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中國當代舞劇創作三論 版權信息
- ISBN：9787519048440
- 條形碼：9787519048440 ; 978-7-5190-4844-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國當代舞劇創作三論 內容簡介
《中國當代舞劇創作三論》（簡稱“三論”），是作者繼《中國當代舞劇創作綜論》（簡稱“綜論”） 《中國當代舞劇創作再論》（簡稱“再論”）之后關于“中國當代舞劇”的研究成果。“三論”由二十八個單元構成，全書40萬字左右。 單元至第十二單元主要述評張繼鋼、趙明、楊威、陳惠芬、王勇、蘇時進、楊笑陽、楊麗萍、王舉、王玫、萬素、佟睿睿、王舸等13位 成就的中國導演執導的大型舞劇；第十三單元至第十五單元主要是述評陳維亞、高度等具有較大影響力的大型舞作編導；第十六單元述評舞劇文學臺本；第十七單元后主要就 具有較大影響的革命歷史舞劇、民族舞劇、芭蕾舞劇、第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇等進行述評；該書所評舞劇、編導、導演等對中國當代舞劇發展態勢具有展望與引導作用。
中國當代舞劇創作三論 目錄
緒論
**單元從《野斑馬》到《千手觀音》
——張繼鋼大型舞劇創作述評
一、“既不重復自己、更不重復別人”的張繼鋼
二、《獻給俺爹娘》離不開張繼鋼的“當代”
三、舞蹈創作不論哪種形式是要“表現人”
四、張繼鋼作為舞壇“世紀之星”的若干啟示
五、“像斑馬皮一樣好看”的舞劇《野斑馬》
六、精美絕倫的舞段來自細膩的形象捕捉
七、舞劇的“心靈震撼”不能不首先有“視覺震撼”
八、舞劇《一把酸棗》令人咀嚼的“味道”
九、強烈視覺沖擊和心靈震撼的舞劇“群舞”
十、張繼鋼所期待，并且所示范的“舞劇劇本”
十一、《八桂大歌》：用人民的歌聲禮贊人民的生活
十二、《解放》：張繼鋼“黃土情懷”的一次釋放
十三、《花兒》：融會成東方的愛情與生命之舞
十四、張繼鋼“澄澈本心”“直指本心”的巨大努力
十五、向著人之靈幻化的圣潔之光升騰
十六、舞劇《千手觀音》體現出“格式塔”編舞理念的自覺
十七、集中筆墨向一個民族的精神縱深走去
十八、充滿靈的大地是生命大愛本身
第二單元從《閃閃的紅星》到《原英雄》
——趙明大型舞劇創作述評
一、向往“八月十五云遮月”的溫情美
二、編舞要將“生活內核”轉化為“藝術情調”
三、“意象營造”對于舞劇敘述的意義和作用
四、激歸納趙明“編舞創造”的“四個意識”
五、歷史題材的“當代”與生活形態的“情調化”
六、細節的真實奠定了舞劇“詩意結構”的基礎
七、僅僅“巧借夢境來破解主人公內心世界”是不夠的
八、為“藝術情調”匹配“共情形態”的有益探索
九、期望“觀念的組合變化”而不是“的語匯”
十、舞劇《南風》與舞蹈詩《家住長江邊》的創編追求
十一、從“蘇繡”和“花山巖畫”中捕捉舞蹈形象
十二、以“明德之作”攀登舞劇高峰
十三、空間的兼容、形象的跨界和語言的豐富
十四、將對生活、藝術、的感悟放在“潘冬子”身上
十五、在大眾審美和個釋放中達到融合
第三單元從《紅梅贊》到《石榴花開》
――楊威大型舞劇創作述評
一、楊威因“自己的空間運動理念”而名聲大振
二、如何理解舞劇《紅梅贊》的“動感裝置”
三、江姐的主要舞段建構起舞劇的“形式感”
四、舞劇《文成公主》表達“愛可以撫平一切”
五、通過“符號化”的舞臺手行隱秘的語言表達
六、舞劇《梅蘭芳》創編中的“符號化”思維慣
七、警惕“符號化”思維使舞劇形象“流于泛泛”
八、楊威的“焦慮世界”及其“對世界的焦慮”
九、讓“絲綢之路”本身成為舞劇敘事的主角
十、要“舞劇拓荒”不要“舞劇落荒”
十一、《石榴花開》在傳統根脈的維系中香溢清遠
第四單元從《月上賀蘭》到《精忠報國》
——楊笑陽大型舞劇創作述評
一、一而再、再而三榮獲全國舞蹈比賽“創作”
二、從“”的題材選擇開始舞劇的“跋涉”
三、從“瀚海苦旅”到“月夜戀歌”的劇情展開
四、舞劇敘事由“象征”替代“啞劇”步
五、把“空間營造”視為一種重要的敘事策略
六、從情境的“可舞”設置到“可舞”情境的營造
七、舞劇的敘事策略比其所敘事象更重要
八、“空間營造”作為“舞蹈思維”的三點啟示
九、舞劇敘事的“場景切分”和“穿插啞劇表演”
十、“場景”的處處相關全因“敘事”的環環相扣
十一、從表意特征到構成模態的“啞劇表演”
十二、彌合傳統與現代審美齟齬的舞劇《打金枝》
十三、道具“紅燈”為舞劇《打金枝》提供了意義生成的空間
十四、以“心理時空”重組“事象時空”的“情境舞劇”
十五、通過召喚“民族記憶”來再造“民族精神”
十六、“精忠報國”的“岳飛精神”薪火相傳
十七、釋放“英雄情結”并豐富“英雄畫廊”
……
二、舞劇《和平鴿》追求“思想概念的血肉化”
三、“戰士舞蹈”視野中的歷史題材舞劇
四、歷史題材舞劇在“會演”喜獲豐收
五、舞劇《五朵紅云》的指導思想、結構與編舞
六、詞作《蝶戀花·答李淑一》的舞劇演繹
七、《紅色娘子軍》芭蕾舞化的道路
八、《白毛女》創造了芭蕾舞劇“載歌載舞”的新形式
九、表現人民群眾對擁戴和養育的舞劇題材
十、《高山下的花環》對舞劇本體的探索
十一、歷史題材選擇了“詩人”和“音樂家”
十二、紅色舞劇注目并致敬獻身的“英雄少年”
十三、舞劇《紅梅贊》隆重紀念“”八十周年
十四、浪漫的《風雨紅棉》和詩化的《天邊的紅云》
十五、《三家巷》的“環境聚焦”與《鐵道游擊隊》的
“空間營造”
十六、新時代歷史題材舞劇表現的四個顯著現象
十七、《消逝的電波》“讓崇高散發出耀眼的光芒”
十八、《騎兵》喻示著歷史題材舞劇將奮勇向前
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