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一兩個夢 版權信息
- ISBN：9787532181964
- 條形碼：9787532181964 ; 978-7-5321-8196-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
一兩個夢 本書特色
178個夢，都是醒來后當天，或隔天所寫。盡可能以夢中的經驗來寫。以下是一些具體的說明： “我想”、“我回憶”、“我思考”……：這都是夢中的主人公在夢中想、回憶、思考。 “我不確定是不是這樣”：同上，是夢中人的猶豫。 “有時候”：是說夢中的事物隨時都在變化，有時候這樣，有時候那樣，而且沒有明顯的過渡或者切換。 “同時”：和“有時候”很像，是同時具備兩種或兩種以上的狀態。 “現在”：就是夢中人所感知的那個時刻。 “剛才”、“之前”……：這些涉及過去的詞，往往是指夢中人并沒有經歷，但突然覺得發生過的事情，不一定就是虛構的記憶，而是非線性時間的結果。 “我曾經夢到”：夢中人所記得的夢。 “另一個夢”：夢中人知道自己在夢里而且又想起了另一個夢。 “醒來”：通常是指夢中人從一層夢中醒來（但仍在另一層夢中）。作者沒有寫過真的醒來這種情況。
一兩個夢 內容簡介
本書作者顏峻，有名樂評人，詩人，聲音藝術家。這是178個夢的記錄。選自持續6年的夢的實驗。 如果說夢也有主題的話，那就是關于時間、知覺、語言，還有所謂的自我。 作者先是試著記錄夢境。但夢是一回事，文字又是另一回事。怎么去寫，怎么樣描述，就變成了語言自己的現實。 然后，日思夜想，連在夢里都想著要把夢記下來。對夢的觀察變得更清晰，也更曲折，就想要看看夢之所自的虛無。 再往后夢也被這意志改變了。 夢就是語言。語言怎么生成，夢就怎么生成。至于“自我”，果真像人們說的那樣，并不是一個實體。它可以堆疊，也可以消散。
一兩個夢 目錄
我夢見自己在做夢（自序） / 001
2014 / 001
2015 / 049
2016 / 135
2017 / 239
2018 / 273
2019 / 345
后記
展開全部
一兩個夢 節選
一個夢。4月15日/2015 我們在看錄像。應該是一盤錄像帶，比如說，90年代的香港電影。也可能是DVD。介質并不重要，重點是那個黑黢黢的，老舊的顯示屏，鑲在墻上，像是在窯洞里，在地下坑道里，在儲藏室的墻上，隨便地裝了這么一個屏幕。像一次漫不經心而又鄭重其事的地下藝術展覽。 我們滿懷著興致，捏著遙控器，將影片快進到*后。黑乎乎的屏幕上，無關緊要的字幕，向上移動著，全部消失在像素的黑暗中。然后出現了隱藏內容：一件錄像藝術作品。 那幾乎也是在黑暗中勉強呈現出的一些粗糙畫面：一只鱷魚的后半截身體，搖搖晃晃地爬進了畫面，像是那種電影公司的出品片頭。我因為在看，也就跟著進入了這畫面之中。就好像不能忍受屏幕的尺寸，或者是不能忍受它的昏暗，而加入進去，使自己撐破它，讓它可以呼吸，可以被真正的空間所容納。哪怕是虛構的空間，只要可以讓我置身其中，行動，感受到時間的拉伸和延展，那這錄像也就可以自由地存活。于是它也就不再是畫面，也不再有“它”。也不再有“我們”的那個曾經存在的觀看的方向，沒有觀眾了。雖然并不知道是誰，但可以說，曾經就在我身邊，以同樣的目光投向屏幕，通過目光而達成一種默契的那個“我們”，現在也不存在了。 我進入了錄像的內容中。我正在成為內容。同樣是在一個黑乎乎的洞穴里。不很深。先要穿過陽光，然后進入那個洞穴，要努力地進入，這樣也就能讓它稍微更深一些，更適合事件進行下去。那里有兩三個人，當洞穴足夠深，可以讓我們面對面站著，又并不足夠展開更大的活動的時候，他們就開始唱歌。那就像是幾個百無聊賴的演員，在等待劇場開門，在后臺彈著吉他，胡亂地唱著歌。 但他們又是那種急于表現自己的演員。那種嗨點很低的文藝青年？创虬缦袷巧虾Ｈ。他們搖晃著，朝向觀眾的方向展覽著自己，也像是在拍攝一支便宜的音樂錄像。 那么，我原本是要來逼迫和審訊他們的吧。我無所顧忌地進入了他們的世界。我去揪住其中的一個，個子比較小，衣服顏色不太深的，像是更容易從背景中分離出來的那一個。我開始打他。用拳頭，緩慢地打向他的臉，似乎只有打的意志，而沒有對象？峙挛也⒉皇且粋暴力的人，或者說我的暴力難以加諸于人，拳頭一揮出去，就失去了對象。一種沒有受力者的力，在身體內和身體外運動，它并不遵循肌肉和關節的規則。但這個人可并不是不存在，他只是不存在于這個力的軌跡和邏輯之中而已。他開始反抗了。他們一起開始反抗，反擊。我知道那反抗已經發生了，正在發展著，但我們的身體和力處在不同的邏輯中，我們并不真的相遇。不過，我還是隨著自己的意志撤退，像是為了配合對方的反抗而向后退去，直到退出了洞穴；蛘哒f，不是我退出了洞穴，而是我的非暴力的本能使這個洞穴不復存在。我們雙方，都在行動中激動起來，因而暴露在陽光下，一片狹小但沒有邊界的空地上。 這片空地像是一個院子，也像是一個小停車場。一個后院。山丘前的一片空地。一個隨著我的退縮而變大、變亮的攝影棚。我在對抗中改變了光線和空間，現在，這片具體的空地又重新給了我們陰影。 我似乎又回到了觀看中。那幾個人，留在像素的深處，不再可見，甚至不再有形象和實體。屏幕仍鑲嵌在低矮的墻上，靜止在這場變故的間隙里。 我保留著觀看的動作，卻什么都沒有看見。也什么都沒有在看。 兩個夢。11月30日/2016 一 來了兩位客人，一對老夫妻，是爸媽的熟人。也許是以前大院里的鄰居，或者他們以前的同事。 他們坐在狹小但是亮堂堂的客廳里，或者不如說，實際上是坐在里屋，坐在靠墻的短沙發上。并排坐著。我對面，左邊的是女的，右邊的是男的。我奉命去接待他們；蛘卟蝗缯f我此刻就在這房間里，坐在他們的對面。我在之前的某個時間里，聽從了父母的指示，要負責去和他們說話，去陪伴、招待他們。需要說明的是，之前“聽從指示”的事件并未發生，僅僅是因為此刻的“陪同招待”，它才成為事實，它在邏輯上存在，也許也在記憶里存在。但是記憶，記憶是什么呢？記憶是它自己的真實。記憶存在，事件不一定存在。 似乎爸媽和我都已經知道了，這對夫婦正遇到一樁麻煩，比如說，他們的兒子有了麻煩，也許是剛剛出了事，也許事業在走下坡路。但他們自己還不知道？赡芫驮趧偛牛赡苓@麻煩正在發生。然而，的確，他們驕傲地坐在沙發上。燈光，或者不管什么光，照著整個空間，包括空間之外，也使得所謂的“空間”不再只是這么個小房間，而是包圍著也擴展著我們的整個環境，其大小要隨我們的心情而定，可以是一個院子，也可以是半個小城；蛟S我、對面的這兩個人、沙發、房間，都只是這個環境的衍生物吧。這個環境才是真實的，我們可有可無……他們驕傲地和我說著話。我握住他們的手。我說，叔叔好，阿姨您好。手是溫暖的，結實的。也許是老人的手，但也是熱情的。 我對阿姨說，您臉色真好啊，那么紅潤。的確，她臉頰是微微發熱的樣子，氣血充足，在光線中，有時候顯出一種并非肉眼所見的視覺效果，就像是電腦調過的圖像，或者洗印出來的攝影作品，皮膚過于發亮，血色過于鮮艷，以至于接近粉紅，玫瑰紅，并且在閃光，像相紙，或者屏幕。在視線停留的時間里，我也看到這面容因為我的注視而脫離了周圍的一切，包括聲音，也不再和一個身體有關。應該說，也不再和一個具體的人有關，它獨立于我所感知到的其他事物，它以自己的存在為動機，為動力，緩緩上升，而且也并沒有坐標…… 我想，我感覺到了他們的生活，那種自信，驕傲，他們活在一種假設中。咄咄逼人的人。但我也可以迎合他們，或者說配合配合，讓他們高興，像兩頭巨獸，興高采烈地表演著自己。端坐著，拉著我的手，說著話。 二 （在回憶上一個夢的時候） 在遙遠處，也許是右邊的遠處，導彈正在發射，它穿越一片空場，射向看不見的更遠處。 更遠處是那個正在毀滅的世界，它并不為我所知，畢竟，太遠了。不僅僅是因為距離，而是說，它超出了我的視線和感覺。但它也真切地存在，就像是被彈道的軌跡給聯系了起來：從我的目光里，牽引出一種意識的引力，加入了彈道的邏輯。而且，那并不是另一個角落，而是即將延伸過來，和我同時同地，一起完結的同一個世界。是啊，末日已經到來，世界大戰已經發生；蛘哒f連戰爭都談不上，只需要一排排導彈，井然有序地，從曠野或者是荒漠中，向世界的一側發射。 自發射的那一刻起，就已經是毀滅了。 而我還在回想著一個夢，在夢里有一對驕傲的老夫妻。他們是誰？ 對側面的感知，并沒有讓我惶惑。是啊，世界正在毀滅，冷靜而且像那曠野上的地平線一樣，已經無可挽回。但我并不覺得那又怎樣。也許那并不是我所在的世界呢？或者我并不在這個時間里？至少，我像一個正要入睡的旁觀者一樣，已經不那么在乎了。我向側面注視著，也在回憶中查看著。這兩個動作分別指向空間和時間的遠處。兩處各不相干，就像世界本來就和它自身無關。就像是所有的側面都互不相識，畢竟，它們從來都無法相遇。
一兩個夢 作者簡介
本書作者顏峻，著名樂評人，詩人，聲音藝術家。顏峻是中國新音樂的主要推手，其作品《北京新聲》是重要的音樂文化讀本，洛陽紙貴，在本世紀第一個十年影響極大。顏峻最近十年致力于聲音藝術創作，參與了國際上所有重要的當代藝術展和音樂節。顏峻的文字極富特色，自世紀之交始，其在各大紙媒、書刊發布的文章，對文藝青年有持續的吸引力，培養了一大批鐵桿讀者。本社出版的文字，均為顏峻授權，且大部分從未發表。
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