中圖網小程序
一鍵登錄
更方便
本類五星書更多>
-
>
一個陌生女人的來信:茨威格短篇小說集
-
>
女人的勝利
-
>
崇禎皇帝【全三冊】
-
>
地下室手記
-
>
雪國
-
>
云邊有個小賣部(聲畫光影套裝)
-
>
播火記
風云初記林浦插圖本 版權信息
- ISBN：9787020152476
- 條形碼：9787020152476 ; 978-7-02-015247-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
風云初記林浦插圖本 本書特色
名家評論： 多年之后，林浦還清晰地記得他和孫犁合作的情景：他和孫犁住在同一個院子里，偶爾在散步時相遇，孫犁常常會微笑著問他：“咱的插圖畫得怎么樣了？”“畫著呢。”“那就好。”盡管沒有太多的語言交流，但一切盡在不言中。因此，當《風云初記》出版單行本時，孫犁特意提出書中的插圖也要用報紙上林浦所作的插圖。1973年，孫犁從干校回來，見到林浦，依然用二十年前的口吻說：咱們小說的插圖很有“土坷垃味道”啊。 ——劉運峰《及其插圖》 作者創作談： 當我的家鄉，遭受到外敵侵略的時刻，我更清楚地看到了中華民族的高貴品質。在八年的抗日戰爭里，我更深刻地了解倒中國農民勤勞、勇敢的性格。他們是獻身給神圣的抗日戰爭的，他們是機智、樂觀的。就是在*困難的時候，在*危險的時候，他們也沒有低下頭來。他們是充滿勝利的信心的。這種信心，在戰爭歲月里，可以說是與日俱增的。 ——孫犁《為外文版寫的序言》
風云初記林浦插圖本 內容簡介
內容簡介： 長篇小說《風云初記》從“七七事變”開始起筆，延續作者一貫含蓄而雋永的詩意風格，和流淌舒緩的散文式結構，描寫抗日戰爭初期，我黨在滹沱河兩岸組織人民武裝建立抗日根據地的曲折歷程，反映冀中人民在民族革命戰爭中覺醒進步的過程，塑造了不斷成長的冀中農村新型女性和人民戰士的形象。 《風云初記》為作為孫犁的長篇小說代表作，1953年孫犁邀請自己在《冀中導報》時的老同事林浦專門為此書創作黑白插圖近20幅，這些帶有“土坷拉氣息”的插圖，樸拙傳神，得到孫犁的喜愛。 名家評論： 多年之后，林浦還清晰地記得他和孫犁合作的情景：他和孫犁住在同一個院子里，偶爾在散步時相遇，孫犁常常會微笑著問他：“咱的插圖畫得怎么樣了？”“畫著呢。”“那就好。”盡管沒有太多的語言交流，但一切盡在不言中。因此，當《風云初記》出版單行本時，孫犁特意提出書中的插圖也要用報紙上林浦所作的插圖。1973年，孫犁從干校回來，見到林浦，依然用二十年前的口吻說：咱們小說的插圖很有“土坷垃味道”啊。 ——劉運峰《<風云初記>及其插圖》 作者創作談： 當我的家鄉，遭受到外敵侵略的時刻，我更清楚地看到了中華民族的高貴品質。在八年的抗日戰爭里，我更深刻地了解倒中國農民勤勞、勇敢的性格。他們是獻身給神圣的抗日戰爭的，他們是機智、樂觀的。就是在*困難的時候，在*危險的時候，他們也沒有低下頭來。他們是充滿勝利的信心的。這種信心，在戰爭歲月里，可以說是與日俱增的。 ——孫犁《為外文版<風云初記>寫的序言》 作者簡介: 孫犁（1913-2002），原名孫樹勛，曾用筆名蕓夫，河北省安平縣孫遙城村人。早年畢業于保定育德中學，曾在北平短期謀生，后任安新縣同口鎮小學教師。抗日戰爭爆發后加入中國共產黨領導的革命隊伍，任職于華北聯大、《晉察冀日報》，從事文學創作和抗日宣傳工作。1944年到延安，在魯迅藝術文學院擔任教員。1945年在《解放日報》發表短篇小說《荷花淀》《蘆花蕩》等，受到文壇矚目，并被譽為“荷花淀派”的創始人。新中國成立后在《天津日報》社工作直至離休。其早期創作清新、明凈、亮麗，代表作有《白洋淀紀事》《鐵木前傳》《風云初記》；晚年作品則平淡、深沉、雋永，結集為“耕堂劫后十種”。2004年，人民文學出版社出版11卷本《孫犁全集》。
風云初記林浦插圖本 目錄
前言：《風云初記》及其插圖劉運峰001
風云初記劉運峰001
附錄：為外文版《風云初記》寫的序言 孫犁467
展開全部
風云初記林浦插圖本 節選
《風云初記》及其插圖 劉運峰 《風云初記》是孫犁描寫抗日戰爭的一部長篇小說，也是孫犁平生唯一的一部長篇小說。盡管只有一部，卻是孫犁的心血之作、經典之作、不朽之作。2021年，該書入選“新中國70年70部長篇小說典藏”，而且居于榜首。 《風云初記》的創作念頭產生于1949年秋冬之際，此前，孫犁已經因發表《荷花淀》《蘆花蕩》《村歌》等小說而享譽文壇。但是，孫犁尚沒有長篇作品問世。 1949年10月25日，孫犁在致摯友康濯的信中說：“我起了一個念頭——想寫一部關于抗日戰爭的小長篇。”11月9日的信中又說：“關于那個小長篇，如果寫就有兩個，一平分，一抗日也。”可見，按照孫犁*初的設想，這部長篇小說將要圍繞兩個主題展開，一是土地改革，一是抗日戰爭。但是，當時孫犁尚缺乏駕馭長篇小說的經驗，因此在1950年7月15日致康濯的信中又改變了主意：“弟之小長篇，頗費思索，恐力所不逮，又要截長補短，近擬分部寫，**部擬題為《風云初記》。” 題目確定之后，孫犁便進入了創作狀態。 這部《風云初記》是在條件簡陋的環境中創作的。孫犁在《天津日報》工作的老同事李夫描述了當時的場景：“孫犁住在多倫道編輯部后二樓一間木廊陋室里。此房東、西、南三面有窗，玻璃門朝西開，冬天灌風，夏日西曬溽熱難忍。他就在這間簡陋斗室，創作了著名的抗日小說《風云初記》和其他若干名篇……”與孫犁一起編輯《天津日報》副刊的李牧歌也說：“孫犁的長篇《風云初記》是在多倫道五十五號大院報社舊址樓上一間破舊的小房子里誕生的。房里只有一張舊條桌，一把木椅子。”“往往一個上午，他只能寫出兩千字來。經常寫完了，午飯也不想吃了。他邊寫邊在《天津日報·文藝周刊》上連載。” 但這部長篇寫得并不順利。一是孫犁需要不斷到工廠、農村，完成報社的采訪任務，回到報社便寫急就章式的通訊，緊張疲憊而不能集中精力搞創作，二是缺乏足夠的寫長篇小說的信心。1950年8月23日，他在給康濯的信中說：“長篇只開頭，然已不知不覺寫到哪里去了。你說我還能寫長篇不能？我是沒有信心的。只好等秋涼以后再集中了。”慶幸的是，孫犁沒有打退堂鼓，而是堅持寫了下去。 1950年9月22日，《風云初記》**集開始在《天津日報》連載，至1951年3月18日刊發完畢，共二十八節。**集完成之后，孫犁仍然有過猶豫，認為自己缺乏創作激情，擔心小說的線索和情節過于散漫，失去中心，將來不好收拾。好在這一顧慮很快打消，1951年4月15日，第二集開始連載，至9月9日刊發完畢，共二十節。 1954年5月，孫犁基本完成了第三集的寫作，但發表的過程卻經歷了許多曲折，其主要原因是當時報社的一位負責人認為小說連載占的篇幅太大，應該給投稿作者多留些版面，自尊而敏感的孫犁產生了一種壓力。1953年7月，《天津日報》在刊發了其中的**至第五節后，孫犁主動中止了連載。隨后，又將其中的第二十一至第二十五節，以《蔣家父女》為題，提前發表于《人民文學》1955年第6期。直到1956年7月5日，才以《家鄉的土地》為題，在《天津日報》連載了小說的第六至第九節。其余的，則發表在天津的《新港》雜志。其中，第十至第十五節，以《離別》為題發表于1956年第11期；第十六至第十七節，以《山路》為題，刊發于1962年第4期；第十八至第二十節，以《河源》為題，刊發于第5期；剩余的部分，刊發于第7期至第11期。實際上，第三集的篇幅并不大，但從完成到*終與讀者見面，卻用去了九年的時光。其中緣由，非一語可以道盡。 盡管當時報紙版面緊張，但為了激發讀者的閱讀興趣，加深讀者對小說的印象，《天津日報》領導決定在連載《風云初記》的時候，要為這部小說配插圖。這一任務便落在了美術部主任林浦身上。 林浦（1926—2012），河北省深縣人，自幼酷愛繪畫。1940年1月參加抗日，1944年在《黎明報》工作時，經常為房東畫像，被社長王亢之發現并給予鼓勵，從此走上專業美術道路。1945年，林浦擔任《冀中導報》美術編輯。1949年1月，林浦隨解放大軍進入天津，參與創辦《天津日報》并任美術部主任。 從主客觀條件來看，林浦是為《風云初記》繪制插圖的不二人選。這是因為，林浦雖然年青，但具有很好的繪畫功底，在《冀中導報》時期，他就畫了大量的插圖，還刻了不少頗具寫實風格的版畫作品。到《天津日報》之后，林浦發表了大量的速寫、漫畫和宣傳畫作品，可以說，他具有很強的造型能力，善于捕捉人物的動作和神態；更為重要的是，林浦和孫犁既是冀中老鄉，又是《冀中導報》《天津日報》的同事，有共同的生活和戰斗經歷，熟悉孫犁筆下的人物形象和生活場景。另外，林浦對孫犁本人也很了解，熟悉他的創作風格。他在晚年接受采訪時說：“他請我為他的小說做插圖，我非常高興，因為他所描寫的農村人物，那種從農村土地上散發出來的土坷垃氣息，那種樸實的莊稼漢情懷，我是非常熟悉的。”多年之后，林浦還清晰地記得他和孫犁合作的情景：他和孫犁住在同一個院子里，偶爾在散步時相遇，孫犁常常會微笑著問他：“咱的插圖畫得怎么樣了？”“畫著呢。”“那就好。”盡管沒有太多的語言交流，但一切盡在不言中。因此，當《風云初記》出版單行本時，孫犁特意提出書中的插圖也要用報紙上林浦所作的插圖。1973年，孫犁從干校回來，見到林浦，依然用二十年前的口吻說：“咱們小說的插圖很有‘土坷垃味道’啊。” 的確，林浦“吃透”了孫犁的小說，他的插圖以速寫式的筆觸，將孫犁筆下的形象一一還原出來，周邊的環境，人物的裝束、動作、表情，樸實而不失生動，自然而頗為傳神，與小說可謂珠聯璧合，相得益彰。 1950年10月，《風云初記》**集由人民文學出版社出版，為“文藝建設叢書”中的一種，其中收入林浦插圖十四幅；1953年4月，《風云初記》第二集由人民文學出版社出版，收入林浦插圖十六幅；1963年3月，《風云初記》**、二、三集合訂本由作家出版社出版，隨后，又于同年6月出版了第三集的單行本，未收插圖。 按照孫犁的習慣和常理，《風云初記》各集的單行本和三集的合訂本，應該有一篇前言冠其首，*起碼也要有一個后記殿其后，可惜的是，全都沒有，只是在作為小說結尾的第九十節，作者在向讀者交代了李佩鐘的結局并發表了一段議論之后，*后注明“一至六十節寫于一九五〇年七月至一九五二年七月六十一至九十節寫于一九五三年五月至一九五四年五月一九六二年春季，病稍愈，編排章節并重寫尾聲”。1963年9月，外文出版社準備出版《風云初記》的外文版，病中的孫犁才應編輯之請，寫下了一篇序言，談到了創作這部長篇小說的初衷： 當我的家鄉，遭遇到外敵侵略的時刻，我更清楚地看到了中華民族的高貴品質。在八年的抗日戰爭里，我更深刻地了解到中國農民勤勞、勇敢的性格。他們是獻身給神圣的抗日戰爭的，他們是機智、樂觀的。就是在*困難的時候，在*危險的時候，他們也沒有低下頭來。他們是充滿勝利的信心的。這種信心，在戰爭歲月里，可以說是與日俱增的。 偉大的抗日戰爭，不只是民族的覺醒和奮起，而且是廣泛、深刻地傳播了新的思想，建立了新的文化。 在這個歷程里，我更加熱愛著我的家鄉，這里的人民，這里的新的倫理道德，風俗習慣，甚至一草一木。所有這一切都在艱苦的戰爭里，經受了考驗，而毫無愧色地表現了它們是不可戰勝的。 所有這一切，都深刻地留在我的印象里，和我的思想、情感融合起來，成為一體。 孫犁特別提到，小說的前二十章的情節是自然形成的，完全是生活的再現，是家鄉人民生活和情緒的真實記錄。雖然是小說，但很少有虛構的成分，是生活中的諸多印象，通過交流、組織，構成了小說的情節。的確如此。無論是小說中的人物，還是故事情節，還是主要線索，甚至社會環境和自然風貌，都來自孫犁的生活經歷，都有所依據和憑借。如五龍堂和子午鎮，就可以對應作者家鄉的北郝村（該村有五龍堂廟）和子文鎮。小說中的人物，在生活中也大都可以找到原型。變吉哥就有作者自己的影子，深夜轉移不幸落入荒井而犧牲的李佩鐘，就是以遠千里的愛人為原型的。 因此，當人們在閱讀這部小說的時候，就會發現，其中沒有通常戰爭小說中那些離奇的情節、血腥的場面，而是忠實地還原歷史，通過對高四海、高慶山、吳大印、高翔、芒種、變吉哥、秋分、春兒、李佩鐘等人物的塑造，形象地再現了日寇入侵、華北危急、國民黨軍隊和政權機構望風南逃、地方反動勢力相互勾結，不愿做亡國奴的冀中人民在中國共產黨的領導下，武裝自衛、建立政權，促進晉察冀抗日民主根據地形成的全過程。除此之外，作者還以抒情的筆調，描述了戰爭中的人性之美和心靈之光，它所張揚的，是冀中軍民在艱苦卓絕的戰爭中所表現出來的堅毅、質樸、勇敢、機智、樂觀、積極的高貴品質和精神風貌，可以說，《風云初記》在形式上是小說，在本質上卻是散文，是詩，給人以純美的享受和精神的洗禮。因為，它不光是敘事，而是在敘事的過程中，展現著濃郁的抒情的成分，是用詩的語言，詩的境界來寫小說。 《風云初記》是孫犁沒有寫完的作品，一是因為孫犁的生活積累所限，他不愿意憑空想象、隨意捏造，去寫自己不熟悉的東西，二是由于身體的原因，使得他這唯一的一部長篇小說匆匆收尾，而且停留在了一個“初”字。即便如此，這部《風云初記》也和許多優秀的作品一樣，成為中國當代文學史上的一座豐碑。 《風云初記》發表和出版之后，立即引起了文藝界的重視，評論家黃秋耘以《一部詩的小說——漫談的藝術特色》為題，稱這部小說“幾乎可以當作一篇帶有強烈的抒情成分的詩歌來讀”，認為這部小說盡管有故事情節，有人物形象，有細節描寫，符合長篇小說的條件，“但是它同時又具有詩的意境，詩的氣氛，詩的情調，詩的韻味。把濃郁的、令人神往的詩情和真實的人物性格的刻畫結合起來，把詩歌和小說結合起來”，“在某種意義上，孫犁同志是采用寫詩的方法來寫這部小說的”。另一位評論家鐘本康也認為，“孫犁同志好像是有意識地想把散文的章法、詩的意境巧妙地運用到小說中去”，“筆尖所觸之處，無論一人一事，還是一事一物，無不詩意酣暢”。“《風云初記》的語言樸素、明凈、清新，像藍天中的星星，清泉中的砂石。讀的時候，似乎覺得每個字句都如揩洗過一樣，明亮剔透。這種語言滲透了作者的詩情，使之有詩一樣的抒情味；而長短句的交互，整散句的錯落，又構成音樂一樣的旋律美，成為整部作品藝術風格的重要因素。” 盡管只有這一部長篇小說，但并不影響孫犁進入新中國*優秀的長篇小說作家之列。 經典的生命力就在于并不隨著時間的流逝而減弱其價值，相反，越是歷經歲月的侵蝕，其內在的價值就越是會得到進一步的提升。或許，孫犁的《風云初記》能夠給當下的文藝創作提供一些借鑒，也給面對“書太多了”而無所適從的讀者提供一點幫助。 關于《風云初記》的版本，除了上面提到的單行本和合訂本外，1980年2月，人民文學出版社根據作家出版社1963年合訂本重新排印了這部長篇小說，之后不斷再版。2002年9月收入“紅色經典”，2005年1月收入“中國當代長篇小說藏本”，2009年7月收入“人民文學出版社·新中國60年長篇小說典藏”，2013年1月收入“朝內166人文文庫·中國當代長篇小說”，2014年5月收入“北洋文庫·紅色文學經典叢書”，2015年收入“書與影：*經典的抗戰小說”，遺憾的是，這些版本均未收入林浦的插圖。此次新版，決定將林浦為《風云初記》所作插圖全部收入，這一做法具有雙重的意義，一是尊重孫犁當年的意愿，恢復原書的本來面目；二是以此紀念孫犁和林浦之間的深厚友誼，讓讀者領略當年老一輩文藝工作者那種交往“其淡如水”情意和“厚重如山”的風范。 2022年1月16日，南開園定過程中充分
風云初記林浦插圖本 作者簡介
孫犁（1913-2002），原名孫樹勛，曾用筆名蕓夫，河北省安平縣孫遙城村人。早年畢業于保定育德中學，曾在北平短期謀生，后任安新縣同口鎮小學教師。抗日戰爭爆發后加入中國共產黨領導的革命隊伍，任職于華北聯大、《晉察冀日報》，從事文學創作和抗日宣傳工作。1944年到延安，在魯迅藝術文學院擔任教員。1945年在《解放日報》發表短篇小說《荷花淀》《蘆花蕩》等，受到文壇矚目，并被譽為“荷花淀派”的創始人。新中國成立后在《天津日報》社工作直至離休。其早期創作清新、明凈、亮麗，代表作有《白洋淀紀事》《鐵木前傳》《風云初記》；晚年作品則平淡、深沉、雋永，結集為“耕堂劫后十種”。2004年，人民文學出版社出版11卷本《孫犁全集》。
書友推薦
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
我從未如此眷戀人間
- >
伊索寓言-世界文學名著典藏-全譯本
- >
自卑與超越
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
- >
莉莉和章魚
- >
名家帶你讀魯迅:故事新編
- >
經典常談
本類暢銷
