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左右雅俗之間的三十年代文藝 版權(quán)信息
- ISBN：9787305240034
- 條形碼：9787305240034 ; 978-7-305-24003-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
左右雅俗之間的三十年代文藝 內(nèi)容簡介
本書稿匯編了南京大學(xué)文學(xué)院葛飛副教授近幾年在中國現(xiàn)代文學(xué)研究方面重要的學(xué)術(shù)成果。收錄的文章主要內(nèi)容涉及中國現(xiàn)代文學(xué)作家作品研究、20世紀(jì)30年代文學(xué)活動研究、文藝思潮研究等，集中反映了該學(xué)者的學(xué)術(shù)風(fēng)貌。按照研究主題分為三個(gè)部分：周氏兄弟研究，涉及對魯迅左翼身份的分析、1938年版《魯迅全集》的編印研究、魯迅書簡研究、周作人研究等；左翼文藝與都市摩登文化研究，涉及鄭伯奇研究、《子夜》作品分析、左翼戲劇、左翼電影運(yùn)動等；《現(xiàn)代》雜志及“新舊寫實(shí)主義”之爭，涉及新感覺派小說研究、新詩研究、杜衡小說研究、“新寫實(shí)主義”思潮研究等。
左右雅俗之間的三十年代文藝 目錄
**輯 關(guān)于周氏兄弟
**章 1936：魯迅的左翼身份與言說困境
一言與不言的困境
二言論場合與社會姿態(tài)
三關(guān)于《答托洛斯基派的信》
四“你們來到時(shí)，我要逃亡”
第二章 “魯迅觀”與1938年版《魯迅全集》的編印過程
一發(fā)凡起例：批判國民性與“文化之功”
二許壽裳等人與各方的接洽
三舊籍整理與譯介蘇聯(lián)文藝?yán)碚?br /> 四蔡元培序?yàn)轸斞杆鞯臍v史定位
余論
第三章 從私人往還到公共空間：魯迅書簡的披露過程
一左翼宗派矛盾的延續(xù)
二移置于公共空間的私人恩怨
三魯迅*后一封信的披露過程
第四章 周作人與清儒筆記
一從晚明小品到清儒筆記
二“學(xué)隱”：出世與入世之間
三作為雜文的文抄
四無可言說之言說
附錄山水、雅俗與身份：袁中郎吳越游記研究
第五章 論戰(zhàn)中的師爺氣與“流氓鬼”——以女師大風(fēng)潮中的周作人為例
一“紳士鬼”與“流氓鬼”
二女師大風(fēng)潮始末
三重事實(shí)與明利害
四筆墨上的斗毆與辱罵
五“說不得”與論戰(zhàn)的王牌
六“打鬼”抑或“根性”
余論
第二輯 左翼文藝與都市摩登及雅俗
第六章 都市漩渦中的多重文化身份與路向——1930年代鄭伯奇在上海
一背景：“良友”與新海派
二裸露風(fēng)及其“遮羞布”
三“大眾化或通俗化”
四從電影“還原”而來的通俗化
五現(xiàn)代傳媒與文人身份的分裂
第七章 作為暢銷書的《子夜》與1930年代的讀者趣味
一“過火”的“交易所現(xiàn)形記”
二都市羅曼司與情欲描寫
三雅俗共賞的故事
四可聽可讀的語言
第八章 縫合與被縫合：都市馬賽克中的左翼戲劇
一“娛樂不忘救國”：救濟(jì)東北難民游藝會
二經(jīng)常不斷的學(xué)校游藝會
三與大眾相遇：山海工學(xué)團(tuán)游藝會
四談判與媾和：上海市政府成立10周年紀(jì)念游藝
五都市馬賽克與政治文化的排他性
第九章 宣傳與廣告：1930年代上海“大戲院”中的左右之爭
一商業(yè)競賣：《娜拉》與《摩登夫人》
二大戲院中的話劇演出機(jī)制
三歐化、俗化與“洋化”
四1937：《賽金花》在南京
第十章 市場與政治：1930年代的左翼電影運(yùn)動
一電影與市場
二電影與意識
第三輯 《現(xiàn)代》雜志與文壇之“新”“舊”
第十一章 新感覺派小說與“現(xiàn)代”派詩歌的互動與“共生”
一都市體詩化小說
二戲擬、反諷“雨巷”
三新感覺腔的都市詩
第十二章 “人生的寫實(shí)主義”：論杜衡的短篇小說
一懷鄉(xiāng)與還鄉(xiāng)
二都市摩登與“落伍者”
三亭子間文人與小市民生活
四生計(jì)問題與革命倫理
五藝術(shù)真實(shí)與階級矛盾
第十三章 作家身份與文壇的明渠暗涵：以“新、舊寫實(shí)主義”之爭為中心
一關(guān)于“新寫實(shí)主義”理論的紹介
二中國的“新寫實(shí)主義”小說創(chuàng)作
三魯迅舊弟子與“舊寫實(shí)主義”
四茅盾與杜衡合作的流產(chǎn)
五《現(xiàn)代》與“人生的寫實(shí)主義”被妖魔化
六《文學(xué)》《現(xiàn)代》編輯們的主張有何不同？
七“文壇新人”與“新”文學(xué)史
后記
**章 1936：魯迅的左翼身份與言說困境
一言與不言的困境
二言論場合與社會姿態(tài)
三關(guān)于《答托洛斯基派的信》
四“你們來到時(shí)，我要逃亡”
第二章 “魯迅觀”與1938年版《魯迅全集》的編印過程
一發(fā)凡起例：批判國民性與“文化之功”
二許壽裳等人與各方的接洽
三舊籍整理與譯介蘇聯(lián)文藝?yán)碚?br /> 四蔡元培序?yàn)轸斞杆鞯臍v史定位
余論
第三章 從私人往還到公共空間：魯迅書簡的披露過程
一左翼宗派矛盾的延續(xù)
二移置于公共空間的私人恩怨
三魯迅*后一封信的披露過程
第四章 周作人與清儒筆記
一從晚明小品到清儒筆記
二“學(xué)隱”：出世與入世之間
三作為雜文的文抄
四無可言說之言說
附錄山水、雅俗與身份：袁中郎吳越游記研究
第五章 論戰(zhàn)中的師爺氣與“流氓鬼”——以女師大風(fēng)潮中的周作人為例
一“紳士鬼”與“流氓鬼”
二女師大風(fēng)潮始末
三重事實(shí)與明利害
四筆墨上的斗毆與辱罵
五“說不得”與論戰(zhàn)的王牌
六“打鬼”抑或“根性”
余論
第二輯 左翼文藝與都市摩登及雅俗
第六章 都市漩渦中的多重文化身份與路向——1930年代鄭伯奇在上海
一背景：“良友”與新海派
二裸露風(fēng)及其“遮羞布”
三“大眾化或通俗化”
四從電影“還原”而來的通俗化
五現(xiàn)代傳媒與文人身份的分裂
第七章 作為暢銷書的《子夜》與1930年代的讀者趣味
一“過火”的“交易所現(xiàn)形記”
二都市羅曼司與情欲描寫
三雅俗共賞的故事
四可聽可讀的語言
第八章 縫合與被縫合：都市馬賽克中的左翼戲劇
一“娛樂不忘救國”：救濟(jì)東北難民游藝會
二經(jīng)常不斷的學(xué)校游藝會
三與大眾相遇：山海工學(xué)團(tuán)游藝會
四談判與媾和：上海市政府成立10周年紀(jì)念游藝
五都市馬賽克與政治文化的排他性
第九章 宣傳與廣告：1930年代上海“大戲院”中的左右之爭
一商業(yè)競賣：《娜拉》與《摩登夫人》
二大戲院中的話劇演出機(jī)制
三歐化、俗化與“洋化”
四1937：《賽金花》在南京
第十章 市場與政治：1930年代的左翼電影運(yùn)動
一電影與市場
二電影與意識
第三輯 《現(xiàn)代》雜志與文壇之“新”“舊”
第十一章 新感覺派小說與“現(xiàn)代”派詩歌的互動與“共生”
一都市體詩化小說
二戲擬、反諷“雨巷”
三新感覺腔的都市詩
第十二章 “人生的寫實(shí)主義”：論杜衡的短篇小說
一懷鄉(xiāng)與還鄉(xiāng)
二都市摩登與“落伍者”
三亭子間文人與小市民生活
四生計(jì)問題與革命倫理
五藝術(shù)真實(shí)與階級矛盾
第十三章 作家身份與文壇的明渠暗涵：以“新、舊寫實(shí)主義”之爭為中心
一關(guān)于“新寫實(shí)主義”理論的紹介
二中國的“新寫實(shí)主義”小說創(chuàng)作
三魯迅舊弟子與“舊寫實(shí)主義”
四茅盾與杜衡合作的流產(chǎn)
五《現(xiàn)代》與“人生的寫實(shí)主義”被妖魔化
六《文學(xué)》《現(xiàn)代》編輯們的主張有何不同？
七“文壇新人”與“新”文學(xué)史
后記
展開全部
左右雅俗之間的三十年代文藝 作者簡介
葛飛，博士，南京大學(xué)中文系中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)副教授。主要研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)思潮、三十年代文藝活動等。
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