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演員不設防 版權信息
- ISBN：9787555029373
- 條形碼：9787555029373 ; 978-7-5550-2937-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
演員不設防 本書特色
多少世代前，洞穴居民們圍坐在火堆前，當一個人站出來講述狩獵的故事，大大的影子映在身后的洞壁上時，居民們懂得了他們剛才經歷了什么，對他們自己的勇氣有了更多的了解。那時候人類需要演員，現在同樣需要。
戲劇是從一個謊言開始的，表演卻是不設防地揭開真相。當演員舉起一面鏡子映出自己，不是映出那些平常的時刻，而是*私密、*痛楚、*坦露的時刻，觀眾會從中看到他們自己。某種意義上，了解演員就是了解我們自己。
為什么一個人會想要當演員？是什么讓他們在這條路上義無反顧？
為什么“我”會那么執著于勝利，會在失敗之后感覺那么糟糕？
表演中存在的是奧秘還是謎題？怎樣發展為“我”獨有的演技？
演員職業生涯的核心體驗是什么？如何與“怯場”情緒共處？
演員*需要、*渴望得到的“禮物”是什么？
演員不設防 內容簡介
演員是觀眾的鏡子，暴露隱秘的自己，是為了讓觀眾看到他們自己。
作者通過回溯個人演藝生涯及人生經歷，深入剖析了“成為一名演員”是怎樣一趟旅程，讓表演者更加了解這份職業，也讓普通人理解為什么一個人會想要當演員。作為一本回憶錄式的演員入行指南，書中沒有只奉行某一特定派系的方法，而是鼓勵表演者發現自己個性和能力的獨特之處，從而找到個人化的工作方式，活出不一樣的戲劇人生。
演員不設防 目錄
序 幕
開 端
I 這世上的演員
01 這世上的演員
02 社會變革中的技巧、風格與方法
03 長路上演員的孤獨與對團體的需要
04 放松、專注和呼吸
05 試 演
II 在排練中
06 面對角色
07 搭 檔
08 演員和導演……還有編劇之間的關系
09 行動、阻礙和即時性
10 記 憶
11 聽從身體
III 在演出中
12 準備：內在和外在
13 在演出中
14 在鏡頭前VS在舞臺上
15 無時不在的內心戲
IV 讓職業生涯更上一層樓
16 為什么要有演員工作室
17 怎樣才算是好老師
18 孤立無援的境地
19 阻 礙
后 記
回望：成功、失敗，還有那些小小的災難
禮 物
致 謝
開 端
I 這世上的演員
01 這世上的演員
02 社會變革中的技巧、風格與方法
03 長路上演員的孤獨與對團體的需要
04 放松、專注和呼吸
05 試 演
II 在排練中
06 面對角色
07 搭 檔
08 演員和導演……還有編劇之間的關系
09 行動、阻礙和即時性
10 記 憶
11 聽從身體
III 在演出中
12 準備：內在和外在
13 在演出中
14 在鏡頭前VS在舞臺上
15 無時不在的內心戲
IV 讓職業生涯更上一層樓
16 為什么要有演員工作室
17 怎樣才算是好老師
18 孤立無援的境地
19 阻 礙
后 記
回望：成功、失敗，還有那些小小的災難
禮 物
致 謝
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演員不設防 節選
驅使我寫這本書的，是我自己的那些讓人難以置信的經歷：早年我就堅定地把表演當作我的專業，后來我也堅定地過著演員的生活。對于我們很多人來說，讓我們進入這個行當的**次神秘悸動是永生難忘的。這種著迷（它似乎就是這樣的感覺），遠勝于那些偽心理學所帶來的快感。它可能開始于對認可的（普遍）需求，但這并不能讓一個人在表演這條路上走下去，也不能讓一個人沉迷其中。畢竟，得到認可太不易了，大多數時候都是被否定。所以，一定還有什么別的東西讓我們這些演員堅持了下來。
當然，我們為什么繼續從事這個職業并沒有單一的答案，盡管我們有一千個理直氣壯的理由放棄它。至今我已在表演界和戲劇界待了七十來年，卻仍然滿懷興趣地探索、詢問著一些可能的答案。
這本書不是要解釋一個表演體系（過去90年來通常是斯坦尼斯拉夫斯基體系），也不是要用一套方法（甚至不是“方法派”）來教你“怎么”表演。這樣的書已經很多了，有些很棒、很有用，有些很蠢，再寫一本好像也沒多大意義。
這本書更多的是關于怎樣活出你的人生，怎樣活得有創造性并在混沌的美國戲劇圈里找到一些快樂，怎樣感知、發現一個更加豐富的自我，以及怎樣在不可預期的創造性時刻擁有那種隱秘的自豪感。
我在本書中提到其他一些演員的趣聞或故事，目的是引發一次探索：關于我們演員是什么，以及我們為什么成為演員。我希望這次探索能夠引發回響，并成為一種提醒。
對于那些比我更資深的演員，我希望他們讀了這本書后會說：“沒錯，這就是我所追求的演員生涯，也是我現在仍然在追求的。”而對于那些年輕的、滿懷期待的演員，我希望他們能夠受到鼓舞，勇敢地踏上他們的戲劇人生，并把這本書拿給他們的父母看，這樣父母們將能夠更加理解為什么一個人會想要當演員。
沒有哪個社群比劇團更好了。沒有哪個地方比劇團更能讓我們認識并且接受自己在成長道路上所發生的各種變化。沒有哪個地方比這里更適合我們發展并且維系深刻而豐富的畢生情誼。為什么這個職業如此特別？往下讀就知道了……
序 幕
他確定只有他一個人。他一直等到周圍一個人沒有了，也沒人看著他，才抬腳出了門，沿著89街快步朝東邊走去。街對面的馬廄里飄來一股刺鼻的氣味，零星的馬蹄聲打破了街頭的寧靜，一直傳到中央公園。每隔幾分鐘，高架列車就在哥倫布大道上空轟鳴而過。他微微喘著氣轉過街口，上了哥倫布大道。人行步道上，高架軌道投下來的影子看著像是鋼琴的黑色琴鍵，他覺得有必要躲在陰影里。經過九個街區，到了西80街的安德森酒店，一路平靜無事。酒店里，一個上了年紀的電梯操作員正在打盹。他從旁邊輕松地溜了過去。大堂后面是電話總機，女接線員坐在椅子上，正在看書。她面前滿是插頭和插座——它們連通著她和每間客房，還有外面的世界。他爬上繞著開放式電梯井的兩層樓梯，朝下看了一眼大堂，確定自己沒有被人盯上。他迅速走過鋪著瓷磚的三樓走廊，來到一間客房的門前，門上顯眼地漆著一個“36”。他把手里的鑰匙插進鎖孔，轉動鎖芯，推開門。他在門框里站了好一會兒，邊聽邊看。他從槍套里抽出手槍，悄悄地朝門廳移動。當他轉身進入臥室時，另一個人突然從一把椅子后面站出來，給了他一槍。他受了致命的傷，腳步踉蹌，但他的槍還在手上掛著，于是他設法開了一槍。只一槍，但已經足夠了。他倒在床上，緊緊地捂著胸口。他低下頭，看到血在噴涌，就這么死了……
……然后我從床上爬起來，進了廚房，吃了母親留給我的牛奶和餅干。沒錯，這就是我，一個放學后獨自在家的10歲男孩，從位于89街的PS 166逃學溜回家，走了九個街區回到安德森酒店，腦子里滿是黑幫電影、木偶奇遇記和霧都孤兒之類的幻想。
演員不設防 作者簡介
邁克爾·霍華德（Michael Howard，1923—2019），演員、戲劇導演、表演教師，70多年來一直是美國戲劇界的頂梁柱之一。20世紀40年代在紐約的鄰里劇院跟隨桑福德·邁斯納學習，50年代在李·斯特拉斯伯格的私人課堂和演員工作室學習，表演生涯中曾與克利福德·奧德茨和烏塔·哈根等杰出劇作家、導演和演員合作，后轉向導演和教學。他是亞特蘭大聯盟劇院的首任藝術總監，曾在茱莉亞學院和耶魯大學戲劇學院任教。1953年在紐約創辦了邁克爾·霍華德表演工作室，執教50余年，獲得了廣泛的國際認可。
張越，男，80后，工學學士，戲劇與影視學碩士，喜歡電影和戲劇。現居北京。
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