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一生不過一念(精裝) 版權信息
- ISBN：9787530683354
- 條形碼：9787530683354 ; 978-7-5306-8335-4
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
一生不過一念(精裝) 本書特色
本書所選文章充分體現一個有憂患意識的分子，以自己樸素踏實的工作為基本，貼近生活，反應生活，真知灼見，映射生活的真善美。文章廣征博引，古今中外，典故名言，信手拈來。厚重的文字體現出作者的文化積累和底蘊，展示了一種智慧的光彩，是難能可貴的高雅的文化散文。
一生不過一念(精裝) 內容簡介
這部散文集是作者近年公開發表散文作品的精品匯編。談古論今，敘事狀人，題材寬泛，可讀性較強。歌頌真善美，滿腔熱情、不遺余力，抨擊假丑惡，理直氣壯，體現理性思考，既突出思想內涵，又注重文采藝術。《“老派”的味道》《龍窯》《老陸的人生哲學》《從“懵”到“懂”四十年》《黑金》《“我已經準備了哈根達斯”》《一碗面如何吃得從容》《喜愛飛雪連天的意境》有多篇文章發表后獲獎、被轉載、入選各種年選、文集，產生良好反響。
一生不過一念(精裝) 目錄
序言（張抗抗） / 001
上卷 山水如此淡
到花蓮看海 / 003
“我已經準備了哈根達斯” / 011
龍窯 / 017
老陸的人生哲學 / 028
從“懵”到“懂”四十年 / 033
黑金 / 039
“老派”的味道 / 055
喜愛飛雪連天的意境 / 061
中年讀童話的況味 / 067
要看看菱角和竹子 / 073
給“員外”請安了 / 079
為什么你要愛你的寂寞 / 088
“我已是大運河的粉絲” / 094
不動聲色的善良 / 104
繽紛英溪帖 / 111
讀到一位作家的沉郁情感 / 119
下卷 山河何其重
我很想建一座涼亭 / 133
只因沐的是春風 / 145
鍛造愛國與批評的合金鋼 / 150
生命勝在何處 / 154
學會有“教養”地應對被懷疑 / 165
什么是“警覺的閱讀” / 170
我的痛點是世道人心
——隨筆集《世道人心入夢》跋 / 175
“奮不顧身前，我是知道結局的” / 180
你理應是歷史的一部分 / 184
城市道板也可以這樣鋪 / 186
閱讀其實是很個性的體驗 / 190
紙板刻成的鋼鐵 / 198
“同學會”的江湖 / 205
每次醒來你都不在 / 212
鳳姐到底有沒有文化 / 217
“我總是要面向光明的” / 224
“古今多少事 漁唱起三更”（跋） / 228
展開全部
一生不過一念(精裝) 節選
龍窯 沒有不會坍塌的窯，即使是龍窯。 一座舊窯，會因火的熄滅而死亡嗎？ 它憑什么活著？是滿腹的風霜，還是骨子里歲月磨損不掉的力量？ 一 記得有位作家說過一句在我看來相當厲害的話，印象實在深刻： “弱者，不得好活；強者，不得好死。” 這句話，似乎出自李敖之口，說得好絕，不留一點半點兒余地，又說得好狠，頗有點入木三分的意思！從這個意義上說，我有時很想如祥林嫂般地一個個告知世人，也更想提醒自己：龍窯，曾經給我創留無數童年美好記憶的龍窯，作為強者的形象曾經有如圖騰般立世的龍窯，今天依然清晰無比地留存于我心目中的龍窯，它并沒有倒伏，當然，我也因此不能接受任何藐視它的眼光與說法！ 二 生活中總不免會劈面遭遇某些意外，讓你猝不及防，讓你手足無措，特別是不經意間，被某些在你看來似乎是極小的事弄疼了自己的心。 周末回父母家吃飯，失手打破了一個盛物的缽頭，“噼啪”落地聲脆。缽頭原本不過是個糙物，圓口直徑不到一尺，缽底口徑要更小些，缽頭表面不齊整，摸上去凹凸不平，顯得有點粗獷粗糲，釉彩更是不值得夸耀，厚薄不夠均不說，甚至某些部位都干脆未噴涂到，完全看不出有一定規則而變化的肌理，當然，它事實上依然很實用，幾十年的默默奉獻可以做證。母親沒有立即直接地將破碎的缽頭掃入畚箕，而是略顯笨拙地彎下腰去，一邊收拾著幾塊碎片，一邊又在那比比畫畫，好像在琢磨能否再拼接粘上，母親嘴上沒說，但我看得出她的痛惜。廚房里有些昏暗，只有灶間吸油煙機的燈亮著，弱弱的光將母親蹲著的背影拉得很長，那一瞬間似乎也將某種痛惜的感受延展到了我心里，無遮無擋。我知道，這是父母保留的當年工作過的工廠里的出廠產品，這樣的東西家里原本不少，經年累月的，才已幾無所剩。父親一直在炒著菜，只偶爾回頭，應該已將所有都看在了眼里，卻一直未吱聲，直到這會兒，才又忙不迭地連聲安慰我說不要緊的，“用了小半個世紀的過時貨了”。這一句話，令我頓然意識到，我的這次疏忽有多么不應該。因為這事要擱過去，就還有救，那時候工匠多，還有補碗的呢！有碎了的碗，只要不是碎成渣，他就有本事對上茬口，再打上一排釘，一點不漏，今天的人聽起來就要以為是神話了。但凡如皮球、臉盆、藤椅一類日常生活物件，甚至淘籮壞了，都能找得到皮匠、鐵匠、篾匠修補好。 好奇怪那時節怎么會有那么多的好手藝人啊？而今，破了就是破了，就是廢了，就是破罐難補了。然而這個貌不驚人的器皿，卻能勾起我幼年時的全部生活記憶來。 二十世紀六十年代初，我出生在一個地處偏僻的廠區里，并在這個廠子里慢慢長大，所有關于小伙伴的童年故事，關于叔叔阿姨關愛的記憶，都留存在前半生的記憶里，總的來說，對這個生我養我的廠子，有著某種深深的難以言表的情感。工廠創建于1958年，是乘著“大躍進”的東風應運而生的，建廠初期條件極其艱苦，比如工人宿舍，只是簡陋的茅草房，直到六十年代中期，才建起了一排瓦房，雖然完全談不上寬敞，但住宿其中，至少不再會在風雪天擔驚受怕了，我對此至今印象極深。我父母是*早一批參與建廠的工人，可以說是創始人，延至今日，同一輩的創始人當然早已退休離廠養老。我自然離廠更早，恢復高考制度后第二年，我高中畢業有幸考上大學，離開了出生長大、爛熟于胸、心心念念的工廠。 若干年后我才馬后炮似的弄明白：“陶”和“瓷”，是全然不同的兩類產品，雖然生產工序類似，但產品從原材料到工藝標準，完全不同。當年父親們的廠子，名頭上是陶瓷廠，其實與“瓷”不太挨邊，因為基本還是單一生產陶器，而且還是那種比較粗放的陶器，比如各類缸，體量大的能盛得下兩個成年人，小的能小到尺把高、半抱寬，還有各式各樣的盆、缽、罐等類陶制品，器皿表面平整度與釉色等工藝要求均不太高，待到后期約二十世紀七十年代末期，開始試產工藝要求高許多的瓷面磚，甚至嘗試在瓷磚上印上偉大領袖詩詞手跡時，不料已遇國內供求市場形勢大變，工廠來不及做好充分應對措施，經營不善，銷售不暢，遂于情急之下黯然關門，留下一群束手無策、目瞪口呆的下崗工人，則已是后話。我不無一次“馬后炮”似的臆想，工廠為什么要被規劃建造在一個偏遠的小鎮上呢？是否當初這一定位就預示并注定了它的生存空間的促狹？ 廠區曾經占地很大，約數百畝。其中用去*大面積的是生產車間，也就是制坯以及平面堆放半成品的場所，一排排整齊排列，一色的平方面積，一般的大小結構。因為要在陽光下晾曬，所以，每個車間前都留有很大一塊空地。那泥坯的缸缽半成品，猶如儀仗隊微雕一般，被碼得整齊劃一，夕陽西下，金光柔和，側射到一地的器皿上，被攔截被折射被重影成一個個、一圈圈大小不等、形狀不一、千姿百態的花色圖案，總令我很著迷，覺得有說不清楚的好看。恍惚中，仿佛看到有一根細細的小木棍在空中飛舞，指揮著光影的變幻。那排列整齊的陶器半成品隊列，有了這么一位指揮家，氣韻變得更為生動！若干年后我有機會去西安，興沖沖地看兵馬俑，雖然也為單個秦俑勇士般的俊美所傾倒，但卻完全沒有如諸多同行者般的震撼感，因為，仿佛這種陣勢早已見識過。我無法準確記述究竟什么時候開始跟著母親去的車間，仿佛自己開始有記憶后的童年，基本就是在車間里度過的。那時生活條件差，雇不起保姆，我還年幼未上學，母親卻要上班，只能把我帶去車間，辛苦勞動的同時捎帶著照看我。車間里旁的玩具也沒有，泥巴*是現成，能做的唯一的事就是玩泥巴。母親會塞給我一團泥巴，任我隨心所欲地把玩，拍打掏壓、折曲扭捏，弄出個小貓小狗啥的，母親總會表揚我的這些根本談不上手藝的作品。今天想來，這其實倒是稱得上奢侈的一項游戲活動，要知道這不是一般的人們司空見慣、遍地可得的普通泥巴，而是花大價錢買來的工業用泥，喚作“缸泥”，其纖維細膩均勻，黏性好，抓在掌心，手感也好，便于造型，一旦風干，不會起皺皸裂，如果再上好釉，就成為半成品，只待進窯高溫燒制幾天，再封窯燜上幾天，然后開窯，迅速取出，盡可能快速冷卻，就成為陶瓷成品。 廠里有無數同齡的小朋友，無一例外都是這么著在廠區，具體點說，是在一個個車間里拉扯著、玩耍著一天天長大的，我當然也不例外，唯一與別的孩子有點區別的記憶，仿佛我剛能自己坐著玩時起，母親總是要給戴一雙袖套，還不允我席地坐，而是從家里拿來一張舊席子，常備在車間里，讓我坐在席子上玩耍。要知道在那個年代，對于一個家庭來說，即使是一張舊的篾席，也遠遠珍貴于今天的眾多奢侈品。我也算得聽話，基本就或坐或趴在席子范圍玩耍泥巴，并不擅離，往來車間的工人叔叔阿姨見了，總不忘夸獎我是個“乖孩子”，我聽了應該是沾沾自喜的，以后更無擅離的企圖，以至于到今天印象如此深刻。我有時想，自己個性中刻板聽話的基因選項，是不是萌發于寬敞車間里的那張小小的篾席呢？ …………
一生不過一念(精裝) 作者簡介
張林華，華南師大中文系畢業，中國作協會員、浙江作協散文創委會副主任。作品發表于《作家》《花城》《江南》《小說選刊》《散文海外版》等報刊；出版有《世道人心入夢》等文集；曾獲“三毛散文獎”“浙江文學獎”“首屆魯迅雜文獎金獎”等獎項。
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