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陳國權(quán)教合唱指揮(第2版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787572602283
- 條形碼：9787572602283 ; 978-7-5726-0228-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
陳國權(quán)教合唱指揮(第2版) 本書特色
◎名家名作、口碑良好：暢銷十余年，累計(jì)行銷十余萬冊(cè)，《陳國權(quán)教合唱指揮》已形成品牌效應(yīng)，深受合唱指揮專業(yè)師生與各級(jí)合唱團(tuán)體的喜愛。 ◎內(nèi)容全面升級(jí)， 全面 實(shí)用：“第二版”在原版基礎(chǔ)上作了全面修訂與增補(bǔ)；名師傾數(shù)十年所學(xué)相授，合唱指揮所涉及的全部專業(yè)問題，在本書中都可以找到答案。 ◎?qū)嵺`曲目豐富：本教材共收錄了29首經(jīng)典合唱作品的完整教學(xué)版總譜，可學(xué)習(xí)可排練， 好用。 ◎本書全部文字講解與總譜均附有配套的二維碼視頻講解，視頻與文字相結(jié)合，學(xué)習(xí) 直觀、領(lǐng)悟 透徹。
陳國權(quán)教合唱指揮(第2版) 內(nèi)容簡介
本書共十六章，前十五章是上篇，第十六章是下篇。上篇教授的是合唱指揮技法。上篇中具有特色的內(nèi)容是：第二章中的“拍點(diǎn)的形成”，第三章中的“圖式”的多樣化，第四章中的“預(yù)備拍、起拍”“‘屏息剎那’停頓的預(yù)備拍”，第六章中的“旋律線”，第七章中的“控制性揮拍”“頓挫拍”，第九章中的“后半拍”“指揮重音與樂理重音”，第十三章中的“非規(guī)范圖式”“反拍子”“橫打”“打詞不打曲”。本書是一本教程，教程的著重點(diǎn)除了它的系統(tǒng)性、循序性外，還必須注重實(shí)用性。下篇為指揮實(shí)踐，內(nèi)容為陳國權(quán)老師編配的29首精品合唱作品教學(xué)譜，所選曲目大都是既有藝術(shù)價(jià)值又有指揮教學(xué)意義的合唱作品。許多指揮教材往往只是在曲目后面附上指揮的注意要點(diǎn)，而本書則是先在曲目前面提出要點(diǎn)，并隨著音樂的鋪展，在需要提醒指揮注意之處的曲目樂譜上方作出注釋。這有點(diǎn)類似“筆記”“眉批”形式，便于讀者掌握。指揮是動(dòng)態(tài)的表演藝術(shù)，用靜態(tài)的文字、圖片教學(xué)很難讓學(xué)生看懂、掌握。指揮初學(xué)者常常是通過模仿教師的動(dòng)作得到領(lǐng)悟的。本書的一個(gè)特別的優(yōu)勢是附有配套的二維碼視頻講解，視頻與文字相結(jié)合，相信它比僅用文字解說能更好地幫助學(xué)生揣摩指揮的各個(gè)要領(lǐng)。下篇中的大部分合唱譜都配上了二維碼視頻，它是從作者多年來的指揮演出錄像中選取并編輯而成的。需要說明的是，部分內(nèi)容是2004年制作的版本，早期攝像技術(shù)及效果雖差強(qiáng)人意。但從另一方面看，由于拍攝的目的是作為教材使用，因而將攝像鏡頭只面對(duì)指揮，大量的指揮視頻可以讓讀者直接地觀摩，從而具有一定的參考價(jià)值。
陳國權(quán)教合唱指揮(第2版) 目錄
上篇
**章 指揮的基本姿勢
一、體位
二、臂位
三、手位
四、運(yùn)動(dòng)中的手位、臂位
五、手位的表情示意和音色感
六、指揮的臉部表情
第二章 拍點(diǎn)和線
一、拍點(diǎn)的作用
二、拍點(diǎn)的形成
三、點(diǎn)后發(fā)音、軟拍點(diǎn)和線
第三章 圖式
一、曲線、直線、點(diǎn)
二、圖式練習(xí)
三、各類拍子的圖式
四、圖式練習(xí)的常見錯(cuò)誤
五、掌握打點(diǎn)和線的結(jié)合
第四章 預(yù)備拍、起拍
一、預(yù)備拍概說
二、起拍
三、與預(yù)備拍相關(guān)的內(nèi)容
第五章 收拍
一、強(qiáng)收
二、弱收
三、聲部退出的收拍
四、前段的“收”與后段的“起”
第六章 旋律線
一、中、慢板歌曲的旋律線
二、快板歌曲的旋律線
第七章 實(shí)拍、控制性揮拍、虛拍、直線拍、頓挫拍
一、實(shí)拍
二、控制性揮拍
三、虛拍
四、實(shí)拍和其他類型拍子的交替運(yùn)用
五、直線拍（無反彈拍）
六、頓挫拍
第八章 原拍、分拍、合拍
一、分拍的概念和類型
二、分拍的運(yùn)用
三、合拍
四、三拍子圖式的另類打法
五、合拍與原拍結(jié)合運(yùn)用
第九章 后半拍、附點(diǎn)、切分音
一、后半拍進(jìn)入
二、附點(diǎn)節(jié)奏
三、切分節(jié)奏
第十章 分句、呼吸、任意延長、休止
一、分句打法
二、長線條呼吸和不分句指揮動(dòng)作
三、任意延長
四、休止
第十一章 力度、速度
一、力度
二、速度
第十二章 左、右手的分工和配合
一、兩手分工和配合
二、左、右手分開使用
三、長音
四、聲部進(jìn)入提示
五、左右手分別指揮不同節(jié)奏和不同織體
第十三章 非規(guī)范圖式和動(dòng)作
一、規(guī)范圖式的突破
二、“打詞不打曲”“打句不打拍”
第十四章 總譜讀法、指揮與伴奏
一、輪唱的總譜讀法
二、合唱的總譜讀法
三、指揮與伴奏
第十五章 指揮的氣場、動(dòng)作關(guān)系、排練、女性指揮的評(píng)估及指揮設(shè)計(jì)
一、指揮的氣場
二、指揮動(dòng)作關(guān)系
三、排練
四、對(duì)女性指揮的評(píng)估
五、指揮設(shè)計(jì)
下篇
第十六章 指揮教學(xué)實(shí)踐（曲譜與指揮提示）
1.送別
2.長江之歌
3.烏蘇里船歌
4.在太行山上(新編）
5.鱒魚
6.葡萄園夜曲
7.雪球花
8.黃水謠
9.保衛(wèi)黃河
10.追尋
11.掀起你的蓋頭來
12.太陽出來啦
13.南屏晚鐘
14.波希米亞人之舞
15.我像雪花天上來
16.游子情思
17.婁山關(guān)
18.山在虛無縹緲間
19.藍(lán)花花
20.希伯來奴隸合唱
21.嘎哦麗泰
22.遙遠(yuǎn)的小漁村
23.大江東去
24.茨岡
25.村民合唱
26.雨后彩虹
27.天路
28.伏爾加船夫曲
29.怒吼吧！黃河
后記
**章 指揮的基本姿勢
一、體位
二、臂位
三、手位
四、運(yùn)動(dòng)中的手位、臂位
五、手位的表情示意和音色感
六、指揮的臉部表情
第二章 拍點(diǎn)和線
一、拍點(diǎn)的作用
二、拍點(diǎn)的形成
三、點(diǎn)后發(fā)音、軟拍點(diǎn)和線
第三章 圖式
一、曲線、直線、點(diǎn)
二、圖式練習(xí)
三、各類拍子的圖式
四、圖式練習(xí)的常見錯(cuò)誤
五、掌握打點(diǎn)和線的結(jié)合
第四章 預(yù)備拍、起拍
一、預(yù)備拍概說
二、起拍
三、與預(yù)備拍相關(guān)的內(nèi)容
第五章 收拍
一、強(qiáng)收
二、弱收
三、聲部退出的收拍
四、前段的“收”與后段的“起”
第六章 旋律線
一、中、慢板歌曲的旋律線
二、快板歌曲的旋律線
第七章 實(shí)拍、控制性揮拍、虛拍、直線拍、頓挫拍
一、實(shí)拍
二、控制性揮拍
三、虛拍
四、實(shí)拍和其他類型拍子的交替運(yùn)用
五、直線拍（無反彈拍）
六、頓挫拍
第八章 原拍、分拍、合拍
一、分拍的概念和類型
二、分拍的運(yùn)用
三、合拍
四、三拍子圖式的另類打法
五、合拍與原拍結(jié)合運(yùn)用
第九章 后半拍、附點(diǎn)、切分音
一、后半拍進(jìn)入
二、附點(diǎn)節(jié)奏
三、切分節(jié)奏
第十章 分句、呼吸、任意延長、休止
一、分句打法
二、長線條呼吸和不分句指揮動(dòng)作
三、任意延長
四、休止
第十一章 力度、速度
一、力度
二、速度
第十二章 左、右手的分工和配合
一、兩手分工和配合
二、左、右手分開使用
三、長音
四、聲部進(jìn)入提示
五、左右手分別指揮不同節(jié)奏和不同織體
第十三章 非規(guī)范圖式和動(dòng)作
一、規(guī)范圖式的突破
二、“打詞不打曲”“打句不打拍”
第十四章 總譜讀法、指揮與伴奏
一、輪唱的總譜讀法
二、合唱的總譜讀法
三、指揮與伴奏
第十五章 指揮的氣場、動(dòng)作關(guān)系、排練、女性指揮的評(píng)估及指揮設(shè)計(jì)
一、指揮的氣場
二、指揮動(dòng)作關(guān)系
三、排練
四、對(duì)女性指揮的評(píng)估
五、指揮設(shè)計(jì)
下篇
第十六章 指揮教學(xué)實(shí)踐（曲譜與指揮提示）
1.送別
2.長江之歌
3.烏蘇里船歌
4.在太行山上(新編）
5.鱒魚
6.葡萄園夜曲
7.雪球花
8.黃水謠
9.保衛(wèi)黃河
10.追尋
11.掀起你的蓋頭來
12.太陽出來啦
13.南屏晚鐘
14.波希米亞人之舞
15.我像雪花天上來
16.游子情思
17.婁山關(guān)
18.山在虛無縹緲間
19.藍(lán)花花
20.希伯來奴隸合唱
21.嘎哦麗泰
22.遙遠(yuǎn)的小漁村
23.大江東去
24.茨岡
25.村民合唱
26.雨后彩虹
27.天路
28.伏爾加船夫曲
29.怒吼吧！黃河
后記
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陳國權(quán)教合唱指揮(第2版) 作者簡介
陳國權(quán)，客家人。音樂理論家、作曲家、指揮家。武漢音樂學(xué)院教授，中國合唱協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國合唱協(xié)會(huì)理論創(chuàng)作委員會(huì)副主任，中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院兼職教授。1961年畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院作曲系。 專著有《歌曲寫作教程》《陳國權(quán)教合唱指揮》《陳國權(quán)合唱歌曲集》《合唱編配》《通俗音樂欣賞》以及專業(yè)論文《論印象結(jié)構(gòu)——德彪西的曲式思維及其結(jié)構(gòu)形態(tài)》《“板式變速結(jié)構(gòu)”與我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作》等。器樂作品有：小提琴曲《送行》《狂想曲》、箏曲《清江放排》、小提琴與管弦樂《青春之詩》等。著名的合唱作品有《東方之珠》《龍船調(diào)》《南屏晚{中》《天路》《在太行山上新編》等。 他的指揮清晰、準(zhǔn)確，富有激情和音樂感。他是武漢音樂學(xué)院聲樂系合唱團(tuán)、武漢星海合唱團(tuán)、武漢之聲合唱團(tuán)、武漢教師合唱團(tuán)的常任指揮，并任湖南省音樂家協(xié)會(huì)合唱團(tuán)、廣東佛山禪之聲合唱團(tuán)、海口市女子愛樂合唱團(tuán)、貴陽合唱團(tuán)、南寧合唱團(tuán)、北京春之聲合唱團(tuán)、童心合唱團(tuán)以及解放軍藝術(shù)學(xué)院紅星合唱團(tuán)等團(tuán)體客座指揮。并曾率團(tuán)赴奧地利、加拿大、法國、德國、韓國、新加坡及臺(tái)灣、香港等地參賽和演出。 他曾出任國家合唱大賽（中國合唱節(jié)）評(píng)委。并在2007年7月中國音樂家協(xié)會(huì)金鐘獎(jiǎng)首屆合唱比賽中獲最佳指揮獎(jiǎng)。 1985年起擔(dān)任碩士生導(dǎo)師，1992年被湖北省政府授予“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”稱號(hào)，1992年起享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。曾任湖北省武漢市第七、八、九屆政協(xié)委員。
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