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包郵 贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà)
作者：(英)馬喬里·E.威斯曼
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
93
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贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559849694
- 條形碼：9787559849694 ; 978-7-5598-4969-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 本書(shū)特色
適讀人群 ：大眾本書(shū)賣(mài)點(diǎn) ★ 打開(kāi)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的神秘庫(kù)房，解密贗品背后的隱秘故事：在大師杰作和贗品之間不知如何分辨，常常困擾普通藝術(shù)欣賞者，而實(shí)際上，有些贗品之精巧，甚至連專(zhuān)家都真假難辨。本書(shū)展現(xiàn)了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館是如何用科學(xué)的手段檢測(cè)一幅畫(huà)的真?zhèn)，并揭開(kāi)隱藏在它們背后的歷史之謎，收錄16個(gè)真實(shí)而令人尷尬的贗品案例，其中包括被認(rèn)為是拉斐爾、波提切利、霍爾拜因、倫勃朗、喬爾喬內(nèi)、雷諾阿等藝術(shù)大師的赫赫名跡，而這些作品*終經(jīng)過(guò)專(zhuān)家鑒定均為贗品。書(shū)中對(duì)這些迷霧重重的鑒定過(guò)程一一解讀，抽絲剝繭，精彩程度不亞于偵探故事。 ★ 文博界與藝術(shù)史研究同行的經(jīng)典參考書(shū)，藝術(shù)鑒定技術(shù)迷的不二之選：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館科研部成立于1934年，已是研究繪畫(huà)材料和技法的領(lǐng)先者。書(shū)中詳述了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的科學(xué)家、保護(hù)者和藝術(shù)史學(xué)家之間的非凡合作成果，仿佛走進(jìn)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的鑒定與修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，近距離觀察專(zhuān)家們的工作方式，包括如何使用紅外線成像、X射線圖像、電子顯微鏡、質(zhì)譜法、木材年輪分析等現(xiàn)代科學(xué)鑒定技術(shù)確定畫(huà)作的物理特性，此外，對(duì)繪畫(huà)材料、老大師工作室的繪畫(huà)實(shí)踐以及畫(huà)作如何隨時(shí)間變化等謎題提出迷人見(jiàn)解，并為未來(lái)的畫(huà)作保護(hù)及展陳提供有力支持。特別收錄畫(huà)作鑒定所涉及的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)表等，進(jìn)一步揭示出興味盎然的贗品背后，學(xué)術(shù)與技術(shù)在解開(kāi)誤解過(guò)程中的重要作用。 ★ 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館前館長(zhǎng)親自撰寫(xiě)，重溫十年前現(xiàn)象級(jí)大展的精彩與細(xì)節(jié)：“細(xì)究檢驗(yàn)：偽造、錯(cuò)誤和發(fā)現(xiàn)”大展于2010年在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館展出，通過(guò)“轉(zhuǎn)換和修改”“秘密和難題”“救贖與恢復(fù)”等六大板塊，展示了館藏的40多幅所謂“贗品”。本書(shū)作者英國(guó)國(guó)家美術(shù)館管理荷蘭繪畫(huà)的前任館長(zhǎng)馬喬里·E.威斯曼是該展的重要參與者，跟隨其筆調(diào)，如從策展人視角重溫大展，以補(bǔ)錯(cuò)失之憾。
贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
專(zhuān)家們是如何判斷杰出的畫(huà)作的？繪畫(huà)作品在歷史長(zhǎng)河里并不總是有大師的署名與文字說(shuō)明，那么人們又該如何在一幅經(jīng)歷重大改動(dòng)的畫(huà)作里發(fā)掘一顆深埋在顏料之下、面目全非的“寶石”呢？科學(xué)家、文物管理員和藝術(shù)史學(xué)家采用了一系列方法，從物理性質(zhì)的角度對(duì)畫(huà)作進(jìn)行探究，并揭開(kāi)隱藏在它們背后的歷史之謎。本書(shū)通過(guò)一系列真實(shí)的案例和清晰的解釋?zhuān)I(lǐng)讀者思考藝術(shù)史上的一些錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題。有意思的是，這些問(wèn)題并沒(méi)有完全得到解答，美術(shù)館中的專(zhuān)業(yè)人士仍在努力尋求答案。
贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 目錄
對(duì)畫(huà)作的科學(xué)檢測(cè) 1
詭秘的作品 1
細(xì)究畫(huà)作 5
探尋表層之下 14
證據(jù)的權(quán)衡 26
案例 31
術(shù)語(yǔ)表 90
延伸閱讀 92
畫(huà)作的橫截面圖 93
致謝 93
圖片版權(quán) 94
展開(kāi)全部
贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 節(jié)選
案例7： 倫勃朗的畫(huà)室 倫勃朗的追隨者，《坐在扶手椅中的老人》，創(chuàng)作時(shí)間：17世紀(jì)50年代 半個(gè)世紀(jì)前，這幅畫(huà)一直被譽(yù)為倫勃朗17世紀(jì)50年代作品中的精品。于是，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館購(gòu)買(mǎi)了它。以肯尼斯·克拉克爵士為首的幾位知名藝術(shù)史學(xué)家對(duì)其進(jìn)行了鑒定。他們一致認(rèn)為這幅畫(huà)無(wú)論是色彩的純凈度與飽和度，還是釉彩顏料所創(chuàng)造的色調(diào)都彰顯了濃郁的威尼斯式風(fēng)格。此外，克拉克還認(rèn)為，這幅畫(huà)的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不禁讓人聯(lián)想到這是一幅倫勃朗為了“紀(jì)念丁托列托而創(chuàng)作的畫(huà)像”。然而，實(shí)際上，這個(gè)世界上并不存在一幅對(duì)應(yīng)的紀(jì)念畫(huà)。而且，倫勃朗本人很有可能對(duì)這位威尼斯大師的作品一無(wú)所知。20世紀(jì)60年代末，研究人員對(duì)《坐在扶手椅中的老人》與倫勃朗的真跡進(jìn)行了系統(tǒng)性的比對(duì)，同時(shí)深度參考了與倫勃朗同一個(gè)繪畫(huà)圈的藝術(shù)家所使用的材料與技巧，從而證明它是當(dāng)時(shí)一位畫(huà)手的仿品。 從表面上看，《坐在扶手椅中的老人》的確很像倫勃朗的作品：首先，“沉思的老人”是倫勃朗常見(jiàn)的繪畫(huà)主題之一；其次，這幅畫(huà)的右上角還有倫勃朗的簽名與1652年的日期（盡管這也是偽造的）。此外，在繪畫(huà)的質(zhì)量、技術(shù)和手法方面，這幅作品也都無(wú)法與大師之作相提并論。在人物的胡須、皮毛大衣、左右手及衣袖部分，畫(huà)者的處理更是過(guò)于粗糙，甚至以一種近乎印象派的方式進(jìn)行呈現(xiàn)；其顯著的威尼斯式的繪畫(huà)效果主要是由于畫(huà)者使用了相對(duì)純凈的顏料：男子左袖口的鮮紅色來(lái)自純粹的朱砂；長(zhǎng)袍上的橙黃條紋是天然的土質(zhì)顏料；深紫色的釉面完全由湖紅色的有機(jī)顏料構(gòu)成。事實(shí)上，在同時(shí)期的倫勃朗真跡中，人物手部與長(zhǎng)袍上的湖紅色釉彩是非常少見(jiàn)的。 然而，我們并不能簡(jiǎn)單地將這幅畫(huà)判定為后世的仿品，因?yàn)樗玫牟牧媳砻鳎绻皇?7世紀(jì)50年代在倫勃朗的畫(huà)室里創(chuàng)作的，就是由一位模仿倫勃朗風(fēng)格的同時(shí)代畫(huà)家創(chuàng)作的。《坐在扶手椅中的老人》采用了典型的荷蘭17世紀(jì)的雙層底色的畫(huà)法——*底層由橘紅色土質(zhì)顏料構(gòu)成，上層則由暗棕、橄欖色、鉛白、木炭末以及一些黃赭石構(gòu)成（由顯微鏡與能量散布X射線技術(shù)得出的顏料成分）。盡管雙層底色并不罕見(jiàn)，但這幅畫(huà)的雙層底色在結(jié)構(gòu)上卻存在很大的差異。事實(shí)上，在對(duì)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏的另外兩幅肖像畫(huà)（倫勃朗1660年左右為雅各布·特里普與瑪格麗塔·德格爾而作）的研究中，研究人員證明了《坐在扶手椅中的老人》同樣出自倫勃朗的畫(huà)室。這幾幅畫(huà)作的底色似乎都是在同一間畫(huà)室中調(diào)制的（而非直接使用商業(yè)顏料），并且，這種特制的顏料不僅存在于底色中，也存在于繪畫(huà)顏料中。此外，在顯微鏡下觀察其橫截面時(shí)，研究人員看到兩層底色之間的接觸面是融合在一起的。這一現(xiàn)象表明，在**層底色還未干燥前，畫(huà)家就開(kāi)始提前涂抹下一層底色了。這些鮮明的繪畫(huà)特征都與倫勃朗的真跡相符合。 但究竟是誰(shuí)繪制了這幅《坐在扶手椅中的老人》呢？研究人員充分調(diào)查了在倫勃朗的繪畫(huà)生涯中活躍于同一畫(huà)室的眾多畫(huà)家，但對(duì)他們?cè)诋?huà)室中繪畫(huà)練習(xí)的細(xì)節(jié)所知甚少。在當(dāng)時(shí)，學(xué)徒們通過(guò)模仿大師的作品提升自己的繪畫(huà)技藝是被允許和鼓勵(lì)的，不僅如此，他們還會(huì)從倫勃朗的畫(huà)作結(jié)構(gòu)和繪畫(huà)主題中汲取靈感以運(yùn)用到自己的獨(dú)立創(chuàng)作中。在學(xué)徒們能夠成為真正的繪畫(huà)大師之前，畫(huà)室的行規(guī)明令禁止學(xué)徒為自己的作品署名，但是有一些優(yōu)秀的作品仍會(huì)在學(xué)徒離開(kāi)畫(huà)室之前得到大師的簽名。至今，研究人員沒(méi)有為這幅沉思的老人的迷人畫(huà)像找到一位令人信服的畫(huà)家。相信在未來(lái)的某一天，細(xì)致的鑒賞與持續(xù)的科學(xué)調(diào)查會(huì)使答案在倫勃朗及其追隨者的作品中揭曉。
贗品/英國(guó)國(guó)家美術(shù)館細(xì)究名畫(huà) 作者簡(jiǎn)介
馬喬里·E.威斯曼（Marjorie E.Wieseman）是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館管理荷蘭繪畫(huà)的前任館長(zhǎng)。曾出版有《荷蘭繪畫(huà)》（Dutch Painting）與《維米爾筆下的女人：秘密與沉默》（Vermeer's Women: Secrets and Silence）。
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