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流行音樂與資本主義 版權(quán)信息
- ISBN：9787552038736
- 條形碼：9787552038736 ; 978-7-5520-3873-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
流行音樂與資本主義 本書特色
★流行音樂社會學(xué)重磅力作，談?wù)摿餍幸魳贩绞降囊淮胃锩?
★流行音樂與流行文化愛好者、研究者、從業(yè)者必讀入門書
★“別再問我什么是嘻哈”系列譯者【耳田】傾情翻譯
★班宇+郝舫+小老虎+顏峻+張守望+張曉舟→聯(lián)袂推薦
★循著音樂研究中經(jīng)常缺失的政治、經(jīng)濟視角，自“流行音樂純粹只是音樂”這樣的觀點中跳脫出來，從全面包裹著流行音樂的整體社會性脈絡(luò)出發(fā)來對其進行重新思考。
★“在當前新自由主義意識形態(tài)不斷滲透、圍繞馬克思主義和批判理論的討論不再像以往那般激烈的背景下，單純地相信流行音樂就是一種自由的自我表達手段的傾向似乎正在增強。面對這樣的情況，我更加認為，對流行音樂和資本主義重新進行思考已經(jīng)變得極為必要。”
★我們在Apple Music、Spotify、QQ音樂、網(wǎng)易云音樂這幾大流媒體平臺上創(chuàng)建了本書的播放列表，歡迎各位讀者朋友輸入書名進行查找，邊讀邊聽，收獲倍增。
流行音樂與資本主義 內(nèi)容簡介
流行音樂與資本主義之間究竟是一種什么樣的關(guān)系？本書試圖以流行音樂為中心，從各種不同的角度出發(fā)來思考這個問題。 流行音樂的實踐與前衛(wèi)實驗或左翼的實踐不同，面對資本和權(quán)力，采取的通常是二重性立場，在擁有對抗性的同時，也隱藏著被同化的可能。這一特質(zhì)在讓（自稱）激進的政治中心主義者感到焦躁的同時，也讓我們看到了實現(xiàn)大眾性動員和組織的可能性。這樣的二重性本身，才是建立真正良好政治秩序的關(guān)鍵，也是流行音樂的魅力所在。 流行音樂既不是與資本主義進行對抗的東西，也不是什么獨立于資本主義存在的東西，它是從資本主義制造出來的無用的、過剩的、廢棄的事物中被創(chuàng)造出來的。它曾經(jīng)是資本主義的副產(chǎn)物，而現(xiàn)代社會的諷刺之處，便是這種副產(chǎn)物現(xiàn)在逐漸改頭換面，變成了主要產(chǎn)物。而在此之后，流行音樂扮演的角色仍然會不斷持續(xù)發(fā)生變化。 那么，處于這樣的時代之中，我們對流行音樂應(yīng)該進行怎樣的思考？當然并不存在現(xiàn)成的答案。不過可以肯定的是，流行音樂無論到什么時候都會一直被人聆聽，而*終，我們也不能不去思考大眾性的事物，因為在如今這個時代，就連拒絕大眾性事物的超然態(tài)度，都已經(jīng)被回收進大眾性事物之中了。
流行音樂與資本主義 目錄
中譯本序
前 言
**章 流行音樂與資本主義
1 引入馬克思主義批判理論
2 阿多諾的流行音樂批判
3 反抗的時代，搖滾的時代
4 流行音樂研究領(lǐng)域?qū)Π⒍嘀Z式悲觀主義的批判
第二章 搖滾時代的終結(jié)與流行音樂的產(chǎn)業(yè)化
1 產(chǎn)業(yè)化的流行音樂
2 1970年代的日本流行音樂
3 音樂產(chǎn)業(yè)的形態(tài)變化
4 福特主義生產(chǎn)模式和作為其終結(jié)的1968年
5 后福特主義生產(chǎn)體制
第三章 波普戰(zhàn)術(shù)：后現(xiàn)代時期的流行音樂
1 藝術(shù)融入流行
2 安迪??沃霍爾和地下絲絨
3 朋克和科技舞曲的登場，以及搖滾的終結(jié)的終結(jié)
4 KLF與資本主義的消費
5 日本流行音樂領(lǐng)域的波普戰(zhàn)術(shù)
第四章 種族、音樂、資本主義
1 種族與流行音樂
2 “黑人”作為一種分類
3 移動著的音樂，不斷改頭換面的音樂
4 遭受雙重剝削的黑人音樂
5 對抗雙重剝削
6 資本主義與種族
第五章 “J-pop”時代
1 音樂真的陷入了危機嗎？
2 1990年代音樂產(chǎn)業(yè)的泡沫經(jīng)濟式增長
3 百萬唱片的增多與音樂的家庭式餐廳化
4 J-pop形成期的“澀谷系”
5 新自由主義和飛特族的1990年代
6 獨立音樂走向地上
第六章 “后J-pop”景象
1 偶像CD壟斷榜單的時代
2 從早安少女到AKB48
3 “御宅族式消費”的主流化
4 從實體型音樂產(chǎn)品轉(zhuǎn)向現(xiàn)場表演和周邊產(chǎn)品
5 偶像和藝術(shù)家現(xiàn)在究竟在產(chǎn)出什么？
6 生產(chǎn)性的消費與消費性的生產(chǎn)
第七章 Musica Practica/音樂實踐
1 音樂實踐
2 DJ文化和DiY文化
3 數(shù)字時代的DiY實踐
4 日本的DiY文化：音樂邁向禮物經(jīng)濟
5 一座城市的音樂實踐：音樂之城天神
6 再次回到所謂的流行音樂
后 記
修訂版后記
展開全部
流行音樂與資本主義 作者簡介
毛利嘉孝（Mōri Yoshitaka），1963年生于長崎。京都大學(xué)經(jīng)濟學(xué)學(xué)士，倫敦大學(xué)金匠學(xué)院傳媒專業(yè)碩士、社會學(xué)博士。東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院國際藝術(shù)創(chuàng)造研究科、音樂學(xué)部音樂環(huán)境創(chuàng)造研究科教授。專業(yè)領(lǐng)域為社會學(xué)與文化研究。多以包括音樂、當代藝術(shù)、媒體等在內(nèi)的當代文化、都市空間的形成和社會運動為主題進行評論工作。主要著作包括《班克斯：藝術(shù)恐怖分子》（バンクシー――アート·テロリスト，光文社新書，2019）、《After Musicking：音樂實踐》（アフターミュージッキング ―実踐する音楽―，東京藝術(shù)大學(xué)出版會，2017）、《街頭思想：作為轉(zhuǎn)換期的1990年代》（ストリートの思想——転換期としての1990年代，日本放送出版協(xié)會，2009）、《DiY入門》（はじめてのDiY，Blues Interactions，2008）等。同時兼任《亞際文化研究》（Inter-Asia Cultural Studies Journal，Routledge）編輯委員和北九州國際雙年展策展人等職務(wù)。 耳田，音樂愛好者，譯有“別再問我什么是嘻哈”系列。
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