也是同樣寂靜，令人難以忍受。他走過去，一個小男孩，正在陽光下自顧自地玩耍，見到他過來嚇了一跳，迅速跑開了；在他眼里，陌生人就是敵人。庫特拉醫生感覺到，這個孩子正從一棵樹后面悄悄地注視著他。屋門大開著。他大聲喊叫，可是沒人回應。他走了進去。他敲了敲里邊一扇門，可還是沒人回應。他轉動門把手，開門走了進去。撲鼻而來的那股惡臭讓他惡心極了。他用手帕捂住鼻子，強迫自己往里走。里面光線昏暗，剛從燦爛的陽光里進到這兒，有好一會兒他什么也看不見。然后，他嚇了一跳。他無法辨認自己在哪兒。他似乎突然之間走進了一個魔法世界。他隱隱約約感到是一片巨大的原始森林，赤身裸體的人們在樹下行走。隨后，他看到了墻上的畫。 “我的上帝。我希望太陽沒有把我曬昏。”他咕噥著說。 一點點輕微的動靜引起了他的注意，他看到阿塔躺在地上，正輕輕地啜泣。 “阿塔，”他叫道，“阿塔。” 她沒有理會。又一次，那種極度的惡臭幾乎把他熏暈過去，他點上一支方頭雪茄。他的眼睛適應屋里的黑暗了，這時，當他盯著畫了畫的墻上看時，被一種極其震撼的感覺所控制。他對畫一竅不通，但這些畫卻深深地感染了他。從地板到天花板，墻面上全都覆蓋著一種奇特而復雜的構圖。真是無法形容地美妙和不可思議。簡直令他目瞪口呆。他內心充滿了一種無法理解或無法分析的情感。他感受到那種一個人在看天地萬物伊始時可能感覺到的驚嘆與愉悅。絕妙、刺激感官、激情澎湃；不過，其中也有令人恐怖的成分，一些讓他害怕的東西。這是一個深入探究了大自然奧秘的人的作品，這個人發現了種種秘密，這些秘密既美麗也可怕。這是一個知道了不該知道的事情的人的作品。其中有些原始的和可怕的東西。這不是凡夫俗子的。這令他隱隱約約地想起魔法。既美麗又淫穢。 “我的上帝，這是天才。” 這些話是從他嘴里擠出來的，他自己都不知道就說了出來。 接著，他的目光停在墻角席子拼成的床上，他走上前，看到了那個可怕的、肢體殘缺、極其恐怖的那堆東西——那就是斯特里克蘭。他死了。庫特拉醫生憑借其意志努力，朝那殘缺不全、令人恐怖的尸體俯過身去。這時，他嚇壞了，嚇得他心都要跳出來了，因為他感覺到他身后有人。結果是阿塔。他沒聽到她走過來。她就站在他身旁，看著他在看的東西。 “天哪，我都要嚇出神經病了，”他說，“你差點把我嚇得魂飛魄散。” 那個可憐的人兒現在已全無生息，他又看了一眼，然后沮喪地掉轉頭。 “可是他眼睛瞎了呀。” “是的，他眼睛瞎了差不多一年了。” 就在這個時候，庫特拉夫人外出訪友回來，她的出現打斷了我們的交談。她就像一艘滿帆的船駛了進來，她這個人氣宇軒昂，人高馬大，胸部豐滿，一堆肥肉被前襟緊緊的緊身胸衣包裹束縛著。她的鷹鉤鼻引人注目，有三個下巴。她筆直地站立著。她一刻也沒有屈服于熱帶令人萎靡不振的魔力，反而比溫帶氣候中的任何一個人都更加活躍，更加世故，更加果斷，人們通常會認為生活在溫帶氣候的人才有可能如此。她明顯是個健談的人，此時滔滔不絕、沒完沒了地說著奇聞軼事并加以評論。她的出現讓我們剛才的那場交談顯得遙遠且不真實。 這時，庫特拉醫生轉過身來對著我。 “斯特里克蘭給我的那幅畫我還保存在診室呢，”他說，“你想看看嗎？” “非常愿意。” 我們起身，他領著我走上環繞著他家房子的走廊。我們停下來看看他家庭院里盛開的鮮花。 “好長一段時間，我都無法將斯特里克蘭畫在他家墻上的奇特的裝飾畫從我的記憶中抹去，”他沉思著說。 我也一直在想這個。在我看來，似乎斯特里克蘭*終將他自己的內心世界全都在此表達了。默默地畫著，知道這是他*后的機會，我想象，在此，他肯定把他對人生的感悟以及所有他憑直覺發現的東西統統表達了出來。我還想象，也許在這兒，他*終找到了平靜。纏住他的惡魔*終被驅除了；隨著作品——他的一輩子都在痛苦地為之做著準備——的完成，死亡降臨到他那遠離塵囂且受盡折磨的靈魂上。他愿意去死，因為他已經實現了他的目標。 “畫的主題是什么？”我問。 “我不太清楚。奇特且不可思議。是對天地萬物伊始——伊甸園，亞當與夏娃——的一個想象——我怎么知道呢？——是對人體——男人和女人——之美的贊美，也是對大自然的贊頌，莊嚴、超然、優美，而且殘酷。它給你一種可怕的無窮無盡的時空感。因為他畫的那些樹是我天天在我周圍都能看到的，椰子樹、菩提樹、鳳凰木、鱷梨木，可它們和我見過的樹截然不同，仿佛它們身上有了靈魂、帶著神秘，這種靈魂和神秘每每在我正要抓住時，就逃脫了。那些顏色也是我熟悉的顏色，然而，它們卻又不同。它們具有一種它們自身的意義。還有那些裸體的男男女女。他們既屬于這個塵世，卻又離它很遠。他們似乎擁有某種東西，源自用來創造他們的那種粘土，而同時又擁有某種神圣的東西。你看到人處在原始的本能的赤身裸體的狀態，于是，你就害怕了，因為你看到了你自己。” 庫特拉醫生聳了聳肩，笑了。 “你會嘲笑我的。我是個唯物主義者，而且我是個粗俗的胖子——福斯塔夫，呃？——抒情模式不適合我。我令自己荒唐可笑。但是，我從未見過給我留下如此深刻印象的繪畫。哦，我去羅馬的西斯廷教堂時，就有這同樣的感覺。在那兒，我感嘆那個在天花板上作畫的人真是偉大。那真是天才，而且了不起、絕對震撼。我感到渺小和無足輕重。但是，對米開朗琪羅的偉大你還是有準備的。對塔拉沃上面的山谷里，在遠離文明的當地一個小棚屋里的這些極其驚人的畫，我一點心理準備也沒有。米開朗琪羅身心健康。他的那些杰作具有崇高的平靜；而這兒，盡管美，卻是某種困擾人的東西。我不知道那是什么。它讓我不自在。它給我的印象就像是你坐在一個房間里，你知道隔壁的房間是空的，可是，不知何故，你有一種可怕的意識，覺得那里邊有人。你怒斥自己；你知道這只是你自己神經過敏——可是，可是……沒多久，你就無法抵抗影響你的那種恐懼，你無助地受一種無形的恐懼的擺布。是的；我承認，我聽說那些奇特的杰作都被毀掉時，一點也不覺得遺憾。” “被毀掉了？”我大喊。 “對呀；難道你不知道？” “我怎么會知道？我的確從未聽說過這幅作品；可是我原以為也許它落入哪個私人藏家手中了。即使到今天也沒有一份確定的斯特里克蘭的畫作清單。” “他眼睛瞎了以后，會在他畫畫的那兩個房間里一坐幾個小時，一雙失明的眼睛看著他的畫作，也許，比他以往一輩子能看到的東西都多。阿塔告訴我，他從未抱怨過他自己的命運，他從未喪失勇氣。一直到*后，他的情緒依然安詳、未被擾亂。但他讓她保證，當她埋葬他時——我有沒有告訴過你我親自給他挖的墓穴啊，因為當地人沒人愿意靠近這棟被感染了病毒的房子，于是我們，我和她，把三塊纏腰布縫在一起，把他包在里面，將他埋在那棵芒果樹下——他讓她保證，她會放把火把房子燒了，直到全部燒毀夷為平地、一根棍子也不剩她才離開。”
月亮和六便士(布面珍藏版) 作者簡介
威廉`薩默塞特`毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965），英國小說家、劇作家。先學醫，后從文。1915年《人生的枷鎖》和1919年《月亮和六便士》兩部書的問世，奠定了他作為世*級小說家的地位。毛姆用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光剖視人生和社會，被公認為二十世紀世界范圍內流行最廣、最受歡迎的英國作家之一，被譽為“最會講故事的天才作家”。其他代表作還包括《刀鋒》《尋歡作樂》《面紗》等。
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